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书法讲座二、 横的变化1. 长横黄州寒食帖 的 “万”“真”“萧”“里” 四字的长横体现了长横笔画的变化特征。“万” (见图一) 和 “真” 二字的长横腰细, 起笔露锋, 收笔方中寓圆。“萧” (见图二) 和 “里” 二字的长横起收笔或圆浑或方峻, 拙厚浑朴。2. 左尖横露锋横向起笔, 向右迅速提按,戛然而止, 笔意向下, 取俯势, 如 “去”字 (见图三) 。笔意沉稳, 取仰势, 如“在” 字。3. 并排横几个横重叠时,注意相互之间的关系, 切忌一拖而过, 应有长短参差和俯仰变化, 如 “年” 字 (见图四) 。三、 长竖的变化黄州寒食帖 中如 “年” (见图五) 、“中”“苇”“纸”(见图六)等字的长竖, 起笔都承接上一提笔转入, 稍做留驻, 中锋直下, 柔中带刚, 轻重缓急, 一目了然。细细品味其形状,就外形而言,上半段基本粗细差异较小, 因而用笔略缓; 下半段稍提,迅速出锋, 笔画细而略干。另外要注意的是,当竖画粗细开始发生变化时, 也有曲直的变化, 书写者应做细致观察, 方能通神。四、 撇的变化黄州寒食帖 中的 “屋” (见图七) 、“见” 二字的撇很有特点。 起笔较细, 中段饱满, 特别是下段最圆润,而后立即出锋, 少过渡, 是为苏轼书法撇之一大特色。“在” 字 (见图八) 的撇是主笔画, 由细仰横轻细转入撇的起笔, 渐渐按推, 呈上细下粗状, 收笔处使用驻笔,斩钉截铁, 极为阳刚。其他如“破”“九” (见图九) 、“入” (见图十) 、“煮”“偷”“欲” 等字的撇的安排都出乎意料, 耐人寻味, 临习时不可忽略。五、 捺的变化黄州寒食帖 中 “偷” (见图十一) 、“墓”“途” 等字的反捺, 或细起笔, 或重收笔, 而中间多提笔, 又锋顶着纸面, 因而极具弹性。“寒” 字 (见图十二) 反捺略细, 收笔处留驻引锋向左连接下一笔画, 极具特色。“春” 字反捺呈三角形状, 但笔意内含。“菜” 字 (见图十三) 反捺细长呈弦形, 书写时曲意不可忽略, 回环含蓄。“夜”“过” 二字的捺一波三折,“夜” 字 (见图十四) 的捺笔体势险峻可人,“过” 字 (见图十五) 的捺笔疏朗大方。(4)苏轼 黄州寒食帖 解读阴王佑贵我与沽上印家韩祝龄相识有年, 请业问学, 获益实深。 韩公少耽铁笔, 弱冠之年得识津门篆刻名家齐治源,此后登堂入室, 为传法弟子。昔年, 我与介庵张牧石翁谈艺, 曾以 “津门中年印人以谁氏为最” 相询, 牧翁未假思索, 脱口对曰:“曲世林、韩祝龄。” 牧翁早岁即获有 “南陈北张” 之誉 (张伯驹语,“南陈” 为陈巨来) , 印名远播, 功力与眼界甚高, 且不轻易推许时人, 能获其青眼, 实属不易。 上世纪 80年代末,天津海河印社多次举办篆刻大展,韩公丹篆屡屡获奖;2006年, 西泠印社举办第六届篆刻艺术评展, 天津印人仅三人入选, 曲、 韩二公名列其中, 可证牧翁所言不虚。韩公治印私淑华阳乔大壮。乔氏之印意态渊雅, 格调高浑, 于平正无奇中而独见天资高、 积学深也。 韩公浸淫既久, 复上溯三代, 衣钵遥接, 入古为新, 驱刀如笔, 视石若楮, 不求古而自古, 不炫奇而自奇, 疏则饶有秋意,密则妙具春妍, 超以象外, 得其环中, 风神俊逸, 纯任自然, 足以追配前贤。 治印一艺虽有 “壮夫不为” 之讥, 然方寸之内章法之疏密、 线条之曲直、 刀锋之劲弱, 相去几微之间而工拙悬殊, 美丑彰然, 试问奏刀终身能臻佳境者有几?韩公尝言, 于壮翁印痕心摹者多, 手追者少。我以为, 此正是妙道。以艺事言, 取其貌必先取其神, 不求其似而便有似处; 取其貌不取其神, 求其似而终不能似。 韩公所刻“后生从不负先生”“心无碍”“波罗僧揭谛” 三印, 多得壮翁法乳, 而气度神韵直欲胜蓝;“无丝竹之乱耳”“何陋之有”“无受想行识”“无苦集灭道” 诸印, 则为食古而化、 蝉蜕而出之作。 “心无碍” 一印圆劲淡雅, 韵格清拔, 于端穆之中别饶秀润。审其结体,“无” 字如神龙寸缩,“” 字若老鹤山立, 长短舒促, 极可玩味, 识者当珍如秦权汉瓦也。 “无丝竹之乱耳”一印取法汉满白文印, 而具自家面目, 笔致清遒, 神味俱厚, 古雅之气照人眉睫。 “波罗僧揭谛” 一印为细白文印, 甚见功力, 竟体空灵, 俊逸精妙, 格力天纵, 雄秀独出, 精能之至, 反造疏淡、 清远萧散之境, 颇耐玩味。 “无苦集灭道” 一印, 势大力沉, 气清韵古, 锋势雄强, 遒爽精绝。韩公治印之所以能心手相应, 变化无穷, 实得力于其书法。 此等语可为知者道, 难与俗人言也。 韩公习书勤勉不已, 老笔苍劲中时见灵气飞舞。 其书四体皆能, 尤精篆隶。三代吉金, 东周石鼓, 嬴秦权量, 两汉缪篆, 默庵隶法, 勺圃工楷, 悉收腕底, 然似盐溶于水, 虽有味而无形。观其书如观陶彭泽诗, 反复不已, 乃能识其趣。 韩公所书“风送花香红满地, 雨滋春树碧连天” 一联, 取法中山王器铭, 结字稳秀, 线条如削金戛玉, 质量甚高, 外露柔闲,中含挺劲, 通篇萧散旷真, 神远境清, 似玉精神, 如松面貌, 隽拔遒润, 情弛神纵, 如春林之绚彩、 秋水之澄清, 非扭捏以为态、 雕琢以为工者所能及其万一。韩公书刻如宝炬流晖, 名香蕴馥, 咀嚼无滓, 久而知味, 则以我之庸拙而欲说之, 得无
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