书法讲座《苏州寒食帖》.doc

书法讲座二、 横的变化1. 长横黄州寒食帖 的 “万”“真”“萧”“里” 四字的长横体现了长横笔画的变化特征。“万” （见图一） 和 “真” 二字的长横腰细， 起笔露锋， 收笔方中寓圆。“萧” （见图二） 和 “里” 二字的长横起收笔或圆浑或方峻， 拙厚浑朴。2. 左尖横露锋横向起笔， 向右迅速提按，戛然而止， 笔意向下， 取俯势， 如 “去”字 （见图三） 。笔意沉稳， 取仰势， 如“在” 字。3. 并排横几个横重叠时，注意相互之间的关系， 切忌一拖而过， 应有长短参差和俯仰变化， 如 “年” 字 （见图四） 。三、 长竖的变化黄州寒食帖 中如 “年” （见图五） 、“中”“苇”“纸”（见图六）等字的长竖， 起笔都承接上一提笔转入， 稍做留驻， 中锋直下， 柔中带刚， 轻重缓急， 一目了然。细细品味其形状，就外形而言，上半段基本粗细差异较小， 因而用笔略缓； 下半段稍提，迅速出锋， 笔画细而略干。另外要注意的是，当竖画粗细开始发生变化时， 也有曲直的变化， 书写者应做细致观察， 方能通神。四、 撇的变化黄州寒食帖 中的 “屋” （见图七） 、“见” 二字的撇很有特点。 起笔较细， 中段饱满， 特别是下段最圆润，而后立即出锋， 少过渡， 是为苏轼书法撇之一大特色。“在” 字 （见图八） 的撇是主笔画， 由细仰横轻细转入撇的起笔， 渐渐按推， 呈上细下粗状， 收笔处使用驻笔，斩钉截铁， 极为阳刚。其他如“破”“九” （见图九） 、“入” （见图十） 、“煮”“偷”“欲” 等字的撇的安排都出乎意料， 耐人寻味， 临习时不可忽略。五、 捺的变化黄州寒食帖 中 “偷” （见图十一） 、“墓”“途” 等字的反捺， 或细起笔， 或重收笔， 而中间多提笔， 又锋顶着纸面， 因而极具弹性。“寒” 字 （见图十二） 反捺略细， 收笔处留驻引锋向左连接下一笔画， 极具特色。“春” 字反捺呈三角形状， 但笔意内含。“菜” 字 （见图十三） 反捺细长呈弦形， 书写时曲意不可忽略， 回环含蓄。“夜”“过” 二字的捺一波三折，“夜” 字 （见图十四） 的捺笔体势险峻可人，“过” 字 （见图十五） 的捺笔疏朗大方。（4）苏轼 黄州寒食帖 解读阴王佑贵我与沽上印家韩祝龄相识有年， 请业问学， 获益实深。 韩公少耽铁笔， 弱冠之年得识津门篆刻名家齐治源，此后登堂入室， 为传法弟子。昔年， 我与介庵张牧石翁谈艺， 曾以 “津门中年印人以谁氏为最” 相询， 牧翁未假思索， 脱口对曰：“曲世林、韩祝龄。” 牧翁早岁即获有 “南陈北张” 之誉 （张伯驹语，“南陈” 为陈巨来） ， 印名远播， 功力与眼界甚高， 且不轻易推许时人， 能获其青眼， 实属不易。 上世纪 80年代末，天津海河印社多次举办篆刻大展，韩公丹篆屡屡获奖；2006年， 西泠印社举办第六届篆刻艺术评展， 天津印人仅三人入选， 曲、 韩二公名列其中， 可证牧翁所言不虚。韩公治印私淑华阳乔大壮。乔氏之印意态渊雅， 格调高浑， 于平正无奇中而独见天资高、 积学深也。 韩公浸淫既久， 复上溯三代， 衣钵遥接， 入古为新， 驱刀如笔， 视石若楮， 不求古而自古， 不炫奇而自奇， 疏则饶有秋意，密则妙具春妍， 超以象外， 得其环中， 风神俊逸， 纯任自然， 足以追配前贤。 治印一艺虽有 “壮夫不为” 之讥， 然方寸之内章法之疏密、 线条之曲直、 刀锋之劲弱， 相去几微之间而工拙悬殊， 美丑彰然， 试问奏刀终身能臻佳境者有几？韩公尝言， 于壮翁印痕心摹者多， 手追者少。我以为， 此正是妙道。以艺事言， 取其貌必先取其神， 不求其似而便有似处； 取其貌不取其神， 求其似而终不能似。 韩公所刻“后生从不负先生”“心无碍”“波罗僧揭谛” 三印， 多得壮翁法乳， 而气度神韵直欲胜蓝；“无丝竹之乱耳”“何陋之有”“无受想行识”“无苦集灭道” 诸印， 则为食古而化、 蝉蜕而出之作。 “心无碍” 一印圆劲淡雅， 韵格清拔， 于端穆之中别饶秀润。审其结体，“无” 字如神龙寸缩，“” 字若老鹤山立， 长短舒促， 极可玩味， 识者当珍如秦权汉瓦也。 “无丝竹之乱耳”一印取法汉满白文印， 而具自家面目， 笔致清遒， 神味俱厚， 古雅之气照人眉睫。 “波罗僧揭谛” 一印为细白文印， 甚见功力， 竟体空灵， 俊逸精妙， 格力天纵， 雄秀独出， 精能之至， 反造疏淡、 清远萧散之境， 颇耐玩味。 “无苦集灭道” 一印， 势大力沉， 气清韵古， 锋势雄强， 遒爽精绝。韩公治印之所以能心手相应， 变化无穷， 实得力于其书法。 此等语可为知者道， 难与俗人言也。 韩公习书勤勉不已， 老笔苍劲中时见灵气飞舞。 其书四体皆能， 尤精篆隶。三代吉金， 东周石鼓， 嬴秦权量， 两汉缪篆， 默庵隶法， 勺圃工楷， 悉收腕底， 然似盐溶于水， 虽有味而无形。观其书如观陶彭泽诗， 反复不已， 乃能识其趣。 韩公所书“风送花香红满地， 雨滋春树碧连天” 一联， 取法中山王器铭， 结字稳秀， 线条如削金戛玉， 质量甚高， 外露柔闲，中含挺劲， 通篇萧散旷真， 神远境清， 似玉精神， 如松面貌， 隽拔遒润， 情弛神纵， 如春林之绚彩、 秋水之澄清， 非扭捏以为态、 雕琢以为工者所能及其万一。韩公书刻如宝炬流晖， 名香蕴馥， 咀嚼无滓， 久而知味， 则以我之庸拙而欲说之， 得无