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JBL扬声器 扬声器(简称音箱)是音响系统的喉舌,直接影响还音的音质,是音响系统最关健的部份。它如像歌星的嗓子,有了好的歌喉,才能唱出优美动听的歌曲。因此,如何选择好声音宏亮、音质优美、失真极微、工作可靠的扬声器是广大用户共同关心和追求的目标。JBL作为专业扬声器生产商的先驱者,我们有责任向大家介绍。 一)如何选择扬声器? 扬声器实际上是一种把可听范围内的音频电功率信号通过换能器(扬声器单元),把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好扬声器,必须首先了解声音信号的属性,然后要求扬声器能 “原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。 人声和各种乐声是一种随机信号,其波形十分复杂。可听声音的频率范围一般可达20HZ-20KHZ;其中语言的频谱范围约在150HZ-4KHZ左右;而各种音乐的频谱范围可达40HZ-18KHZ左右。其平均频谱的 能量分布为:低音和中低音部分最大,中高音部分次之,高音部分最小(约为中、低音部分能量的10/1); 人声的能量主要集中在200HZ-35KHZ频率范围。这些可听随机信号幅度的峰值比它的平均值均大10-15DB (甚至更高一点)。因此扬声器要能正确地重放出这些随机信号,保证重放的音质优美动听,扬声器必须具 有宽广的频率响应特性,足够的声压级和大的信号动态范围。我们希望能用相对较小的信号功率输入获 得足够大的声压级,即要求扬声器具有高效率的电功率转换成声的灵敏度。此外我们还要求扬声器系统在输入信号适量过载的情况下,不会受到损坏,即要有较高的可靠性。还有一点是用户希望能买到“物美价廉”的好产品,即性能价格比高的产品,最后还要考虑产品的配套方式,外形结构和吊装方法等条件。 二)扬声器系统主要技术特性的应用 扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性,为了用好用活这些技术特性,用户必须 对它们有所了解。 1) 二路(二分频)和三路(三分频)扬声器系统 音频信号的频谱范围很宽,把20HZ-20KHZ的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的;因为一般 的12寸以上大口径扬声器单元,低音特性很好,失真不大,但超过1.5HZ的信号,它的表现就很差了;1-2寸 的高音扬声器单元(高音压缩驱动器)重放3KHZ以上的信号性能很好,但无法重放中音和低音信号。于是 就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统,由低音(含中低音)和高音(含中高音)两种单元组成的称 为二路扬声器系统,由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。 二路扬声器系统结构简单,造价相对较低,为了解决缺少这段中音频率.于是有些厂家用了一种折衷的 方法,即在分频网上把低音单元的频响特性向上移动,把高音单元的频率特性向下移动。另外一个问题 是,分频交叉点频率只能设定在500HZ-2KHZ之间,而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听 觉上会留下“空洞”感和可闻的失真(当然分频器的斜率特性大些,例如,18DB/倍频程,此缺陷可得到一 些补偿)。亦因为如此,二路扬声器对喇叭单元的要求相对较高,假若单元的性能不佳,整个扬声器系统的 声音就不够平滑,或有严重的相位失真。 三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷,充分发挥它们各自的长处,两个分频交叉点可选在中音人声 和乐声频谱重要部份的上、下边缘处,对音质没有任何影响,故三路扬声器系统小了声音的失真,提高了 声音的清晰度,改善了低音和高音间交叉频段的性能,增加了扬声器系统的功率处理能力。因此是文艺 演出、音乐厅和歌剧院扩声系统的最佳选择。 2) 灵敏度和最大声压级(SPL MAX) 扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器,要求它能以相对较小的输入功率换成很宏亮的声音,这就求扬声器有较高的声压灵敏度。灵敏度实质是一种转换效率的体现。 