二十世纪欧美短诗精选.doc

此文档收集于网络，如有侵权，请联系网站删除二十世纪欧美短诗精选（瑞士赫尔曼海塞(Hermann Hesse, 1877-1962)赫尔曼海塞，瑞士著名诗人、小说家，1946年获得诺贝尔文学奖。他的小说作品主要有小说彼得卡门青、在轮下、德米安、荒原狼、玻璃球游戏等，均已成为德语文学的经典；他的诗作主要集中在他创作生涯的早期，诗集主要有浪漫主义之歌等。他被誉为“德国浪漫派的最后一个骑士”，他的诗歌创作深受浪漫主义的影响，具有十分抒情的田园使风格，同时也富于音乐节奏和民歌色彩，表现出他对旅行、自然和朴素事物的切入。他写的一些忧郁的诗出现在他的小说中（如玻璃球游戏），别具一格。 越过田野.越过天空，云层飘动越过田野，风吹拂，越过田野，我母亲的迷失的孩子流浪。越过街道，树叶吹动，越过树木，鸟儿鸣叫越过群山，我的家肯定在远方。 日子多么沉重日子多么沉重。没有火焰能温暖我，没有太阳与我一起大笑，万物光秃，万物寒冷而无情，即使那可爱的，清晰的星星也荒凉地俯视，因为我的心得知爱情可以死去。 旅程上别丧气，夜晚即将来临那时我们就能秘密地看见凉爽的月亮在模糊的乡间上空，我们手牵着手歇息。别丧气，时间即将来临那时我们就能歇息了。我们小小的十字架将在道路边沿伫立在一起，而雨飘落，雪飘落，还有风吹来吹去。西班牙胡安拉蒙希梅内斯(Juan Ramon Jimenez, 1881-1958)胡安拉蒙希梅内斯，西班牙现代主义诗歌主将，1956年“由于他那西班牙语的抒情诗为高尚的情操和艺术的纯洁提供了一个范例”而获得诺贝尔文学奖，一生共有诗集三十多卷，主要有新婚诗人的日记、悲哀的咏叹调、遥远的花园、春天歌谣集、哀歌、牧歌、美、全季(1936)，另外他还著有长篇散文诗普拉特罗与我(1917)。他是西班牙“九八年一代”的主将，又是“二七年一代”的导师，他的诗歌作品继承了温厚的西班牙民族传统，又吸收了法国象征主义手法；对自然景物和内心世界的描绘，对达到了感觉交融的境界，影响过洛尔迦、阿尔维蒂、纪廉等人大批后来的西班牙语诗人。 玫瑰，少女整个秋天，玫瑰，都是你唯一的飘零的叶片。少女，所有的痛苦都是你唯一的一滴血。 海 洋我感到我的小船撞上了深处下面的一个巨大物体。而什么也没发生！什么也没.沉寂.波浪.什么也没发生？还是一切都没发生，而如今我们静立在新生活中吗？ 黎 明在我睡眠的湮灭中的天空，忘却了成为那它所存在之物。我迅速睁开又抬起眼睛，而一种光辉也展开，一个绿色花环，被我醒着的额头所触及的纯洁的蓝色秘密。天空不是名字，而是天空。 鸟儿怎样歌唱鸟儿怎样歌唱在光芒的山峰的绿色白杨中对着上面的明亮下午的欢快的太阳把我的灵魂愉快地劈成两半那音乐的血液倾倒出的东西！从那不转折的顶峰到下面不改变的大地！ 在墙后发出声响的在墙后发出声响的惟有你的嗓音。惟有一堵墙把天空分割于世界然而何等的恐惧！每个人都在另一面而你与我都无法看见。法国伊凡哥尔(Yvan Goll, 1891-1950)，伊凡哥尔，法国现代主义诗人之一，早年在斯特拉斯堡大学攻读法律，他在两次世界大战之间完成了他的生活与创作，因此他的作品具有鲜明的时代特征。他共有十多卷诗作，从总体上体现出从表现主义到超现实主义这一转变过程。他的早期诗作富于表现主义抒情性，并渗入他晚期作品的超现实主义精神中；他的晚期诗作比较朦胧，深入到人类精神、自我、梦幻和死亡的领域中进行探索。他以自己对超现实主义的理解方式去创造“超现实”，用新的联想、意像、隐喻去写作。他对现代诗歌的重大贡献就是他的诗歌作品有助于现代诗歌感觉的形成。 第七朵玫瑰第一朵玫瑰是花岗石第二朵玫瑰是红葡萄酒第三朵玫瑰是云雀翅膀第四朵玫瑰是铁锈第五朵玫瑰是怀念第六朵玫瑰是锡而第七朵最为娇嫩那信仰的玫瑰那夜之玫瑰那姐妹般的玫瑰只有在你死后才会长出你的棺材 我是黑色痕迹我是你的独木舟在水中划出的黑色痕迹我是你的棕榈树置于自己身边的顺从的影子我是被你击中时的鹧鸪所发出的细微的叫声 内心折磨你知道一只水龙头的悲哀在夜间的厨房里独自哭泣吗你知道一扇重重关上的百叶窗像一只罪恶之翼在风中拍动吗你知道那无济于事地滴在屋顶上滴在墙上的那泥土与之奔流融为一体的微雨的极度痛苦吗德国贝托尔特布莱希特(Bertolt Brecht, 1898-1956)贝托尔特布莱希特，德国著名的诗人、剧作家，除了戏剧作品之外，他创作了大量诗歌，其诗集主要有家庭格言、歌曲集、斯文堡诗集、诗百首(1955)等多卷。他是二十世纪德语文学大师之一，同时也是欧洲历史尤其是德国各时期历史的见证人。他的诗歌作品一方面充满对纳粹的专制暴政的控诉和反抗，另一方面则反映了二战后东西方冷战初期东欧作家的压抑心情，其语言简练、精确、直率，具有十分鲜明和独特的个性，他在诗歌艺术上的革命，为二十世纪德语诗歌开辟了新的园地，产生了广泛的影响。 