剧本写法案例探讨.doc

情书-剧本写法案例探讨 有一部电影很好看，相信大家都看过了。这就是岩井俊二的情书。 我以这部电影的序场为例，就如何写电影剧本谈些看法，与朋友们交流。 影片的场景记录（这是本林溪在观赏影片时所做的事） 片头部分：0-2:56 先出字幕，在黑暗中传来风雪的呼啸声，然后淡入博子躺在雪地里的近景。 博子呼出几口冷气后，站起身，仰面朝天的特写被当成电影的海报。这里用掉56秒。 博子开始向镜头的纵深处走。随着她越走越远，白色的雪野上部出现了一个小村庄，那是她要去的东方。钢琴的背景音乐十分舒缓，画面上博子的影子越来越小，一直到她的身影与黑色的树溶为一体看不清为止，一个长镜头用了2分钟。 这段画面，在从网上找到的据说是剧本的东西里，找不到相应的内容。剧本中直接从这个序场下面的墓地开始。但导演在剪这个片子的时候，把这近三分钟的东西单独拿出来做序幕，一方面是为了打演职员字幕，同时也是给整部作品定下抒情的基调。这是影片本身的需要。 如何用文字性的剧本语言来表达这场序？下面给出几个不同方式的写法，大家比较一下。 剧本一： 淡出。 黑幕。 出字幕。 风雪声。 渡边博子躺在雪野中的半身影逐渐显现出来。 伴着风的呼啸，雪花隐约间扑向博子闭着眼睛的脸。她的秀美的头发随风而动。 突然，博子轻咳一下，眼睛随之眨动起来。 博子呼吸喘气。 博子起身。 博子不停地拍打着黑色风衣上的雪渍。 呼啸声越来越大。 博子的手垂下来，握起拳头，手指活动了几下。 博子抬了一下脚，掀动风衣，抖掉片片雪花。 博子仰头看天。眼睛眨了几下。任雪花扑打脸面。 画外响起舒缓的钢琴背景音乐。 俯瞰茫茫雪野，博子身穿黑色风衣的身影在移动。她的手里拎着一个同样是黑色的包。画面素洁，全是雪，博子的身影一直往前走着，博子的身影像镶嵌在整个雪野之中。随着博子的身影往上移动，画面的上方出现了一个村庄。这个村庄就在这边雪野的下面，树枝光秃，几间民房上有片片积雪。博子小小的身影向前跑动几步，然后拐向画面的右方，沿雪野继续走着。博子沿雪野的边沿，时跑时走，身影越来越小。博子下了这片洁白的雪野，往前走上村里小路。这条路上依然铺满积雪。随着博子在小路上向村庄走过，画面慢慢地移动起来。这时，能看见远山下的村庄的大部分情致了。这是一个靠山的村落，房间和树枝呈暗色与这雪野形成素雅的对比。博子还在走，走近村庄，她的黑色的身影一直都没有消失。那个钢琴演奏出来的背景音乐追随着博子的身影，一直都没有停下来。 剧本二： 淡出。 黑幕。 出字幕。 渡边博子躺在雪野上。闭着眼。 博子轻咳了一下，起身。 博子向画面上方走动。远处是一个村庄。博子走过雪野，进到村庄。背景音乐与风雪声夹杂在一起。 剧本三： 序 渡边博子躺在雪野上。 博子从雪地上站起身，向远处的村庄走去。风雪的呼啸与背景的钢琴音乐交织出现。 剧本四： 序 年轻的渡边博子走过雪野，向一个村庄走去。 以上四种方式，都可以是剧本里的东西。编剧无论采用哪种写法，都会有自己的道理。问题是：对于未来的影片的样子，只有一种写法最终会被画面表达出来。但显而易见，每种写法都有其目的。 剧本四规定了出场人物，也有动作，还有场景的简略表达。这对于剧本看上去是够用了。 剧本三有两个不同的画面表达，这跟成片的分镜头基本一致，虽显粗了一些，但起码有了更多的内容，这些多出来的内容就是对导演的提示。