各类扬声器系统由于设计技术、选用的材料和生产工艺等多方面的差异,灵敏度的差异也很大。灵敏度 是指输入扬声器单元1瓦的电功率,在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小。如果两种扬 声器的灵敏度相差3DB,要达到同样大的声压级输出,需要增加电输入功率一倍,因此灵敏度较高的扬声器能发出较大的声音。 扬声器系统的输入功率能力一般都远远大于1瓦(一般都在100瓦-2000瓦之间),因此实际使用时都可输入 这个最大允许的电功率。以额定最大功率,输入扬声器,在扬声器轴向1米处生产的声压级称为最大声压级 SPL MAX。例,灵敏度=100DB,1W/1M的扬声器,若具最大功率承受能力为1000W, 则SPLMAX=100DB+30DB=130DB,1M。另外大家关心的间题是两个相同声压级的扬声器箱放在一起的合成声 压级到底增加多少? - “回答是：在室内混响声场两倍半径以外的地方约增加3DB。” 这里就引出了一个性能/价格比的经济核算问题。 例如，一个SPL1=90DB的音箱,单价为5000元,另一种音箱的SPL2=99DB,单价为2万元,如果系统要求达 到99DB的声压级,那么声压级低的音箱要用8个(85000=4万元),另一种高声压级的音箱只要用1个(2万元)就足够了,此外8个音箱还需用8倍的功率推动,更增加了投资成本。 3) 失真和音质 非常遗憾,音箱工厂都没有标称他们产品的失真率,其实它是一个非常重要的技术参数。音质是一个比较抽象的评价,亦没有可能在文件上标称,只能采取主观的听音比试。通常,灵敏度和音质是有矛盾的,生产商需要在两者中作适当的平衡。一般来说,中低价的产品,均以灵敏度作主导,追求性能价格比。 而高价位产品偏重音质。而最高层次者是两者兼备。 4) 个性与共性 在此又再引伸出另一个相对抽象和主观的性能评价。扩声用的音响,有别于家中的HI-FI音响器材, 必须兼容性非常高,因为每个场地都可能演出不同类型的节目从歌剧到摇滚音乐会,亦可能只是以语 言信号为主的报告会.故其音响系统必须要兼容不同的节目源,做到平均性的优异,即不能偏重 于某一个用途。而家里的HI-FI音响器材,只需要照顾一个人或一小撮人的口味,其产品的个性是容许存在。但作为专业扩声系统器材,则这种个性将会变成局限性或缺陷。专业扩声器 材需要为一大群公众服务,节目内容经常变换,共性是基本要求,兼容性要强,不同性质的节目都要 有平均的表现。除此之外,专业扩声器材必须是无“无渲染”,“不夸张”,“忠实”地将音源还原。 这就是共性或共用性。 5) 扬声器系统的指向特性 扬声器发出的声音通常在低频段(低于200HZ)的声音是无方向性的,在各方向均匀传播。但在高频段时,声音的传播呈现较强的方向性,这个指向特性(各类音箱均不相崐同)正是 我们在系统设计中要加以应用的。优良的恒定指向特性可在现场布置时把声波的能量集中到观众区, 避开声波的强烈反射面和声场互相干扰。试举一个比较容易相差明白的例子,市面上的手电筒。一支普通的手电筒与一支有聚光功能的手电筒,价格可以相差数拾倍。一般的手电筒就算其功率与聚光手 电筒相同,但光线无法投射很远,而且无法控制投射区域。音箱的高音部分与手电筒的光线相当类似。 若只需要有声音,什么档次的音箱都能办得到,就等于任何一支普通手电筒也能照明一样了。但作为大型工程,必须有效地控制声场分布及考虑可投射的距离。指向性的优劣,足以影响工程的成败,必须选择有优良指向性的音箱。 扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增大而压级逐渐减小;同时声压级又随声波传播距离的 增加按距离的平方成反比而衰减,在距扬声器远近和方位不同的听众区,若将这两种衰减选择得当,就可使两种衰减互相补偿,从而使声场更为均匀。大型工程需要覆盖相对比较阔的区域,单只音箱通常不足 以应付,需要将多只音箱拼合成音箱群(阵列)。而在阵列扬声器系统中,恒指向特性可使音箱之间的中、高频段的声波在音箱间不产生干扰。用具有上述恒指向特性的一对扬声器组成八字型摆放,可以覆盖单个音箱的一倍。否则,声音在音箱前方已经互相干扰,严重影响声场的均匀度和声音的清晰度。 6) 扬声器系统的功率处理能力 扬声器系统的功率处理能力(或称扬声器的额定功率)是一项重要技术参数,它代表扬声器承受长期连续安全工作的功率输入能力,了解扬声器的功率处理能力,首先必须懂得扬声器驱 动器是如何损坏的,驱动器的损坏模式有两种:一种是音圈过热损坏(音圈烧毁,过热变型,圈间击穿等), 另一种是驱动器的振膜位移量超过极限值,使扬声器的锥型振膜和/或其周围的弹性部件损坏,通常发生 在含有很多大振幅的低频信号。