换车轮我坐在路边司机换车轮。我并不喜欢那我来的地方。我并不喜欢那我去的地方。我为什么要不耐烦地看他换车轮？ 灌木丛中的独臂人他滴着汗水躬下身去拾捡柴枝。他摇动头颅赶走蚊子。他在双膝之间费力地捆起他的柴火。他呻吟着直起身子，抬起手去感觉是否在下雨。手抬起令人敬畏的党卫军人员。 夏天的天空一架轰炸机在湖泊上空高飞。儿童们从划艇中仰望，女人们，还有老人。它们从远处像年青的欧椋鸟一样出现，大张着它们的嘴喙觅食。西班牙费德里科加西亚洛尔迦(Federico Garcia Lorca, 1898-1936)费德里科加西亚洛尔迦，西班牙著名诗人，早年进入格拉纳达大学攻读法律，但不久即改学文学、绘画学和音乐，他的诗集主要有诗篇、歌集、吉普赛人谣曲集、深歌诗集、诗人在纽约、献给伊格纳乔桑切斯梅希亚斯的哀歌、最初的歌。洛尔迦的诗歌作品生动描绘了安达卢西亚的城市、风景、吉普赛人、农民、宪警、圣徒以及古老的行为准则。其作品主题广泛，包括爱情和淫欲、死亡、母性、对贫贱者的友爱，特别是残酷、暴力以及习俗导致的悲剧等等，对产生了世界性的影响。 变奏曲（选自滞流）空气的滞流在回声的枝条下面。水波的滞流在群星的蕨叶下面。你的嘴唇的滞流在亲吻的密丛下面。 流 动那前行的东西遮暗自己。流水看不见星星。那前行的东西遗忘自己。而那使自己停顿的东西做梦。 告 别如果我奄奄一息，就让阳台敞开吧。孩子吃着一只桔子。（我从阳台上看见他）。收割者在收割大麦。（我从阳台上看见他）。如果我奄奄一息，就让阳台敞开吧。 每一支歌每一支歌都是爱情的遗物。每一缕光都是时间的遗物。一个时间之结。而每一声叹息都是一次哭泣的遗物。巴西卡洛斯德拉蒙德德安德拉德(Carlos Drummond de Andrade, 1902-1987)卡洛斯德拉蒙德德安德拉德，巴西著名诗人、小说家，生活在里约热内卢，在政府教育部任职，直到1966年退休。他获得过多种重要的国际国内诗歌奖。他的诗作颇具反讽性，语言简洁流畅折射出人类生存的经验。他的诗歌风格质朴，以现代主义手法大胆反叛传统诗歌修辞方式，在二十世纪巴西乃至整个葡萄牙语文学界具有很大的影响。 在路中在路中有一块石头有一块石头在路中有一块石头在路中有一块石头我永不会忘记那次事件在我视网膜的疲竭的生活里我永不会忘记在路中有一块石头有一块石头在路中在路中有一块石头。法国让福兰(Jean Follain, 1903-1971)让福兰，法国著名诗人，早年在巴黎攻读和实习法律，先后出版了诗集人间的歌、在人间、存在、领土、任何时刻、总体来说等多卷，1970年获得法兰西学院颁发的诗歌大奖。他的诗歌力量在于他对日常生活琐事和凡人的描写，他力图透过生活的细节，透露出人世间的欢乐与痛苦。他的诗作大多较短，有“微型”之感，但其个性和共性却意义非常深远，虽然让人感觉卑微、朴实，然而正是透过这种纯粹的白描手法，福兰把真实与虚幻融为一体，创造出一个极具诱惑力的空灵的艺术天地。 习 惯在桌边那玩弄着磁铁和锉屑的人不再听见海洋冲击着礁石。大豆悬挂在天花板上干枯粉刷过的墙壁让昆虫们来来往往相互经过的人们要在爱的习惯中回来。 盘 子当侍女的双手扔掉灰白的盘子时云朵的颜色碎片不得不被拾起来同时光芒在头上颤抖在主人们的餐厅里而古老的学校结巴地说着一种不确切的神话当风停息时一个人在其中听见所有虚假的神祗的名字。 仓 枭他们说仓枭喝饮乡村教堂中的圣殿的灯油；她在夜间时辰当善良与狂暴的事物沉睡时当骄傲与爱被磨损时当叶簇做梦时穿过一块破窗玻璃进来。这野兽用贞洁的发光的油温暖她的血液。 十月的念头我喜欢在傍晚照亮那铜色的山岗时独饮这美酒现在没有猎人把视线固定在平原的游戏上我们的朋友的姐妹显得更加美丽尽管有战争的威胁一只昆虫也降落又再次起飞。 生 命一个孩子诞生在一片巨大的森林中半个世纪后他只是一个死去的士兵这就是那我们看见消失然后又把一袋苹果放在地面上的人其中的两三只苹果滚出来在世界的声音中鸣响鸟儿在那里歌唱在石头门槛上。法国勒内夏尔(Rene Char, 1907-1988)勒内夏尔，法国重要的诗人、超现实主义诗歌的代表人物之一，1930年以来出版了诗集施工缓行、没有主人的锤子、伊普诺斯的书页、狂暴与神秘、水的太阳、早起的人们等多卷。他的诗作总是根植于故乡的土地上，呈现出法国南方的山野、烈风、激流的印象，意象深邃，语言极其简练，凝结，跳跃，并无激昂的高歌，但饱含深沉的热情，其诗作形式多样，很有独创性，五十年代后为年青诗人们提供了新的典范，成为二十世纪法国文坛上的一座丰碑。