我国电视情景喜剧浅析

1/4我国电视情景喜剧浅析情景喜剧起源与美国，早期可分为广播情景喜剧和电视情景喜剧两种，电视情景喜剧是模仿广播情景喜剧的产物，然而随着科学技术的发展，电视情景喜剧已经成了情景喜剧的代名词。1992年，英达经过五年时间精心制作的我爱我家搬上电视荧屏代表着中国第一部真正意义上的电视情景喜剧的诞生，从此中国的电视观众看到了一种全新的电视节目形式，电视情景喜剧也开始了它在中国本土化的成长历程。如今电视情景喜剧已经成了当今电视屏幕不可或缺的电视节目类型。经过十几年的发展，电视情景喜剧虽然诞生了不少优秀作品，但是这种艺术形式仍然处于市场的边缘状态，收视率欠佳。总体来说，我国的电视情景喜剧的制作和播出制度仍然有待完善，剧本的质量有待提高。1、我国电视情景喜剧的现状制作成本低，剧本质量差目前，我国的电视情景喜剧的制作规模简单、投资较少，质量也普遍偏低。因为情景喜剧的录制大都是在摄影棚里，场景简单，外景不多，所以情景喜剧更被人误解为是所有电视剧中投入最低的一种。中国情景喜剧之父英达就曾说情景喜剧的预算资金非常少。尤其是给编剧的钱，最多也只有1万元1集。然而，情景喜剧想要成功必须需要一个精彩的剧本，以美国2/4的老友记为例，一集的制作成本就高达数千万美元，付给编剧的片酬也已达每集百万之巨，从老友记得到的高收益大结局的售价就高达30秒200万美元来看，这是完全值得的。XX年的武林外传就因为剧本的质量高才得到观众的喜爱。由于成本低、剧本质量差，我国电视情景喜剧的质量始终得不到提高，市场效益欠佳，仅能勉强收回成本。另外，由于大量缺少文化积淀的业余写手挤进情景喜剧创作领域，导致情景喜剧的剧本质量普遍比较低劣。选材单一，情节雷同我国的电视情景喜剧大部分是展现都市世俗生活，选择题材比较单一，表现儿童生活的只有家有儿女，表现农民生活的迄今没有。而且内容基本上流于表面而缺乏深度，表达的内涵保守而肤浅，缺乏对许多社会深层性问题的探讨。故事情节雷同，表演形式固定，场景毫无新意，演员表演重复，观众早已失去新鲜感，生活沉重的中国老百姓难以从这些情景喜剧中寻找到心灵的蔚藉。而美国的情景喜剧选材十分广泛，战争、死亡、犯罪、失业等问题经常出现在各类情景喜剧中，进而折射出社会的千姿百态、生活的形形色色、社会的光怪陆离。情景喜剧是一个民族文化的缩影，表达了观众的价值观、态度、倾向、担心与希望，应该针砭时弊、披露社3/4会矛盾，而不是局限于家长里短、鸡毛蒜皮的生活琐事。方言的应用近年来，情景喜剧中演员大多使用方言。方言的使用是为了突出地方特征，反应地域特色，在情感上和心理上贴近观众，进而取得区域性的收视成功，然而却难以在全国产生较大影响。不过，也有的情景喜剧突破了这一限制，比如武林外传。该剧汇集了陕西话、东北话、福建话和天津话，诸多方言并没有妨碍其在全国的推广，反而成了该剧的一大特色。但是笔者认为武林外传的成功只是一个特例。一般来说，方言的使用隔离了的外地观众。不同地区的人们对幽默的理解和接受能力存在地域性的差异，很难使方言情景喜剧取得全国性的成功。2、我国电视情景喜剧的特点大家庭场景在大家的印象中，三代同堂才是最典型的平民生活。对于编剧而言，大家庭中的人物多，故事多，可供作者创作更多的情节。因而导致我国的电视情景喜剧大都是以大家庭为背景，比如我国电视情景喜剧的开山之作我爱我家就是如此。受其影响，此后拍摄的情景喜剧都摆脱不了大家庭。如都市男女，故事中的人物白天一起工作，晚上还住在同一公寓里。还有东北一家人、甚至家有儿女都摆脱不了这个阴影。这种家庭情节是电视情景喜剧在本土化的过程中的必然产物，是剧情发展4/4的需要。温馨的基调室内情景喜剧的矛盾一是来自与角色之间，再就是来自于以客串或虚拟形象出现的人物。主要角色之间没有绝对的利益冲突，通常他们的冲突都能得到圆满的解决。另一类矛盾主要是激发内部矛盾，最后内部成员的智慧和团结战胜了外部因素，致使