《蓝色》车祸段落镜头分析.doc

蓝色车祸段落镜头分析 一 ，分镜头剧本镜号景别摄法内容音响音乐长度1大特写特写固定，拉车轮，低角度拍车子飞驰16秒212特写移窗外飘动的锡箔纸，小孩的手3秒803中近景固定后窗玻璃向外望的女孩，路灯一明一暗的，女孩的脸出现，一张凝神贯注的脸。3秒104全景摇，斜反打窗外，女孩的主观视角，一个变形了的隧道3秒105近景固定女孩的脸2秒806全景摇车停下来，女孩跑出车，摇过去再摇回来，男人下车伸懒腰3秒（31）7特写固定刹车油路漏油，远景，蹦蹦跳跳的女孩。6秒（37）8全景固定车门关上，踏上死亡之旅。10秒（47.12）9特写，转远景。摇，推棍子击球的玩具特写。喇叭声，调焦，到远处，汽车开过来。2秒（-49.08）10特写固定杀人短片那哥们的脸。1秒（-50.24）11全景摇继续驶近。男孩拦车，车子没停。3秒（-53）12特写固定男孩的脸。1秒（-54.13）13特写上摇玩具，摇到脸，正在游戏的快乐中，尖利的刹车声，男孩转头看。撞车声。（-56.12）14全景固定车已经上树了，一条狗跑了，特写，滑板，男孩的跑动的腿。皮球滚出来。1格（-56.13）15特写移滑板，男孩的跑动的腿。01秒（56.22）16全景远景固定男孩跑向汽车23秒（1.19.02） 二，镜头画面剧本镜头1a 镜头1b 1c 2 2b 3 4a 4b 5 5b 6a 6b 6c7a 7b 8 9a 9b 10 11 12 13a 13b 13c 14 14b 15a 15b 16a 16b 三，机位图 略四 点评一）镜头分析蓝色的开场，早晨，郊外，事件是车祸。开头就告诉了我们，这是一个不同于好莱坞的影片，它有它的风格。开头是车祸。第一个镜头车轮，一个大特写，还看不清楚是什么，慢慢拉出来，一个告诉前进的轮胎。我们从来没有看过这么拍的车轮，这么低的角度。这个低角度给人一种危险的暗示，不祥的事可能要发生。作者基耶斯洛夫斯基称之为“地狱”。第二个镜头是窗外飘动的蓝色锡箔纸，小孩的手。特写。在这个镜头中，蓝色第一次出现了。镜头三，中近景。后窗玻璃向外望的女孩，路灯一明一暗的，女孩的脸出现，一张凝神贯注的脸。从第二个镜头到镜头三，两个动作之间缺了什么，前边是一个孩子的手伸在窗外，后面就是趴在后窗一动不动了。这中间缺一个过渡动作，但它没有。镜头四，全景。反打窗外，女孩的主观视角，一个变形了的隧道，似乎将死的人灵魂出窍的视像。环形和玻璃是本片的关键要素，也是三色影片的要素。镜头五，近景。回到女孩的脸。镜头六，全景。车停下来，女孩跑出车，摇过去再摇回来，男人下车伸懒腰。车祸中的三个人，男人、女人、女孩。女孩出现了两次正脸，男人只出现了背影，而女人呢，没有出现，只有一句台词“。”三个人出现的方式不一样，是三种不同的方式。这个镜头是正常的，一切似乎回复了正常。摇过去再摇回来，这个镜头有问题，破坏电影的假定性，一般故事片都假定导演、摄影机不在场。这个摇过来摇过去，摄影机就露出来了。观众就会想摄影师想干嘛呢？给这个片子一个毛边，就是破坏电影的假定性，等于告诉观众，我明白地告诉你，摄影机在场，我导演在场。强调摄影机的在场，后来，dogma95等都是这种方式，破坏假定性。镜头七，但不祥的镜头七出现了，特写。刹车油路漏油，一个特写，有一句台词“安娜，快点上车”。这个镜头，作用很大，既显示了女人的存在，本来只有隐隐约约一个头，也揭示了这几个人的人物关系，更为不祥的是走回来的小女孩和这个故障的空间关系预示的因果关系。远景，蹦蹦跳跳的女孩模糊的形象在完全笼罩这个发生故障的油路管之下。这个片子初看不是很明白，但是其实所有的要点都是说得很清楚的，只是要你去仔细看，动点脑子。所谓诗意电影，一个重要的因素就是观众的想象参与。低角度的车轮和滴油的油路管，这些非正常的镜头都预示了紧张的气氛，也给出了车祸的原因。我们在这里想到了十诫，一个小的不起眼的错误可能招来杀身之祸，而一个悲剧的发生似乎或多或少有些道德上的原因。没有让路人搭车，多么小的一个错误，与死亡所背负的罪孽似乎扯不上关系，但视听上的联结和发生时间上的巧合却似乎又使我们很难断然拒绝两者之间的关系。在艾妮克里斯托夫的评论中她说问过作者基耶斯洛夫斯基，他是谁？