勒内夏尔(Rene Char, 1907-1988)勒内夏尔，二十世纪法国最重要的诗人、超现实主义诗歌的代表人物之一，1930年与艾吕雅和布勒东合作出版第一部诗歌作品施工缓行，1934年出版没有主人的锤子，他在这一时期的作品多为散文诗，其风格精致优美，节奏显得紧凑，内容模糊性较大；此间及稍后的作品有伊普诺斯的书页、狂暴与神秘、水的太阳、早起的人们等，五十年代以后，他又进一步挖掘其创作的内容和题材，笔耕不辍，以致于成为二十世纪法国文坛上的一座丰碑。他的诗作总是根植于故乡的土地上，呈现出法国南方的山野、烈风、激流的印象，意象深邃，语言极其简练，凝结，跳跃，并无激昂的高歌，但饱含深沉的热情，其诗作形式多样，很有独创性，五十年代后为年青诗人们提供了新的典范。 健壮的流星我们在林中倾听虫子们沸腾茧蛹转向一张清晰的面庞它自然的解脱人们饥渴于秘密的肉和残酷的工具野兽们起身去屠杀去抵达太阳。 在显著的地平线上大路沉睡在她双手的阴影中她走向她的痛苦明天像野火 诗 人文盲的悲哀在瓶子的阴影中车匠那难以察觉的不安深深粘泥中的硬币在铁砧的轻舟里诗人孤独地生活沼泽地里的巨大手推车挪威奥拉夫豪格(Olaf H. Hauge, 1908- )奥拉夫豪格，挪威著名诗人，生于乌尔维克，在那里以种植苹果为生。他一生生活简朴，深受中国古代诗人的影响和启示。他自六十年代初以来出版了礼物等十多卷诗作。此外，他还曾把法国象征主义诗人和一些英美作家的作品译成挪威语。他的诗具有典型的北欧特征，朴质、抒情的语言中透露出深刻的哲理，体现出以事物的片断来概括事物的整体的特点，对诗人自己来说，“几滴水”、“一粒盐”才是人类与世界最美好的联系，成为对这个物欲横流的现实社会的抵抗和精神安慰。他的诗已经被译成了数十种文字，在欧美具有较大的影响。 别带着所有真理向我走来别带着所有真理向我走来。如果我感到口渴就别把海洋带来。如果我需要光芒就别把天空带来；然而带来一种暗示、一些露水、一粒微尘，如同鸟儿仅仅从水里带走几滴水，如同风仅仅带走一粒盐。 一个词一个词一块在寒河中的石头。再加一块石头如果我要渡河我将需要很多石头 你是风我是一只无风的小船。你是风。那就是我想去的方向？谁又关心有着那样的风的方向呢？冰岛斯泰因斯泰纳尔(Steinn Steinarr, 1908-1958)斯泰因斯泰纳尔，冰岛著名诗人、北欧现代主义诗歌的创始人之一，著有诗集烈火熊熊、沙上的脚印、诗、禁止的旅行、时间与水五卷。他的诗作展示了从传统抒情到现代主义精神世界的这样一个转变过程，在二十世纪中期的北欧诗坛上具有十分典型的代表性。他的现代主义诗集时间与水更具非常重大的划时代意义，这部诗集的问世标志着冰岛现代主义诗歌从发韧、初步发展到走向成熟，成为二十世纪冰岛诗歌史上的一个顶峰。 自画像我在一幢预先计划的房子墙上画了一张脸。它是一个疲倦、生病、孤独的人的脸。片刻间它从灰色砖墙上朝外探视乳白的光。它就是我自己的脸，然而你从不曾与它谋面，因为我把它画在它的表面。 街道之歌在灰砖的空洞中在月亮的镰刀下我行走。没有生命没有声音，没有一片枯叶，没有一根闪忽的稻草。除了我空无一物在灰砖的空洞中在月亮的镰刀下除了我万物均不存在。 圆圈之外我围绕那存在的一切走一个圆圈而这个圆圈之内是你的世界。我的影子片刻间越过窗户玻璃。我围绕那存在的一切走一个圆圈而这个圆圈之外是我的世界。希腊扬尼斯里索斯(Yannis Ritsos, 1909-1990)扬尼斯里索斯，希腊著名诗人、现代希腊诗歌的创始人之一，他先后出版了近百卷诗歌及其它文学作品，产生了世界性影响；他获得过列宁和平奖等多种国际文学大奖，多次成为诺贝尔文学奖候选人。他的诗常以严谨、浓所的白描手法反映现代希腊人的生活，又颇具现代派特征，其最独特之处即其诗中所采用的“戏剧性独白”，其中的白描技法蕴藏象征、暗喻、转换和超现实的场景性，折射出希腊以至整个人类现实社会生活和精神状态，以及那些超乎于想象之外的、然而又确实存在于现实生活中的某些人类思维活动和行为，貌似荒诞，实则另有“弦外之音”。 春 天一堵玻璃墙。三个裸女坐在它后面。一个男人爬上楼梯。他赤裸的脚底粘满红色土壤，富有节奏地接踵而至。很快那沉闷的、近视的眩目之光洒盖整个花园，你听见那玻璃向上垂直裂开，被一颗秘密而无形的大钻石划破。 理发厅他们在废墟间用砖块和窗上的纸板修补好一间小屋；他们也竖起一块招牌；它读作“理发厅”。后来，在星期六，大约黄昏时分，在那从面对大海的半开之门发出的幽暗灯光里，镜子淡蓝年青渔夫和船工来刮胡子。然后，天色很暗的时候，他们走出另一道门，悄悄的，朦胧的，长着虔诚的大胡子。 拯救的方式夜晚；大风暴。那孤独的女人听见波浪爬上楼梯。她害怕它们会抵达二楼，它们会淹灭灯，它们会泡湿火柴，它们会朝床铺推进。然后，海水中的那盏灯会像一个溺死者的头颅只有一个黄色念头。这拯救她。她听见波浪再次撤退。桌上她看见那盏灯它的玻璃稍稍沾满盐斑。 继续等待我们月复一月地等待。