声音信号不是一种纯正弦波信号,而是一种随机的,这些随机信号可用 三个参数来表式:有效值(RMS)又称均方根值,是以信号峰值等幅的正弦信号的一种测量结果,接近于平均值,基本上代表信号的发热能量。 峰值(PEAK)是信号达到的最大电平,对于正弦波来说,峰值电平大于有效值电平3DB, 对于音乐信号来说,峰值电平超过有效值可达10-15DB,在评定一种扬声器的位移能力时,峰值是重要的。峰值因子,用来说明峰值电平与有效值电平的比率,对于按AES2-1984的粉红色噪声源来说,峰值 因子为6DB,即峰值电压是有效值电压的4倍。扬声器的功率处理能力是按(AES2-1984)处理后的粉红色噪声信号连续加2小时工作后,其电性能和机械性能的永久性变化不大于10%的情况下测得的技术参数。 7) 加载(受热)后的声压级下降(又称功率压缩) 所有产品说明书上标称功率都是各厂家自定的,是音箱在厂方选定的测试信号和 条件下的最佳值。当音箱进入工作状态(譬如等于或大于满功率20秒之后),音圈和磁体受热温升后,由 于它们性能下降改变了受热前单元的原有特性,这时,实际的声压输出就会减少。常规音箱,如音圈 温升60-80,常见额定声压级下降3DB为容限,如音圈散热优异,而温达100以上,实际的声压下降 可达6至8DB,这是相当惊人的下降。如前文题及,增加一倍的音箱只提升声压级3DB,若音箱声压级下降 达6DB,要弥补这么大的声压级下降,必须由原来的一只音箱增加至四只。非常遗憾,音响工业界没有标 称这种声压级下降的习惯,用户只能自行比试各种品牌择优选用。若要改善这种声压级的下降,必须更好的改善扬声器单元的散热设计。 8) 扬声器单元的阻抗 扬声器单元的阻抗包含,电感量,电容量和电阻值。电感和电容是随频率而变化的。虽然在扬声器系统中标称一个阻抗,例如8欧姆,4欧姆,但这个数值会跟随频率变化而改变。假若阻抗 变化太大,将会影响整个音响系统的稳定性。JBL最新的DCD双线圈差驱动设计是将阻抗变为 纯电阻性,不受频率变化而影响,让整个音响系统稳定工作。 三)如何提高扬声器系统的可靠性 日常生活中,即使是在功放和扬声器系统的功率匹配相当的情况下也会发生扬声器单元受损的事件。其原因有 : 1. 操作不当,功放输出功率过大 2. 演出达到高潮时,场内气氛热烈,需要提升声压,在加大信号时,话筒输入信号过大,引起功放过载削波,失真波形产生大量谐波,损坏高音单元。 3. 话筒产生强烈声反馈啸叫,功放强烈过载,损坏扬声器系统。为此,现代新型扬声器系统采取了多种保护性措施,这些措施可分为两类: (1) 提高扬声器单元的散热力,使其在过载时不发生过热损坏。 (2) 在扬声器箱中安装限幅保护装置,当驱动功率和峰值电平超过扬声器的额定值时,限幅器把超过的功率电平用非线性电阻(灯泡)对音圈进行阻止。这些措施,提高了扬声器抗过载的能力,但也影响了声音 的动态范围,使音域不够宽广,音色感觉模糊和暗淡。因此,最好的办法还是在功放上采取措施,使它的 输出不产生削波和功率过载等问题。 四)JBL 扬声器系统采取了哪些新技术措施? 美国JBL公司近年来为不断提高扬声器系统的各种性能,在设计和生产中采取了许多行之有效的新技术措施。 高音单元: 采用轻如薄纸,比钢还硬,厚度仅为0.001寸的三维钻石花纹压边的钛合金振膜专利技术, 这种技术不仅使高音更为清晰明亮,而且还能够承受更大的冲击力。 音圈导线采用特制的方形截面铝合金导线,加上特别配方的绝缘漆皮,使音圈既轻又密, 提高了功率容量,也提高了声压灵敏度。 采用磁液(MAGNETIC FLUID)改善了音圈散热条件,增强了抗过载能力。 采用新颖的KAPTON 材料作为音圈支架,这种材料的导热系数比常规材料大2倍,而且能 承受更高的温度,确保音圈在高温时仍能正常工作。 SONICGUARD声音的保镖是JBL一项突破性的发明,它防止了突如其来的大功率的峰值信号或长时间过荷所造成的高音单元损坏。SONICGUARD与一般的限幅保护技术的 不同点,在于它能让音乐中许多动态非常大而其能量又不足以烧毁音圈的信号照样通过;会对过荷能量 和具有破坏性的峰值信崐号自动分流衰减至安全水平。这个过程是在无声无息的状态下自动进行的, 达到了既保护了音箱单元又不会牺牲音质(乐感和清晰度)两全齐美的目的。 