第九章·艺术思维方法(二)

第九章 二 艺术思维方法 创造新的意象 意象的新颖源自人们情感和感受之新鲜 就是对世界和人生 人们首先必须有新的情感和感受 李煜 虞美人 春花秋月何时了 往事知多少 小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中 雕栏玉砌应犹在 只是朱颜改 问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 李清照 武陵春 风住尘香花已尽 日晚倦梳头 物是人非事事休 欲语泪先流 闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 只恐双溪舴艨舟 载不动许多愁 叙事性作品中也应该努力创造新的意象 艺术的生命在于创新 而艺术的创新主要就体现在创造新的意象上 唯有提炼和创造新的意象 作者对情感的体验才是深刻的 因为提炼和创造新意象的过程 同时也是人们细细咂摸 回味情感和感受的过程 唯有提炼和创造新的意象 情感的表达才是能够给人以深刻印象的 因为意象为内隐 无形的情感 赋 了 形 从而使人易于把握和理解文章意欲表达的情感 唯有提炼和创造了新的意象 文章才是可能被人们记住的 因为新的意象能够给人们新的刺激和经验 能够丰富人们对世界和人生的把握方式 提炼 创造新意象的方法之一 妙用比喻 比喻乃是我们日常语言中极其重要的组成部分 离开了这些比喻 我们对很多事物就难以表达和指称了 比如说 桌腿 桌面 山头 河床 笔帽 山脚 等词 其实都采用了比喻 在叙事抒情过程中努力提炼和创造新的意象 正是语言艺术家的职责之一 妙用比喻 提炼和创造新的意象以抒发情感 首先是作者要准确把握住情感的基调 逻辑和特质 其次要选择契合情感基调和逻辑 能够体现情感特质的喻体 其三要努力创造新的喻体 提炼 创造新意象的方法之二 妙用象征 象征 是文艺创作中的一种表现手法 指通过某一特定的具体形象来暗示另一事物或某种较为普遍的意义 利用象征物与被象征的内容在特定经验条件下的类似或联系 使后者得到具体直观的表现 象征和比喻 都是着眼于把握事物之间内在的联系 特别是事物之间的类似之处和共同点 象征和比喻之不同之一 比喻中 主体为主角 喻体则是配角 为更好地凸显主体的精神特质服务 象征与比喻之不同之二 妙用象征时 作者往往把主要笔墨放在象征物 一般来说都是物像 身上 动用多种表现手法 从多方面 多角度努力揭示象征物的特征 象征物 类似于 喻体 走到前台担当主角长袖善舞 而被象征的事物 类似于 主体 则藏于幕后 石碾历史凝固了 外公的葡萄架下 一动不动地 蹲卧着一个永恒的沉默 冰冷的大脑 再不做重复旧有轨迹的构想 疲惫的静止里 在思索沉重也在沉重思索 吱吱呀呀的岁月 早被录进夕阳的光盘里 只有归鸦和大雁 还记起那首单调古老的曲儿 偶尔在广袤的田野里吟哦 妙用象征 要求我们在酝酿 构思之时 要注意选择新颖的象征物 要努力避免象征物的陈旧和俗套 只要我们在现实生活中注意观察和提炼 我们是很容易抓住新颖的象征物的 提炼 创造新意象的方法之三 妙用特写所谓 特写 在这里是指对事件中的有关细节 重要局部以及某种特征予以放大 加以强化 使之凸显出来 成为作者意欲表达的情感和感受的一个外显的 有形的标志 特写特写是一种新闻报道体裁 要求抓住最能反映人物和事物特征的精彩片段 生动 形象地再现典型事件 人物和场景 使读者有如临其境 如见其人的感受 妙用 特写 常常能够避免流水帐式的散漫和杂乱这一常见弊端 在游记类散文创作中尤为如此 抓住旅游过程中的一些具有鲜明特点 或者具有浓郁地方特色的现象和细节 努力把握它们背后所包含着的人的精神内涵 予以深度开掘 可使这一类的散文创作更能够写出新意 写得独到 妙用 特写 其实也是一种 小题大做 其关键有二 一是对特写的现象和细节要非常敏感 要抓得准 二是要善于将这些现象和细节背后的精神内涵深入 充分地发掘 挥洒出来 抒情是叙事抒情类写作的核心 抒情的全过程中 意象具有着