我们观察道路，一无所有。没有信使出现。路径布满石头和刺藜。十月，十一月，十二月。长桌被遗忘在树下。直到最后管理者到来，把十二个玻璃杯放在桌上。它们其中之一掉在地上；摔成碎片。因此我们又将得从头开始等待。 蜡 像他进了陈列室。灯光暗淡。他研究蜡像：赤裸、色彩优美，他喜爱它们刺激，几乎很性感。仿佛每个优雅的躯体都在不同时代被同一模型造就。当他抬眼他在它们的面庞中认出了他的面庞。就在那时他听见走廊响起脚步声。他迅速脱衣，一动不动站在那里。他们进来环行陈列室，最后停在他面前。“这一个似乎不太自然”，那女人指出他说。他听见他的眼睑垂下，闭上。以色列叶胡达阿米亥(Yehuda Amichai, 1924-2000)叶胡达阿米亥，以色列著名诗人，早年在希伯莱大学攻读圣经文本和希伯莱文学，当过多年的中学教师，先后出版了诗集诗：1948-1962、现在风暴之中，诗：1963-1968、时间、阿门、耶路撒冷与我自己之歌、情诗等多部，被译成数十种文字，在欧美诗坛上具有较大的影响。他是二十世纪最伟大的犹太诗人，他的诗作绝对是独特的个人化写作，他善于把圣经文本中精神与犹太历史作为诗歌意象，多涉人类的生存环境和普遍命运，然而他反对诗歌夸张和高调，其诗歌想象力丰富得惊人，具有深远的哲学意味和语言渗透力。 之 前在栅门被关闭之前，在最后的问题被提出之前，在我被改变之前。在野草长满花园之前，在再无原谅之前，在水泥硬化之前。在所有的笛孔被遮住之前，在物品被锁进碗橱之前，在规则被发现之前。在结局被制定之前，在上帝合拢他的双手之前，在我们无处立锥之前。 战场上的雨雨落在我的友人的脸上，在我活着的友人的脸上，那些用毯子遮头的人。雨也落在我死去的友人的脸上，那些身上不遮一物的人。 忘却某人忘却某人就像忘却关掉后院中灯因此它在翌日长明不熄。但因而它也是那使你想起的灯。 永恒之窗我曾经在一个花园里听见一首歌或一篇古代的祝福。在暗色树木上面一个窗口总亮着灯，在纪念那朝外探视的脸，而那张脸也在纪念另一个亮着灯的窗口。巴西莱多伊沃(Ledo Ivo, 1924- )莱多伊沃，巴西著名诗人、作家，创作过近二十卷诗作、两部短篇小说集、两部长篇小说、十卷文论集。他的作品被翻译成欧美主要语言。他是二十世纪巴西诗坛上的奇才，其诗歌想象力超乎于读者意外，往往给人惊奇，语言简朴，不事雕琢。他善于从日常琐事中提炼出诗歌精髓，深刻而细腻地表现出人与人、人与社会和人与自然的各种微妙关系，艺术感染力和渗透力很强，在二十世纪葡萄牙语诗坛上具有一定影响。 丢失的硬币我在我的梦中找到那丢失的硬币。它平躺在海底，在丢弃物无法抵达的珊瑚洞里，在死亡没有触及的纯粹区域。当我醒来时，我沉默如鱼。正如大海，我的陆地具有水的纯洁。所有话语都是丢失的硬币。 来自一场战役的明信片就在这里，在这张床上，战争开始。两个战士挣扎在一片床单的田野上。如果全部爱情是一面镜子那么又怎样区分后方和前方？在有四条边的田野上玫瑰红的方尖塔相同于黑色排水沟。白昼内部，夜晚并没从女性中辨认出男性。而嘴巴变成在那两只野兽相互舔咬的清晰的丛林中的一个洞穴。 真理与谬误大海混乱：星座是船。诗歌是谎言。群星不是船。天空是幻觉。真理在大地上？船只沿着码头抛锚停泊。阿根廷罗伯特胡亚罗斯(Robert Juarroz, 1925-1995)罗伯特胡亚罗斯，阿根廷著名诗人，其主要作品有近十卷垂直的诗等，被译成多种欧美文字，产生了不小的影响。他是二十世纪拉丁美洲重要诗人之一，其诗多涉及哲学和人生的“绝对瞬间”，以及人类境遇的经验，不时以魔幻性的空间和时间来拓展诗歌的内部张力，使各种事物在这种扩张中不断得到意义上的裂变、分解又重新组合，因而产生出多维的诗歌内涵和不定的语义。他的诗在总体上具有对现实的超越感和强大的渗透力，对宗教、死亡、社会、文化、人类思想等各个方面的现象进行了高度概括。 时间是一种方式时间是永恒所拥有的一种看守我们的方式。我们是这两者的杂交的孩子。尽管永恒有照看我们的其它方式，时间也许是其最仁慈的风度。例如，另一种方式即死亡。然而另一种即睡眠。依然应该有其它方式：永恒的想象无边无际。因此，这不会令人惊讶：有时，为了加倍照看好我们，永恒会呈现出它自己的形态。 你没有名字你没有名字。也许万物都没有名字。然而那么多烟投掷在世界上，那么多静止不动的雨，那么多不能诞生的人，那么多地平线的哭泣，那么多被忽略的公墓，那么多死去的衣物而孤寂占据了那么多人，以致于你匮乏的名字陪伴我那一切事物都没有的名字创造一个孤寂过度出现之处。 生 命生命是一种必需的预防措施，如同树木的荫影。然而有其它什么东西，仿佛生命应该逃避自己的跳跃或影子被抛在后面而非前面。裸，领先于身躯。而有时身躯想起此事。 无法预测的悲哀时代无法预测的悲哀时代解释那它用来发现其生物的洞察力。