中音/ 中高音单元: 为配合新型号筒,JBL专门开发了2447等超大型压缩驱动器,高频响应平坦至18KHZ, 并改善了中音音质,令整个中高段的声音更清晰明快而又不刺耳,用这种单元组成的二路扬声器系统,其 性能可与三路系统媲美。 低音单元: SVG和VGC散热设计的换能器,低音扬声器单元经常要连续承受很大的功率,只将一小部分电影能量转换为声能,大部份变为有害的热能,音圈发热后,开始时输出声压级缩小,然后声音失真加大, 最后会把音圈烧毁。为有效地提高输出,必须改善音圈的散热条件。JBL的SVG和VGC专利设计上在驱动器的喉口上做了多条空气槽,利用振膜的振动形成空气对流,能有效地驱散热量。 特大型4寸音圈和大振膜不仅提高了功率容量,而且还延伸了频响,改善了失真。 采用高性能磁钢材料 - 磁钢。它的磁场强度比传统的磁性材料高10倍以上,高效磁钢提高了扬声器的声压灵敏度,改善了动态范围,还减轻了重量。 大功率、低损耗的优质分频器 大功率的优质分频器也是直接影响音色的关键部件。分频器必须与扬声器单元特性准确配合,才能获 得平坦的特性,正确的分频点和小的非线性失真,才能获得好的音质,JBL成功地把原先的分频斜率 12DB/倍频程提高到18DB/倍频程,使音色更清晰,令单元间的相互干扰降至最低。 用于JBL扬声器上的分频器的设计,选料和制做都是下了很大功夫的,采用了特制的四引线电阻,超低电阻的电感器和精密的低损耗苯乙稀电容器等等。 全新概念的高科技产品-EON系列有源音箱: EON(依安)系列有源音箱采用全新概念设计和先进的生产工艺技术,使它成为最受欢崐迎的物美价廉、多用途的便携式产品。 EON系列音箱采用了高性能磁性材料 磁钢、以铝代钢的盆架和以塑代木的箱体,特殊又坚固的一体化箱体侣板结构,使其重量大大减轻, 便于携带,也便于固定安装。 EON的高、低音单元全部采用上述各项新技术措施外,还首次采用了反向串连的差动式双音圈技术, 使扬声器的阻抗呈现“纯电阻”性质,因此频响特别宽广平坦,音色极为清晰优美。 EON的内置功放散热巧妙地利用了音箱回音孔在振膜振动时产生的空气流,把热量带到箱体外,因此他能在恶劣的室外环境中长期连续使用。300小时满功率负载的考验-JBL对你的质量保证。 按照美国电工的标准AES2-1984的规定,扬声器单元只要通过2小时满功率负荷的考验就算合格,JBL将这个考验标准自动提高到300小时,这是JBL对用户质量的保证。 五)扬声器系统需配置多大输出功率的功放? 扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目,那么根据音乐信号的属性,其峰值因子约为10-15DB,从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况,即功放的最大 输出功率应是扬声器额定功率的5-8倍,这样的功率配置音质虽然很好,但他的投资会很大,因此一般 都会把这个功率配比定在1-2倍扬声器单元的额定功率。 1-2倍的这个范围也许太空泛了,我们可以给大家一个较具体的经验。 1. 在一些要求较低而投资有限的工程,功放的功率起码相当于音箱的额定功率。但要非常注意保持声音不失真。过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元,其实不然。过小的功率 极易发生过载削波,产生大量谐波,烧毁高音单元。 2. 一般工程建议功放的功率是1.5倍。而低音部份最好超过1.5倍,这样才能获得足够 的力量感。 3. 要求极高的场地,例如录音室监听,音乐厅等,最理想是音箱功率的两倍匹。(这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致)。 设计功放功率是没有硬性标准的,完全视乎投资预算和对音质的要求而定。 固定安装用音响器材 鉴赏音响的基本概念 我们要提高对音乐的鉴赏能力，一定要多的、听、多做比较。没一种乐器豆油其独特的频谱、音色、播放一首乐曲时，音箱系统放出的音色与实际乐器演奏的音色有哪些不同，偏离多少等。为了进行听力对比，首先该来了解一些声学名词概念、人耳的听觉特性和音响设备的主要技术参数指标。一、电声学名词解释1、纯音：它有两种含义：(1)指瞬时声压随时间作正弦变化的声波；(2)指具有明确单一音调的声音。2、基音：是指复合音中频率最低的成分。3、泛音：复合音中频率高于基音的成分，其频率可以是基音频率的整倍数，也可以不是。各种乐器用不同演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，? 