虽然不用指手划脚地摆布导演如何拍，但这种提示是有用的。 剧本二非常简捷地提示了很多东西，已经有人物的细致动作了，这对于导演是求之不得的事。通常写剧本的人写到这个程度已经算是不错的了。 剧本一是本林溪根据影片记录下来的电影剧本，不是分镜头记录本，本林溪试图还原电影之前的剧本形式，用来说明剧本的写法。这实际上是一种偷换概念的方式。真正的电影剧本肯定不是这样写下来的。 剧本一首先不是小说！它肯定是剧本的写法。小说与剧本的明显区别就是，小说语言所指可以意念，亦可细致入微，且行云流水般娓娓动听，运用修辞手法多变生动，生涩和不连续的语言叙述都不是好的小说里的东西。剧本却要求每一处都有画面感，同时还得添加上必要的其他声画效果的提示，段落与镜头相对应，对白单独列示，以方便提示演员工作。那种所指不明朗的、对未来电影画面实现指示含混的句子是应该被删掉或改变的。那么，剧本一里所有东西几乎与影片非常接近了。当然，这里的剧本是看着电影画面写出来的，再不接近的话，那林溪这家伙的文字水平就太不好意思了。但这还不是我要说的东西。 我要说的是，大家是不是觉得这么一比较，明显认为剧本一才是比较专业的写法？ 而且，很多教人写剧本的书上都反复不停地让编剧把剧本写成那个样子。 错了，全错了，谁要是把剧本写成这种样子，在中国，死都不知道是怎么死掉的！ 是的，剧本一很画面！但你知道都写了什么？要表达的是什么情绪？你用这样的文字规定了什么样的影片节奏和风格？还有，这人是不是主角？她的演技如何处理和体现？ 这些，剧本里都没有。 更为重要的是，你这样写了，会让看剧本的人一头雾水，立马把剧本扔掉不看了。 实际上，很多写手的剧本的命运就是这样。真没几个人看过超过十页以上的剧本内容直接就给否掉了。 一个剧本想干什么，有时候不如剧本四来得干净利落。因为你写剧本的时候很清楚，这只是一个序场，对剧情不提示过多的信息，是为显示那些必要的字幕而给出的简洁画面，这里很可能被导演用或者不用，你很清楚，即便导演把这些东西全部拿下了，也不影响后面你要讲的故事。 而且，我听说很多职业的导演特别反感编剧强加给他的处理意识，常把一句话挂在嘴边：编剧你就只管编你的故事，你管我怎么处理，难道我不比你更专业？结果，你写的很多句子让他反感。 不过，有一个比较被大多数的人认可的剧本的语言就是：你尽可能的在头脑里形成清楚的画面，然后把那画面如实地写出来，你想到什么细部特征了，就都写出来，然后进行取舍整理。 那种要求编剧写动作的指导性说法，一般并不能说服编剧来修改或写作他的剧本。因为他设计的就是一种静态的凝重画面，一切都静止地显现，从而传达出某种他想要表达的效果，这里只是让时间在延续。你让他写动作，写变化，这不是在胡扯吗！ 实际上，一系列静止的画面被串接起来的时候本身就产生了运动的效果。而这种运动实际上就体现在剧本里的分行或分段处理。这是剧本书面语言的蒙太奇处理。运动很可能就在这里，而不只是在句子中才体现出来的。 还是这部情书，我请大家看过这电影的人再看一下结局最后那个画面。就是阿树把那张书卡塞进怀里抱着书，然后冲着学妹笑的那串表情的画面。那是一个优美绝仑的画面，中山美穗的表演传达了太多的内容。 谁试着用剧本的方式来写一下，看看能不能写出那种效果？ 剧本的书面语言永远都不可能写出来那种效果！那里有导演和演员天才般的发挥和对人物的感悟，还有一些不能用语言说清楚的东西，这些东西，没有人能用文字写出来！ 