它如同一种写在最精美而最有吸收力的纸上的文本，一种吞没纸张和它自己的文本。悲哀的洞察力使它发现了它偏爱的物质：人，那轻率对待抵抗的人，那延缓其极度痛苦的花朵的唯一生物。芬兰波卡佩兰(Bo Karpeland, 1926- )波卡佩兰，芬兰著名瑞典语诗人，他在1946年在芬兰诗坛上初露锋芒，著有诗集弓岛、城市中的海豚、庭院、没有墙的房间、迟到的时辰的嗓音、阿克塞尔、花园、白昼移动等多卷；另外还有戏剧和儿童文学数卷。他曾经获得过著名的北欧文学奖等多种国际国内文学奖，被认为是二战以来北欧重要诗人之一。他是现代派的追随者，他的诗作富于北欧现代主义的抒情性，音韵优美，但又带有现代主义的批评性，善于把生活中微小的事情写得入木三分，颇有哲学意味。 记 忆当手偶然猛击洗衣盆边沿，就可以听见痛苦内部的沉寂，母亲仰望，但记忆知道她死了，指节疼痛，毫无慰籍。 门朝向花园门朝向花园。工具，秋后被遗弃。光芒穿过桦树落下，从路上传来一阵取代风的微弱隆隆声。我随着目光独自伫立在那里。大地被冰束缚，崎岖不平，云朵迅速驰过就像雨打窗户的马车驰过一个陌生镇子。 我内心中的沉寂我想我听见了沉寂，正是那我内心中的沉寂在渴望一个嗓音的回声，在渴望树叶间的一种运动以及那转动其闪耀的背又张着嘴巴入睡的懒散大海。美国詹姆斯赖特(James Wright, 1927-1980)詹姆斯赖特，美国著名诗人、“新超现实主义”（“深度意象”）诗歌流派主将之一，诗集主要有绿墙、圣犹大、树枝不会折断、我们是否在河边聚集、诗合集、两个公民、致一棵开花的梨树、这个旅程等多卷，其中诗合集于1972年获得普利策诗歌奖。赖特其沉思型的抒情短诗而著名于世，他热爱大自然，善于捕捉大自然景色中最有意义的细节，并将其田园式的新超现实主义建立在强有力的意象和简洁的口语之上，在总体上赋予自然景色以深层意识的暗示，试图唤起超脱现实返回大自然的欲望，从大自然中找到安宁。 珠 宝在我那无人触动的身躯后的空气中，有这个洞穴：一处隐居地，一种合围一朵火焰之花的沉寂。当我挺立在风中，我的骨头就变成绿宝石。 薄 暮谷仓后面水池里的大石头浸透白色涂料。我祖母的脸是压在秘密盒子里的一片小枫叶。蝗虫正爬下我童年那暗绿色的缝隙。碰锁在林中轻轻咔嗒作响。你的头发灰白。城市的乔木枯萎了。远远的，购物中心空寂又转暗。钢磨的红色阴影。 春之影像两个运动员在风的大教堂中舞蹈着。一只蝴蝶歇落在你绿色嗓音的枝条上。小羚羊在月亮灰烬中熟睡。 再次到达乡间白色的房舍沉寂。我的朋友仍然听不见我。那居于田野边秃树中的闪忽之火啄食一次，又长时间静默。我静立于迟到的下午。我的脸从太阳侧开。一匹马在我长长的影子中吃草。瑞典托马斯特兰斯特罗默(Tomas Transtromer, 1931- )托马斯特兰斯特罗默，瑞典著名诗人，1954年以来出版了诗集诗十七首、路上的秘密、完成一半的天堂、钟声与辙迹、在黑暗中观看、路径、真理障碍物、狂野的市场、给生者与死者、悲哀的威尼斯平底船等多卷，先后获得了多种国际国内文学奖。他的作品充满古典形式诗歌、巴罗克时期诗歌、现代超现实主义诗歌的相互比较和借喻，他把印象主义、象征主义、表现主义和北欧抒情诗歌传统融为一体，给北欧诗坛带来了一种新的诗风，影响甚大。 路上的秘密日光落在一个睡者的脸上。他的梦更加生动但他没有醒来。黑暗落在一个在不耐烦的太阳强光中行走于他人中间的人的脸上。天色如一场骤雨突然转暗。我站在容纳每一时刻的屋里蝴蝶博物馆。阳光依然强烈如初。它那不耐烦的画笔正描绘着世界。 辙 迹凌晨两点：月光。火车在外面的田野中停下。一个远远镇子的点点星火在地平线上冷冷地闪忽不定。当一个人在梦中走得如此之深当他再次返回屋子之际，他绝不会想起他到过那里。或者当一个人在疾病中走得如此之深使他的日子都变成某些闪忽的火花，蜂群，虚弱而寒冷于地平线上。火车完全静止不动。两点：强烈的月光，稀疏的星星。 尾 曲我像一只抓钩在世界的地板上拖曳而过。我无需抓住一切东西。疲倦的愤怒，闪亮的屈从。执行者收集石头，上帝在沙滩上写字。静悄悄的房间。家具好像在月光中准备好猝然爆发。我穿过一片空铠甲的森林慢慢走进自己。智利奥斯卡哈恩(Oscar Hahn, 1938- )奥斯卡哈恩，智利著名诗人。他成名于本世纪六十年代初，属于他那一代智利诗人中的佼佼者。他从1961年以来先后出版了诗集这朵黑玫瑰以及死亡的艺术等多卷，被翻译成了欧美各大语言，产生了不小的影响，被不少评论家认为是当今智利诗坛上最重要的诗人之一。他的诗歌作品具有十分典型的个人色彩，他的很多作品，尤其是一些短诗，内涵空间很大，张力很强，视觉感很深，其用语和比喻都非常独特；同时他的诗还涉及到本世纪所出现的一些重大的社会问题，反映出诗人对人类的生存空间和环境的关注。 照 片.