即使基音相同也能具有不同的音色。4、声波：弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动。声波范围为2 0 H z一2 O K H z、频率高于2 0 K H z的声波为超声波，频率低于2 0 H z的声波为次声波，超声波和次声波一般不能引起听觉，? 只有频率在两者之间的声波才能听到，我们把能够听到的声波称为音波或可听声。5、声场：指媒质中有声波存在的区域。不同的声源和环境可以形成不同的声场。6、响度：又称“音量”，人耳对音量大小的一种感受取决于声强、频率和波形。7、音色：又叫“音品”，主要由其谐音的多寡及各谐音的相对振幅所决定。二、人耳的听觉特性人耳对声音的方位、响度、音调及音色的敏感程度是不同的。存在较大的差异。1、方位感：人耳对声音传播方向及距离、定位的辨别能力非常强。人耳的这种听觉特性称之为”方位感“。2、响度感：对微小的声音，只要响度稍有增加人耳即可感觉到，但是当声音响度增加到某一值后，即使再有较大增加，? 人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系分为3份来确定低、中、高音频段。即：低音频段2 O H z一1 6 0 H z、中音频段1 6 O H z一2 5 O 0H z、高音频段2 50 0 H z一2 0 KH z。3、音色感：是指人耳对音色所具有的一种特殊的听觉上的综台性感受。4、聚焦效应：人耳的听觉特性可以从众多的声音中聚焦到某一点上。如我们听交响乐时，把精力与听力集中到小提琴演奏出的声音上，其它乐器演奏的音乐声就会被大脑皮层抑制，使你听觉感受到的是单纯的小提琴演奏声。这种抑制能力因人而异，经常做听力锻炼的人抑制能力就强，我们把人耳的这种听觉特性称为“聚焦效应”。多做这方面的锻炼，可以提高人耳听觉对某一频谱的音色、品质、解析力及层次的鉴别能力。三、影响音质、音色的主要技术指标1、频率范围(单位H z)：功率放大器在规定的失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度。即功率放大器的最低工作频率至最高工作频率之间的范围。2、频率响应(单位：分贝d B)：功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化而提升或衰减和相位滞后随输入信号频率而变的现象。这项指标是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据，该分贝值越小，说明功率放大器的频率响应曲线越平坦，失真越小，信号的还原度和再现能力越强。一套好的音响器材，除要把各种乐器的音韵再现外，还要把各种乐器演奏的位置、距离、场面再现出来。四、高保真的含义无论个人偏爱的是哪种色调或机型，如果播放出来的音色与原来乐器演奏的音色有听觉上的差异，就不能算是一台好设备。高保真音响(H iF i)的真正含义是高还原度。如果你的音响设备不能还原出原有乐器的音色韵味，那么就称不上高保真设备。当我们利用主观听觉判断某一音响设备时，要充分注意这一点，不要因个人的偏爱而影响正确的判断与鉴别能力的提高。 如何正确选用无线话筒? 无线话筒因没有传输电缆的束服，可以自由移动，使用灵活方便而被广泛采用。但是如果选用不当，常常会发生信号中断、声音时有时无、噪声大、音质差和传输距离不远等烦恼。产生这些问题的主要原因是没有根据用途和现场环境条件正确选用好无线话筒的类型和正确的安装方法。无线电波可在空间自由传播，不受时间和地域的限制。使用频率重叠交叉，如果没有约束和规定，不可避免地会产生相互干扰，影响正常通讯。因此世界上对无线电频率的使用有一个统一的规定，使它们时间的相互影响达到最小。无线话筒准许使用的范围为：1、无线话筒准许使用的频段现时的无线话筒广泛采用VHF(甚高频)和UHF(超高频)两个频段中的部分频段。VHF频段的频率范围是30MHz300MHz。波长为10m1 m，通常称为“米波”，广泛用于调频广播、电视、移动电话、对讲机、传呼机和股票信息机等，频道极为拥挤，工业干扰源多。UHF频段的频率范围是300MHz3000MHz，波长为1 m01 m。通常称为“分米波”，主要用于电视、移动电话、微波通讯和雷达等，此视频的可用频率范围宽(2700MHz)，几乎没有工业干扰。无线话筒准许使用的频率范围为：VHF频段为1 69MHz 230MHz，共占有61MHz的可用频带范围。与电视6频道1 2频道占用的频率范围相同。