吐根哈特别墅分析PPT课件.ppt

Loading 吐根哈特 建筑师的灵光闪动 创造了无数的奇迹 现代纯净主义的大师 西格拉姆大厦 钢铁与玻璃的完美结合 路德维希 密斯 凡德罗 布尔诺 建筑师激发灵感的摇篮 指导教师吴艳华09建筑学赵兴贵赵健 建筑分析 密斯 吐根哈特 Tugendhat 别 墅 别墅分析 5 功能分析 2 建筑概况 3 场地分析 4 平面立面 6 空间分析 7 流线分析 8 结构分析 9 装饰分析 1 生平简介 路德维希 密斯 凡 德 罗 LudwigMiesvanderRohe 于1886年3月27曰出生在德国的亚深古城 密斯 凡 德 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格 其作品特点是整洁和骨架透明的外观 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部 密斯在很大程度上相当重视细节 用他的话说 细节就是上帝 他用极为大胆 简单和完美的手法进行设计 将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起 密斯 凡 德 罗 湖滨住宅 德国柏林新国家美术馆 他在自传中说道 我不想很精彩 只想更好 布尔诺 吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅 2 建筑概况 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅 第一个有一种空透的结构 让大树和草坪形成室内的边界 3 场地 别墅位于捷克第二大城市布尔诺 坐落在一块倾斜的土地上 南面面向公用绿地 由于地处斜坡 落位有一点困难 因此将主入口以及车库均放在临街的二楼 总平面图 主入口照片 公用绿地 街道 平面立面 密斯的建筑很大程度上表现了他受到风格画派的影响 流动的线条让整个建筑不再呆板 而跃动的构图也让他的建筑表现出他亲近自然 追求简单的建筑风格 陶爱斯保 俄罗斯舞蹈的韵律 画面中横竖的线条 同样的宽度 长短与颜色不同 组成了一幅不称的动态构图 这不仅表现在画面的空间中 而且错综复杂的构图形式表现了它们在不停流动 风格画派 平面分析 在乡村住宅中 密斯既不封闭房间 也不暗示房间的面积 而只是在空间中指示动态 是室内转变为动态的空间统一体 在巴塞罗那馆中 密斯使流动空间得到充分表现 长长短短的自由墙体 即暗示了空间的流通性 又暗示了方向的指引性 同时又产生一种韵律并起到了一定的承重作用 吐根哈特是密斯的流动空间的继续 它的的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用 我们通过对它平面的简化 抽象 提炼 从中可以很明显的看到横竖的线条 不同是宽度 长度 形成了一幅不对称的动态构图 这也是风格派的基本特征 一层平面 二层平面 立面 吐根哈特别墅对地形的处理也同样精彩 它的上层 有着直通公路的出入口 沿公路方向看它像是 底层 它的下层 高居于半地下室的基座上 有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡 造成一种 在上层 的错觉 南立面 西立面 东立面 别墅中连接上层与下层的楼梯同样富有特色 第一 从路径上讲 人们从上层门厅进入 通过楼梯下到起居大厅中 它的基本路径关系是从上而下的 第二 从空间特性上讲 它不是一个起贯通作用的竖向交通井 而是一个连接特定上下层空间的节点 二层楼梯入口 吐根哈特分为三层分别为地下室一层公共空间二层私密空间 空间分布总述 一层的起居室中的 流动空间 模式最早体现在1923年的乡村住宅方案 密斯既不封闭房间 也不暗示房间体积 而是在空间中展现动态 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近 密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法 然而在吐根哈特别墅中 密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现 吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院 然而它是透明的 在外观上被整合到统一的玻璃体量中 不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观 从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除 一层平面图 书房 卫生间 客厅 密斯将大部分私密性空间 卧室等均放在二楼 给人以强烈的分散组团印象 他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间 二层平面图 二层平面图 二层为绝对的私密空间 230m2的大平面上分隔出3个住宿空间 其余部分为宽敞的看台 这样的设计 不仅使住宿的环境中多了很大的活动空间 还使私密视角减少了很多 很大程度的保障了作为银行家吐根哈特一家的隐私 这是其富有理性的体现之一 一层平面分析 吐根哈特的有名之处在于它一层的独特设计 通透的长窗 可升降的玻璃幕墙 与花园融为一体的流动空间 吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后建造的 它传承了并继续发展了密斯 流动空间 的思想 流动空间的主旨是不把空间作为一种消极静止地存在 而是把它看做一种生动的力量 在空间设计中 避免孤立静止地进行体量组合 而是追求连续的运动空间 为了增强流动感 往往借助流畅的极富动态的 有方向引导性的线型 从而创造一种流动的 贯通的 隔而不离的整体空间效果 什么是 流 动 空 间 但是 流动空间 概念本身是与功能有着某种矛盾的 因为当传统意义上的空间边界开始消解后 在一个典型的流动空间平面里 已经难有 房间 存在了 降低了房子的使用功能 因此密斯面临着一个很大的矛盾 在流动空间中如何进行功能组织 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放 流动的空间模式 在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式 从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式 很好的表达了 流动空间 的思想 而二层则更注重于功能上的使用 密斯的流动空间概念 流动空间的概念 即对人的空间心理的限定和释放 运用一些对空间分割重组的方法 以及用分割的线条给人一种空间导向 错觉后拥有一种无限的感觉 密斯的流动空间概念 由于我们在视觉上不能看到无限的空间 只能在头脑中抽象出一个无限的概念 此种无限的空间在一些遮蔽物的分割下会有什么样的变化 这便引出了一个空间分割重组对人们感官上的影响 密斯的流动空间概念 让我们假设一种极限情况 假使我楼板上没有任何墙体的分割 表面上它可以让你在房间里做到一望无际 但是 终究只能表示出无限空间很小的一部分 并不能在人的头脑中产生一种无限的感觉 一层流线分析图 一层平面的流动空间 对人的空间心理的限定和释放 运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙 又给人一种空间导向 错觉后拥有一种无限的感觉 二层流线分析图 街道 车库入口 主入口 建 筑 结 构 一大块玻璃墙犹如风景可变的镜面壁纸 把四季色彩不同的景物借入到室内中来 使他的设计充满色彩与生活的生机 这里密斯还留给人们以很大的惊喜 整片的玻璃外皮可借助升降机将降到半地下层中 以达到彻底消除边界物质性 创造无差别的室内外空间流动的效果 同时结构系统在流动空间的诠释中也是十分重要的 吐根哈特别墅的下层有一个规则的矩形框架十字形柱网 它的跨数和规模也超过了先前密斯在巴塞罗那德国馆中使用的钢框架 更清楚地显示了在新的结构条件下进行流动空间设计的可能 采光分析 室内装饰分析 墙面采用最精细的材料 并采用金色和白色玛瑙似的颜料 以黑色条纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半圆形屏风围着餐桌 选用黑色 米色的绸窗帘 地板则是白色的漆布 由天然材料和白色调的陪衬 地面铺上一块毛质地毯 在开敞的空间形成一块布置家居的区域 限定了起居的范围 在家具处理上 密斯喜欢自己设计家具 其中