有人冲洗他存在的底片布劳利奥阿伦那斯在隔壁的屋里有人冲洗你死亡的底片酸渗透过锁眼。有人从隔壁进入你的房间。你再也不在床上：你在湿影中细看你那静止之躯。有人关上门。 视觉风景如果你的神态在夜里到外面去四处流浪黑蝶就惊骇地逃逸：这样的恐惧就是你的美在它们的翅膀上展开。 最后的晚餐腐败穿着干净的躯体就座拿着餐巾、刀叉。波兰切斯瓦夫米沃什(Czeslaw Milosz, 1911- )切斯瓦夫米沃什，波兰著名诗人、1980年诺贝尔文学奖得主，他的创作颇丰，迄今已出版一首关于冻结的时间的诗、营救、日光、诗歌论文、波别尔王及其它诗作、波波的变形、没有名字的城市、从太阳的升起、珍珠的颂歌、不可获得的土地等多卷诗集。另外，他还著有波兰文学史，编过战后波兰诗选。他的诗自然流畅、朴直，寓意深刻，反映出整整一代东欧知识分子的思想和心态及其与现实社会的偶然和必然的冲突，“表现了人道主义的态度和艺术特点”，被译成多种文字，在世界各地产生了广泛的影响。 幸 福灯光多么温暖！从闪发微光的海湾里桅杆像枞树，晨雾中绳索的休眠。在一条小溪细流入海之处，在一座小桥旁一支笛子。更远处，在古代废墟的拱顶下你看见几个行走着的细小身影。一个戴着红色方形头巾。更早的时刻有树木，有壁垒，还有山峦。 证 明然而你体验了地狱之火。你甚至可以说它们像什么：真实，终结于锋利之钩，因此它们一片片撕开肉体，露出骨头。你走在街上而它持续着：鞭笞与流血。你回忆，你因此无疑：确有地狱。 清 晨离别的世纪的奔驰着的马群。白日正在破晓，硕大，在世界上面。我的火炬消隐，天空发出红光。我站在河流嗡嗡声上的一个岩洞旁边。山峦上的黎明光辉里有一缕月亮的银白色。 采 杏阳光中，当在那下面的海湾上空只有白雾之云流浪，飞逝而过，山丘的脉络在蔚蓝上面呈现浅灰色，杏子，缀满一树的杏子，在暗叶中闪烁微光，黄色与红色的，让人想起金苹果园和乐园的苹果。我向一只果实伸手，突然感受到存在就把篮子置放到一边说：“当我庆祝这不值得庆祝的生命时，你死了而又看不见这些杏子是一个遗憾”。美国大卫伊格内托(David Ignatow, 1914-1997)大卫伊格内托，美国著名诗人，他从1948年以来出版了十多卷诗集：诗、温和的举重者、再说一次、人类的形象、营救死者、面对树木、踏上黑暗、对地低语、让门敞开、给地面投影等多卷，获得过一些重要诗歌奖，还曾被推选为美国诗歌协会的终身主席。他是二十世纪美国寓言式诗歌大师，其诗短小、直接、避免使用修饰词和富于“诗意”的词语，具有十分鲜明的“反诗歌”特征。他的诗歌还兼具现代寓言性质，且倾向于情节性，把日常生活上升到哲学境界，以超现实主义手法揭示出现代人的生存环境及其压力。 思 考我卡在一条鱼的身躯里。如果我是鱼本身，这篇演说就是穿过我的鳃而逃离的水声，并且我会像所有的鱼卡在一条更大的鱼的嘴里，或被网住或死于做鱼。想想我卡在其中，一个具有自由权利的人像我一样受训去思考，我的思维是另一种网，因为这个自由权利是一种折磨，如同卡在一条鱼的身躯里。 每块石头每块石头即其外形每种外形即其重量每种重量即其价值在我的花园里，当我为春天的种植而掘起它们时我说，每次拿起一块，这里有一种能够把握如此之多的富于意义的差异的愉快。智利尼康诺帕拉(Nicanor Parra, 1914- )尼康诺帕拉，智利著名诗人，拉丁美洲最重要的诗人之一、反诗歌的创始人，早年曾经在智利大学攻读数学和物理，其诗与反诗(1954)的出版，是帕拉为解放诗歌、使其接近于群众的一种尝试，从而使他获得了广泛的国际声誉。他的诗以明晰直接的语言、黑色的幽默和嘲弄的幻象，描写一个怪异的、往往又是荒诞的世界上的普遍问题，具有很强的反讽性质。1967年起，他开始写作实验性短诗，后来以明信片的方式成套出版，题为手工艺品(1972)，其中的作品把语言压缩到了最简单的形式，但仍未失去其哲学和社会影响。他的绝大多数诗歌作品都收集在巨作(1969)之中。他对诗歌的创新使他成为拉丁美洲最有影响的诗人之一。 警 告不许祈祷，不许打喷嚏。不许吐唾沫，赞颂，下跪崇拜，嚎叫，吐痰。本辖区不许睡觉不许作预防注射，谈话，开除教籍协调，逃跑，抓捕。绝对禁止跑动。不许抽烟。不许性交。 通货膨胀面包涨价就这样面包再次涨价房租涨价这带来所有房租一瞬间的倍增衣物的价格上涨就这样衣物的价格再次上涨。不可抗拒地我们陷入一个邪恶的圈子。笼子中有食物。不多，但是有食物。外面只有不断延绵伸展的自由。 判 决让我们不要愚弄自己汽车是一辆轮椅狮子由羊羔构成诗人没有传记死亡是集体习惯儿童们生来就快乐现实是逐渐衰弱的倾向性交是恶魔的行为上帝是穷人的好朋友墨西哥奥克塔维奥帕斯(Octavio Paz, 1914-1998)奥克塔维奥帕斯，墨西哥著名诗人、1990年诺贝尔文学奖得主，他的诗集主要有语言下的自由、鹰还是太阳？