无线话筒在可使用的61 MHz频带内，细分为A、B、C-个波段，即：VHF(A)为1 69MHZ 1 85 MHZ；VHF(B)为1 85 MHz 200 MHz；VHF(C)为200 MHz 230 MHZ。UHF频段分为690 MHz 960 MHz，占有270 MHz的可用频带范围N2400 MHz频段，占有500 MHz可用频率范围。690 MHz60 MHz与电视35频道68频道使用频率范围相同，移动电话的使用频率也在此范围内。2400 MHz(24GM)频段与部分军用雷达的频率重合，其他干扰源很少。VHF频段为1 69MHz 230MHz，共占有61 MHz的可用频带范围。与电视6频道1 2频道占用的频率范围相同。无线话筒在可使用的61 MHz频带内，细分为A、B、C-个波段，即：VHF(A)为1 69MHZ 1 85 MHZ；VHF(B)为1 85 MHz 200 MHz；VHF(C)为200 MHz 230 MHZ。UHF频段分为690 MHz 960 MHz，占有270 MHz的可用频带范围N2400 MHz频段，占有500 MHz可用频率范围。690 MHz960 MHz与电视35频道68频道使用频率范围相同，移动电话的使用频率也在此范围内。2400 MHz(24GM)频段与部分军用雷达的频率重合，其他干扰源很少。(2)电磁波对金属网格(或多子L金属板)的穿透能力电磁波的波长小于金属网格孔的直径时，则会被通过。也就是说，波长越短，通过金属网格的穿透力越强。(3)非金属物体(如人体和墙壁等)对电磁波的吸收作用电磁波的频率越高非金属物体对它的吸收越大。电磁波的传播损耗也越大。3、优质无线话筒系统必须具备哪些技术特性?无线话筒系统的音质和作用距离与无线话筒系统工作的稳定性、抗干扰能力、发射功率、接收机灵敏度、收发天线、效率等无线话筒的技术特性和现场传播条件密切相关。(1)高稳定度石英晶体振荡的PLL锁相频率合成技术无线话筒要在各种环境条件下(温度、湿度、供电电压、振动、冲击等各种变化的环境因素)能够稳定工作和获得良好的音质，收、发射机的载波频率稳定度是最重要的基本条件。因为如果载波频率发生漂移，不仅使无线收发系统难以正常稳定工作、影响音频输出质量，而且还会发生通道之间的谐波干扰。为此，现代优质无线话筒都采用高稳定的石英晶体振荡器。但是精确的石英晶体振荡器不能改变振荡频率，只解决固定频率的稳定度问题，无法实现多频道频点的选择问题。以石英晶体振荡为基准频率的PLL锁相频率合成技术可实现载波频率可调，它的频率稳定度完全与石英晶体振荡器相同。(2)分集接收技术和AGC自动增益控制由于室内物体的反射和吸收、电磁波的多途径传播等因素，使空间电磁波的场强分布非常复杂，此外无线话筒的频繁移动，使接收天线处的电磁波场强发生很大的起伏变化，于是在信号跌落时会出现声音变“哑”或者音质变差。为此，在无线话筒接受机中采用双天线分集接收技术(Diversity)和AGC自动增益控制技术给予弥补。分集接收技术是利用设在相隔一定距离(与波长有关)的两套相同的接收天线及两套相同的接收电路，并通过机内一个计算机芯片电路自动检测和自动选择出较强的一路接收信号作为当时的接收输出信号，在AGC电路的配合下，可有效地解决信号“死点”的问题。这种分集接收技术又俗称为单发双收信号。遗-隧的是市场上出现了许多便宜的假冒双天线无线话筒接收机，这些假冒产品除了有两根接收天线外，并无分集接收装置，因此无法解决信号“死点”问题。此外市面上还有一种廉价的称为“双发双收”的无线话筒，这是把“单发单收”的两套无线话筒装置安装在一个机壳内的简单系统，也没有分集接收功能。(3)噪声抑制技术干扰信号会增加无线话筒的噪声输出，降低声音输出的质量，严重时会使无线话筒无法工作。干扰信号来源于各种工业干扰、电视和电台信号的干扰、移动电话和对讲机干扰、军用通讯系统的干扰和无线话筒各临近通道之间的干扰等等。尤其是无线话筒在音频信号的间隙期间。刺耳的噪声实在令人烦恼。为此。优质无线话筒产品采用了各种有效的降噪技术，最常见的有： 静噪电路：即在音频信号间隙期间，噪声突出，此时无线话筒可自动截止噪声输出，变为静音输出，可有效的提高输出音频的信号噪声比(SN)。 导频信号技术：在无线话简发射音频信号的同时，加入一个听不见的32KHz超声波导频信号。接收机中的静噪电路能够认别这个导频信号，接收机只有在检测到这个导频信号时才能输出音质信号，从而有效的防止来自其他发射器的无用信号或噪声以及来自无线话筒电源接通和断开时产生的射频噪声和爆裂噪声。 