是命运天使？与其说是命运天使，倒不如说他是克斯洛夫斯基个人在影片这个虚幻世界中掌管人物生杀大权的良知和神明。镜头八，全景。车门关上，踏上死亡之旅。镜头九，特写，转远景。棍子击球的玩具特写。喇叭声，调焦，到远处，汽车开过来。车祸是从另一个角度拍的，从男孩的视角去看的。镜头十，特写。杀人短片那哥们的脸。镜头十一，全景，继续驶近。注意男孩的手，未对焦，但可以看出他想搭车，男孩拦车，车子没停，这从下一个镜头男孩失望的表情也可以看出。镜头十二，特写。男孩的脸。镜头十三，特写，玩具，摇到脸，正在游戏的快乐中。球撞在了棍子上，成功了，原来这个人的笑也可以这么灿烂。尖利的刹车声，男孩转头看。撞车声。球撞在了棍子上的同时，车撞了。球撞在了棍子上与撞车似乎有一种微妙的关系。镜头十四，车已经上树了，一条狗被吓坏了，惨叫一声，屁颠屁颠跑了。皮球滚出来。剧本中本来没有狗和气球，是拍摄时加上去的。镜头十五，特写，滑板，男孩的跑动的腿。镜头十六，男孩全景远景，跑向汽车。导演再也没有给我们车祸的镜头了，这只是一个远景。这和一般导演拍的完全不一样，这根本没说清楚嘛。到底这么了，远景给我们一个命运未卜的结局。男孩跑到了汽车边上，到底人是死是活，不知道，只有那个皮球还在飘。奥利维来看她，有三个镜头，前后两个明显是仰角，中间奥利维问：“我能为你做什么吗？”这个镜头比较客观的，角度也比较正常，也没有变形。这是我们的视角，都说明我们是在场的。当然，他的作用还在于让观众看到奥利维未变形的清晰的脸。第一次蓝光的出现，是一个朱丽朦胧的睡意中出现。蓝光反复出现，朱丽在梦境中吃力地寻找什么，又在挣脱什么，一个短暂的黑屏转回到了现实。我们没有想到现实是一个白天，而蓝光的现实理由竟然只是一面蓝色玻璃墙。本片基耶斯洛夫斯基提出的中心问题是“我们能完全地生活在自由中吗？”也就是不带承诺，不去工作，不受肉体和精神上的任何约束。无论在西方文化意义上，还是法兰西国旗中，蓝色都是自由的象征，但在影片中，蓝色的视觉对应物却是自由的羁绊，是朱丽极力去挣脱的。朱丽在车祸后第一次回家了遇见园丁，问他蓝色房间的东西都拿走了吗，园丁回答，全部拿走了。没错，在人们需要自由，但奇怪的是，行动上自由有时却往往成为精神上的羁绊。任何一个生活在现实世界中的人，自由是有限度的。这并不是说我们无法得到充分的自由，而是说，我们不需要充分的自由，我们甚至无法承受完全的自由。自由了，我们却无所适从了，这样的例子并不鲜见，在电影中也不少。肖申克的救赎的老，离开了禁锢他几十年的监狱面临自由时，他自杀了。在本片中，车祸让朱丽失去了丈夫和女儿，也同时解除了她的妻子和母亲的责任和约束，她同时获得了婚姻上和天伦上的自由。即使这个自由不像别的自由那样为人们争取，而是她的理性避之唯恐不及的，但事实上，她确实得到了这两个自由。就这个意义上说，蓝色是自由。但在朱丽回去看她和丈夫女儿生活的那个家时，时时涌现在她心中的苦涩的回忆却是用蓝色来体现的。在蓝房中，朱丽惟一带走的是蓝色珠子，其实从她和园丁的对话中我们也知道，这也是她所能带走的惟一的东西。她静静地坐下，稍一平静，蓝色便如影随形地映照在她脸上，笼罩在她身边。她弹琴，一当琴声戛然而止，游泳池的蓝色反射到她的脸上。游泳池可以让她暂时忘却痛苦，但她一浮出水面，蓝色的回忆便扑面而来，竟如索命之无常。在朱丽的周围，一切都是可以躲避之处，同时一切也都是不经意地揭开她血淋淋伤疤之处。对于同时失去生命中最重要两位亲人的朱丽，回忆竟是如此顽固，不堪消受。那么，朱丽在车祸后极力要去摆脱的到底是什么？是痛苦，是约束（不自由），还是自由？完全自由地离开，不带走一丝牵挂，当然这里面对灾难的最佳方案，但对于不是无情者的普通人而言，这可能吗？在蓝房中，朱丽惟一带走的是蓝色珠子，其实从她和园丁的对话中我们也知道，这也是她所能带走的惟一的东西。朱丽在这里又一次表现出她的“不舍”，她信誓旦旦要清除掉蓝房所有东西，但是她又舍不得将极易完全消除。上一次不舍，是在药房中。从她扶起那个倒下的药瓶，我们就知道了她的自杀注定是失败的。一个怀必死之心的人是不会注意到至少不会顾及一个被碰反的药瓶的，即使是为避免被发现起见，这点我们可以看出她不舍得她的