、狂暴的季节、东坡、朝向开端、回归、影子草图、内部的树等多卷；此外还著有散文集、论文集和译文集多卷。他的诗歌融合了拉美本土文化及西班牙语系的文学传统，继承欧洲现代主义的形而上追索以及用语言创造自由境界的信念，强烈的瞬间经验和复杂的历史意识，个人的生命直觉和人类的文化传统达到了强烈合一。他的后期诗作更自觉地将东西方文化熔于一炉，其诗作由繁复回到具体明澈，受到东方古典诗歌的启示。 黎 明寒冷而迅速的手一层又一层拉回黑暗的绷带我睁开眼我仍然活在一个犹鲜的伤口中心 这 里我那沿行这条街的脚步回响在另一条街上那条街上我听见我的脚步沿这条街走过这条街上只有雾是真实的 友 谊这是被等待的时刻在漫无止境地坠倒的桌子上面灯盏松开了头发夜晚把窗口变成无垠的空间这里无人无名的存在包围我 触我的手拉开你存在的帷幕用一种更远的裸覆盖你揭开你躯体的躯体我的手为你的躯体创造另一躯体 兄弟情谊向克劳迪乌斯托勒密致意我是人：我最终做得很少而夜晚硕大无朋。但每当我仰望：群星发白。我无意中明白了我也被写下，并且就在这非常时刻有人费力地读解我。美国威廉斯塔福德(William Stafford, 1914-1993)威廉斯塔福德，美国著名诗人，他的诗集主要有你的城市之西、穿越黑暗、营救之年、也许有一天、可以是真实的故事、雨中的玻璃脸、俄勒岗消等三十余部，获得过美国全国图书奖、古根海姆奖及其它诗歌奖，担任过美国国会图书馆诗歌顾问。他的诗歌风格十分独特，他的诗具有不可模仿性，是“真正的美国诗”（勃莱语），内中蕴含西部特色和一种对大自然景色的切入，讲究形式技巧，语言流畅，瞬间感觉十分锐利。他写诗很有节制，一般都很短小，但却寓意深刻，给人以无穷的新鲜启示。 在沿加拿大边界的非国家纪念碑前这是那战役不曾发生之地，那无名士兵不曾阵亡之地。这是那草丛连接着手之地，那没有纪念碑矗立之地。众鸟不发一丝声响飞翔于此，翅膀伸越空旷地。无人杀死或被杀死在这片被忽略和一种温顺得使人们凭借忘却其名字来庆祝它的空气所蚀空的地面上。 沉 思充满光的动物穿过森林走向举起装填着黑暗的枪而瞄准的某人。那就是世界：上帝保持沉默让它再次发生，再次、再次发生。 名 望我的书掉进河里，一次次滚动，为太阳而翻动它的书页。我从桥上看见了这一幕。一只鹰俯冲下来抓取这卷易滑的书。如今在某处的森林中，这本书教育着鹰，在风中翻动它的书页，所有那些诗篇都沙沙细语秋天到来，以及长夜，还有白雪。阿根廷阿尔贝托路易庞索(Alberto Luis Ponzo, 1916- )阿尔贝托路易庞佐，阿根廷著名诗人，生于布谊诺斯艾利斯，是阿根廷诗坛上的现代派人物之一，他像一棵常青树，至今还笔耕不辍。他的诗一方面根植于拉丁美洲本土文化和历史，另一方面则扩大到整个人类的文化和历史中，多半短小而精悍，想象深邃，语言凝重，反映出人类与社会的各种关系，具有很强的文学感染力。 历 史回忆失落在人类之脸的什么地方？诞生在数个世纪的哪个部分被遗忘？世界的幻想在一片秘密树林下燃烧。 力 量金属和焚烧过的石头光辉匙子的脸木头的光开过花的舌头的遗物乐园的潮湿工具诞生在肩上的世界穿过永恒用习惯和不同的爱注满每一张嘴。 语 言翅膀说话，蛇的环圈说话，风景无需浪费一片树叶就移动在它那血的天空下的迅速咬动中世界，在给予生命之后拼写死亡 铭 文城市陷落在泥土斑痕下空缺的痕迹在遗忘的墙壁和天花板上当夜晚悬挂在它无限的金属线上圣人的故事那影子中的废料就变形为梦。 图特摩西斯在开罗博物馆里他等待着死去愚弄永恒。而他又梦见他的嘴是数个世纪的愉悦。加拿大迈克尔布洛克(Michael Bullock, 1918- )迈克尔布洛克，加拿大著名超现实主义诗人，迄今已出版了二十多卷诗集，主要有野性的黑暗、黑林中的线条、雨之囚徒、暗水、带墙的花园(1992)、迷宫等；此外，他还翻译过包括中国唐代诗人在内的大量外国文学作品。他的诗作具有潜意识、梦幻特征，同时又富于东方艺术色彩，有道家所谓的自然性和自发性。他的诗一般短小精悍，内涵和外延交织，既富于自然色彩又颇有形而上的哲学境界，系自然界物象与潜意识心象的结合体。 九 月我的脚下枯叶我的头上一片灰蓝的水灵灵的天空太阳一只燃烧的船慢慢沉没在波浪下面 秋池尼托贝花园水上的枯叶沉入黑暗深处之前最后一次看望太阳红色浆果反映在水面：一朵水下之火 黑暗的街在黑暗的街上脚步回响着孤寂被墙所吸收它们消失是为了以长着灰翅的鸟态重新出现 梦幻之马梦幻之马以疾驰的蹄驰过房间穿过玻璃进入外面的雪街用一阵白色使我颤抖的窗户吱嘎作响 昼与夜夜被乱乱塞进一辆手推车推走车轮的吱嘎声在早晨用其光芒的刀子撕扯我的窗帘之际把我从梦中唤醒奥地利保罗策兰(Paul Celan, 1920-1970)保罗策兰，奥地利重要诗人，生于罗马尼亚，原名保罗安切尔，虽然未在德国住过，但是他使二战后的德国诗歌发出最有力和最有革新精神的呼声。