看看据说是情书的电影剧本是个什么样子的。这是网上流传的东西。我怀疑它不是剧本，但与翻译过来的中文小说相比，还是有很大的不同。 下雪了，就在藤井先生结束致词的一刻。“就此，多谢大家的到来。我肯定，阿树泉下有知，一定会很高兴。” 渡边博子参加了藤井树逝世三周年的纪念仪式。藤井树的父亲正站在墓碑前讲及他儿子生前的点滴。博子想，如果阿树多留一点时间便好了。三年前的事就像在眼前。当时，她跟阿树正准备结婚。就在婚期之前，阿树参加了一个攀山探险旅程。山中，一场突如其来的风暴迫使探险队改行一条少人使用的路。在一个陡坡阿树失足坠下悬崖。博子被这消息深深打击，但她后来碰上另一个男人-秋叶茂，一个玻璃工匠。他们交往了一年，将在下个月结婚。但博子仍未从阿树的死完全回复过来。她有很多问题想问他，她有很多话想说。 雪下得越来越大。来宾们都回到坟场的办公室。藤井先生高声宣布：“各位，齐来饮些东西，我准备了最好的小食！”博子无心情应酬。她走回她的车子，坐在里面，静看着雪飘落白色的路上。就在这时，藤井先生和太太来到她的车前。“可不可以载我太太回家？她头痛得很厉害。” 藤井太太蹒跚着上了后座。博子跟她点一点头，着了引擎。藤井太太跟博子三年前认识的她没有两样。她问博子上次别后一切可好。博子注意到藤井太太的头痛好多了。“我不是真的头痛，我只是想离开那派对回家去。”藤井太太微笑着对博子说。 藤井家在神户一座两层高的普通住宅。“你应该多些来探我们。”藤井太太引领博子进屋内。博子想看看阿树的房间。“无问题，但原谅内里一团糟。我很久没有打扫他的房间了。”阿树的房间很普通，大书架上摆了一排排的书。藤井太太拿出一本书给博子。“这是阿树的毕业纪念册，你看看。”她离开房间拿些饮品给博子。 博子小心地揭开纪念册。书页已变黄，阿树中学毕业十年了。但那张全班合照依然清晰，博子从他的同学中辨认出阿树。她揭过一页，表列班中的每一个人，和他们的地址。她的手指顺着找，找到阿树的地址：小樽市二丁目24号。藤井太太拿着饮品回来，博子问她关于小樽的事。“小樽约距离这里100公里，我们以前住在那里，现在旧屋已经拆了改建高速公路。”博子望着地址，想也不想便抄在她的地址簿内。 当夜，博子坐在桌前，拿出阿树的旧地址。她开始写一封信。 阿树， 你好吗？我很好。 博子 博子第二日寄出那封信，一封寄往天国的情书。 情书是先有剧本还是先有小说，我没有看到更多的资料，不过我估计应该是先有剧本。 看看这个剧本的样子，我敢说，拿这样的剧本去投稿，一百年也没有人能拍出现在的电影情书出来！ 这说明什么问题？ 剧本只是一剧之本。绝对不是电影的样子。无论你的文字功力再高超，两种不同的表达工具做出来的是两种根本不同的东西。 我的意思是说，这世界上没有什么剧本的范本，也没有什么剧本的正确写法的指导性东西。因为那些指导性的东西和范本与你要讲或写出来的故事完全不相干！一种故事的表达是可以采用不同的表达形式，什么是最恰当的表达形式，这事根本就没有规则！ 把你想要说的东西清楚无误地表达出来，那就是好剧本。剩下的，就是看识货人的机缘了。 你有一个好故事，把它理顺，写出来，感动了一些人，就是好剧本。 当然，你得遵循起码的格式：分场景、写点人物动作，人物的对白与动作分开写，不同的人物的对话不要放在一个段落到里。 如果你对你大脑里出现的画面写不清楚