频率捷变技术：不同使用场所的无线话筒，遇到的干扰源频率各不相同，有时同一场所的不同时段出现的干扰频率也不相同。为能有效地避开这些干扰频率，无线话筒应具有快速改变选用频道的能力，这就是“频率捷变技术”。凡是能选择频道的无线话筒系统(包括发射机和接收机)都可实现频率捷变措施。(4) 无线话筒的发射功率和作用距离无线话筒有效的作用距离一般规定，在开阔的平原上为1 00公尺1 80公尺。需要更远的作用距离时。可在发射的有效作用距离内架设高效接收天线，并用低损耗电缆把接收信号传送到较远处的接收机。必要时在接收天线处可插入天线放大器。无线话筒的发射功率与作用距离密切相关。虽然提高发射机输出功率可增大作用距离，但会影响电池持续供电的时间，同时也会对人身健康造成不同伤害，因此发射机的输出功率一般规定在2mw50mw之间(与选用的频段有关)。(5)无线话筒发射机的供电方式无论是手持无线话筒还是腰包式无线话简，他们的发射机都采用小型电池供电。应能保证新电池可正常连续供电6小时。无线话筒的供电方式是涉及使用成本和使用功能的重要条件。一般无线话筒常用的电池型号为9V小型叠层电池。由于电池的品质不齐和无法指示已累计使用的时间。因此往往在使用中间会出现音质变差、声音断断续续和作用距离缩减等烦恼事情。为消除这些烦恼，一些新上市的高性能无线话筒已采用可充电的高能锂电池或购买容易的普通2节(3V)5号碱-性电池供电。在保证能持续供电6小时的条件下，还可指示已累计使用的时间和最后剩余1小时报警，非常可靠。非常方便。 4、 如何正确选用无线话筒?现在，根据无线话筒的用途和使用环境，结合上面讲述的原理可以选择您所希望的无线话筒了。(1) 选择手持无线话筒还是腰包式(或头载式)无线话筒?现时的无线话筒可以替代所有各类有线话筒。既可作会议话筒，也可作演唱话筒，还可作各种乐器的拾音话筒。系统架设容易，没有连接电缆的束服，使用方便灵活。根据实际用途选择最适当的无线话筒，达到最好的扩声效果。会议扩声和歌星演唱会一般可采用超心型指向特性的手持无线话筒。这种无线话简既可手握使用，也可装置在话简架上由于指向性好，可有效抑制声反馈啸叫(由于无线话筒的流动性大，它常常会移动到扬声器附近的位置，因此比有线话筒更易引起声反馈啸叫)，还可减少拾取周围环境的噪声。各种乐器拾声和话剧演员可使用话筒头与发射机分离的腰包发射机。但是腰包机无线话筒更易引起系统声反馈啸叫。(2) 选择什么频段?VHF频段的无线话筒由于频率较低，可使用的频率范围小，可设置的频道少，因此适用于同时使用无线话筒数量很少的小型场合。此外，由于此频段的干扰源多，为避开干扰频率和保证系统稳定可靠的工作，应选用频率可调的，石英晶体振荡的PLL锁相频率合成器和分集接收技术的接收机。UHF频段的无线话筒，频率高，制造成本高些，但此频段的干扰源少，可使用的频率范围大，可设置几百个频道，相邻频道间干扰少，收、发天线的尺寸短(14波长)。因此适用于需同时使用数量较多无线话筒、音质要求高的中、大型场所。当然也需要具有PLL锁相功能和分集接收功能的收、发射机。什么是均衡器 均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。1图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。2参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。3房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。LAX SE231均衡器的调节SE231均衡器的调节可分为以下主要几段进行：20Hz-60Hz部分这段低频往往给人很响的感觉，如雷声，是音乐中强劲有力的感觉。 如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳。60Hz-250Hz部分这段频率包括基音、节奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性； 强之则音色丰满，弱之则音色单薄，过强则产生隆隆声。250Hz-2KHz部分它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。2KHz-4kHz部分这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。4kHz-5KHz部分这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。6kHz-16kHz部分这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。调音技巧入门不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。 如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在12秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。如何调节好伴奏音乐的音调 伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。 调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备调试 1功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子般调在6dB或10dB以下，小于额定输出功率。 3试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。 4对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。 5视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的DA键。消掉原唱歌声。 三、音频处理设备的调整 1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。 压限器的调整数据如下： (1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到20dB之间。 (2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。 压缩比RATT0：置于2：1； 动作时间ATTACK：置于10ms； 释放时间RELEASE：置于O3s。 3混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。 四、调音要点(以操作调音台为主) 1歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。 2使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。 3用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。 4音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。 5调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减35dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，24kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40100Hz)和高频(720KHz)。 6提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。 7如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。 8主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。 五、声反馈(啸叫声)的抑制 1话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是： (1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱； (2)调音台上混响调节过大； (3)话筒音量调节过大； (4)没有接通压限器； (5)厅内声学设计缺陷。 2针对以上原因可采取以下措施： (1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。 (2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。