他的诗风受法国超现实主义的影响，题材则受他作为犹太人的悲伤心情所左右，这与他在二战中的遭遇有关。他的诗集主要有骨灰瓮里倒出来的沙、罂粟与回忆、语言的栅栏、呼吸的转折、光的力量等七部诗，获得过不莱梅市文学奖，1960年获得毕希纳奖。此外，他还翻译过莎士比亚戏剧及法国、意大利和俄国诗歌，他是二战后奥地利最富盛名的诗人。 水 晶不在我的唇上寻找你的嘴，不在门前寻找陌生人，不在眼里寻找泪水。七个夜晚更高的红色促成红色，七颗心灵更深的手敲门，七朵玫瑰更迟地溅洒喷泉。 给弗朗索瓦的墓志铭世界的两道门保持敞开：被你在一场傍晚的棒球赛中打开。我们听见它们砰然关上携带那不确切的东西携带那绿色的东西进入你的永远。 时间的眼睛这是时间的眼睛：它从一条七色之眉下向外斜视。它的眼睑被火洗净，它的泪是灼热的蒸气。盲目之星飞向它又融化于更灼热的睫毛：它在世界上温暖着死者蓓蕾与花朵。 在白昼里野兔毛皮的天空。甚至现在一只清晰的翅膀也书写。我也想起那尘埃色的翅膀，如同一只鹤来临。 高 门一位天使已穿行房间：你，在未翻开的书本旁边再一次完成我。石楠两度汲取营养。它又两度枯萎。匈牙利雅诺什皮林斯基(Janos Pilinszky, 1921-1981)雅诺什皮林斯基，匈牙利著名诗人之一，生于布达佩斯，二战时入伍，战后与人合作编辑一份现代主义文学批评刊物。1946年他出版的第一本诗集吊环与平衡木获得了鲍姆加登奖；在接下来的十多年的沉默后，他又陆续推出了在第三天、大都市宗教肖像(获1971年阿蒂拉尤若夫奖)、碎片以及结局等多卷诗集。他的诗歌作品具有十分独特的个人风格，形式简洁，语言直接，其非凡的想象气质源于他对宗教精神世界的信念。除了美学经验外，他的诗还渗透出对人类存在的挑战性的揭示，独步于现代欧美诗坛。 罪与罚被禁闭的想象继续重复它面庞仍在那里登上瞬间的电梯王位脖子后背陷入悬崖美丽的手你的存在的多孔的皮肤。夏天仍然继续。女王，放下你的权杖吧。 四行诗钉子在冻结的沙下沉睡。夜晚湿透海报的孤独。你让走廊中的灯亮着。今天它们将吸尽我的血。 寒 风无人居住的岩石，我的背脊躺着没有记忆，没有我在成百万年灭绝的灰烬中。寒风依然吹着。 摄影与天鹅临终哀歌从雪白之镜中伸出的白色之臂，纤细的美丽之臂，带着持久之力，带着冷冷的海绵体，从冷冷的玻璃中从永恒中试图使某人某人或某物消失。 阿戈妮亚克里斯蒂娜带着它的微风与河流，黎明依然如此遥远！我穿上衬衣和短裤我扣紧我的死亡之钮扣。波兰塔德乌斯罗泽维支(Tadeusz Rozewicz, 1921- )塔德乌斯罗泽维支，波兰著名诗人，早年在克拉科夫的亚盖沃大学攻读艺术史，迄今已出版焦虑、面庞等二十余卷诗作，获得过波兰国家文学奖等多种国际国内重要文学奖。他是比米沃什等人更早引起西方诗歌评论界注意的波兰优秀诗人，他的作品被译成主要西方语言，产生了广泛的影响，成为当今在世的最具实力的波兰诗人之一。他与赫伯特等人所提倡的“裸诗”手法，摒弃了传统修辞方式，影响了大批波兰当代青年诗人，并且成为战后波兰诗歌的主要特征。 我看见疯人们我看见疯人们在大海上行走相信有尽头并且走到海底他们仍然摇动我那不确定的小船残酷活着的我推开那些僵硬的手我年复一年推开它们 证 明死亡不会订正任何一行诗她不是校对者她不是具有同情心的女编辑一个糟糕的隐喻是不朽的一个死了的蹩足诗人是一个蹩足的死诗人一个孔在死后钻孔一个傻瓜从坟墓那面继续其愚蠢的饶舌法国伊夫博纳富瓦(Yves Bonnefoy, 1923- )伊夫博纳富瓦，法国最重要的诗人，1946年起发表诗作，1953年起陆续出版诗集论杜弗的动与静、昨天的空寂的王国、写字石、门槛的诱惑、在影子的光芒中、雪的开始与结束和流浪的生命等多卷，均为传世杰作。他先后获得过多种国际国内诗歌大奖，1981年起，他成为继瓦雷里之后在法兰西学院讲授诗学的第二位诗人。他的诗宗于象征主义传统，又融入了现代主义艺术的创新活力，优美而繁复，时见玄秘，通过语言的创造从日常经验上升到空灵无上的境界。 你终将你终将听见这只鸟儿鸣叫，像一柄剑遥远，在山峦的墙上，你将知道一个预兆刻在剑柄上，在那希望和光芒之地。你将出现在这里，在颤抖的鸣叫的空间，等待在这里结束，你明白你将在这里的永恒的草丛中看见那你必须抓攫的裸露之刃的微光。 破晓之地黎明跨过门槛，风渐息。火焰退入影子的桂冠里。呵，冷却了的嘴唇之地，穿过你的隐匿的幽谷大声哭喊出最古老的哀悼，黎明将在你闭合的眼睑上重新繁茂，现在，你带泥的祈祷像之脸对我敞开吧。 可见之地门槛上的星。风，握在静止不动的手里。词语和风长久地争论，于是这风的沉默突然降临。现在那可见之地完全是灰石。遥远，远在一条空缺之河的闪亮下。但是落