【课外阅读】《春之声》的语言解读

【课外阅读】春之声的语言解读 【摘要】春之声是王蒙借鉴“意识流”手法创作的小说名篇。小说以其独特的结构、新颖的语言震撼了文坛。文章认为,在结构上,小说不会但运用了心理结构线索,还运用了时间结构线索。小说由于集中使用某些表现手法,大量运用心理描述和具有历史意蕴的象征手法,使语言呈现出结构的扩张感、表现手法的新奇美和鲜明的时代感。 【关键词】意识流手法;时间结构;语言特征 短篇小说春之声是王蒙借鉴“意识流”手法创作的代表作品。80年代初,它以新颖独特的创作手法带给了文坛极大的震撼力。今天,它仍然以别具一格、富蕴审美意象的语言展露它的艺术魅力。研读它,我们发觉它的语言主要有如下特征。 语义的自然流动性 春之声的事实结构是:主人公岳之峰坐两小时零四十七分的闷罐子车返乡探亲。作者选取放射性的心理结构和“意识流”的表现手法来表现主人公在车上的感受、联想和回忆。主人公的心理活动呈流动状态映现,以蒙太奇的效果迭出,使小说结构语义产生了自然流动性。研究者们都认为,这种写法开垦了人的内心世界这个大有可为的认知领域,打破了小说靠一条主线,按时空顺序来展开情节的传统模式,促使小说叙述形式由单一性向多元化推进。王蒙自己也总结到:“我打破常规,通过主人公的联想,突破时间和空间的限制,把笔触引向过去和现在,外国和中国,城市和乡村。满天开花,放射性线条,一方面是尽情联想,闪电般的变化,互相切入,无边无际;一方面,却是万变不离其宗,放出去都能收回来,所有的射线都有一个共同的端点,那就是坐在1980年春节前夕的闷罐子车里我们的主人公的心灵。”(关于春之声的通信)主人公的心理结构线索即是小说的结构线索,这是研究者与作者的共识。可我们从语言的视角全面考察小说的语言功能,发现除了大家首肯的心理结构线索外,还有一条时隐时现,却不容忽视的时间结构线索,其结构功能类同于传统的时间序列线索,结构形式以词语的复现为标志。只不过前者为主要线索,后者为辅助线索。作者的高明之处在于他不露痕迹地把心理结构与时间结构交织为一体,把时间表现形式溶进了心理活动过程的叙述中。尽管如此,一定的语义内容总是由一定的语义形式表现出来的。作者扎实的传统文学意识和清醒的语言意识使他自觉不自觉地运用了一些表现形式来引导、指示着时间结构,也使得我们不难于从形式上去把握那伴随且制约着心理流程的时间脉络。在火车两小时零四十七分的行程中,拟声词“咣”出现了五次。“咣”的复现,充当了时间线索的标志词。小说开始,“咣”车厢门关上,主人公进入闷罐子车这个特定环境,开始了他的感受、联想和回忆。“咣”车厢门打开,到站了,上下乘客,引进新的人物,引发新的事件,主人公的心理活动又因此展开。车厢门开了又关,关了又开,直到主人公到站,小说结束。“咣”语义的延伸和相互关联,系连了一个完整事件的始终,也构拟了清晰可感的时间序列。“光斑”是通过车厢唯一小方窗投射到壁上,随车厢门的开关而隐现,随车行速度的快慢而移动的光线投影,“光斑”也作为时间标志词,复现四次,与“咣”交替使用,辅助说明了时间序列。时间结构在呈直线流动,心理结构也在流动,不过是以跳跃的、时序错乱的、时空倒置的、意象以蒙太奇手法迭出的方式在流动。表面看是杂乱无序、漫无边际的,构成心理结构的心理活动片段之间也没有必然的因果联系,但我们发现,每一心理活动片断内部却有着逻辑语义联系。心理活动的组合,在作者笔下,无序性与有序性是有机地结合起来的。如: 车身颠抖人们摇晃童年的摇篮躺在故乡小河水面上摇晃故乡和故乡的父母 火车的噪音歌曲乐音广州风铃的清音美国的抽象派音乐杨子荣的咏叹调京剧锣鼓的噪音火车的噪音旱烟的辣味南瓜的香味汗味柿子的甜味绿豆香绿豆苗绿豆 上述词语内在的逻辑语义串连递接,赋予了语言文字的条理性和有序性,显示了意识流动时相似、相近、相关联想的形象思维特征。它们间接地与心理结构主线相扣相合,使每一意念,每一闪念,不再以游离于主题之外的表象出现。它们使内容繁衍、结构推进,与“咣”“光斑”构成的时间结构线索相交织,通过火车在运行,时间在流逝,思绪在驰骋的外在意象,展现了小说结构语义的自然流动性。 结构的强烈扩张感 春之声的语言有一种姿肆铺陈,纵情衍说的趋势。为了描绘一种场景,刻划一个人物,抒发一种感情,作者不惜笔墨,集中使用某些表现手法或大量相近、相对、相关或不相关的词语,而语言因结构的扩展、意象的迭加、信息的铺排,表现出了强烈的扩张感。比如作者喜欢连用问句,有时表强调,有时加强语势,有时承上启下,有时推进内容,最多处作者连用了13个问句。 1)她是谁?她年轻吗?抱着的是她的孩子吗?她在那里工作?她是搞科学技术的吗?她是夜大学的新学员吗?是“老三届”的毕业生吗?她为什么学德语学得这样起劲?她在追赶那失去了的时间吗?她做到了一分钟也不耽误了吗?她有机会见到德国朋友或者到德国去或者已经到德国去过了吗?她是北京人还是本地人呢?她常常坐火车吗?有许多问题想问啊。 连用的问句问而不答,是为了调动读者的想像力,进一步挖掘人物所代表的典型意义。为了表达主人公复杂、丰富的内心感受,作者有意地把一大串概念连缀在一起。这些概念有的范围性质相同,有结构联系;有的范围性质不相同,是作者利用并列关系的强制作用把它们连缀在一个语段里。 2)自由市场。百货公司。香港电子石英表。豫剧片卷席筒。羊肉泡馍。醪糟蛋花。三接头皮鞋。三片瓦帽子。包产到组。收购大葱。中医治癌。差额选举。结婚筵席 13个概念间没有必然的语义联系,只有节奏、语气的对应。作者通过来自四面八方、不同阶层的话题和切合80年代初时代背景信息的大荟萃,刻划出真实可感、嘈杂的车内环境,多视角地歌颂了我们生活中出现的新事物、新气象。话题语义的跳跃和语势的大幅度转换,尽管有悖于传统小说语言的连贯性、逻辑性,但正是这种手法,增强了叙述语言的具象性、生动性。小说语言的扩张感还突出地表现在修饰语和部分辞格的使用上。作者充分利用了句法结构的弹性和张力,在修饰语位置上尽可能多、尽可能复杂地作线性扩展,使句子变成大容量多功能的句法体。如: 3)他转过头,想再多看一眼那一节装有小鸟、五月、烟草花和约翰斯特劳斯的神妙的春之声的临时代用的闷罐子车。 4)这不就是法兰克福的孩子们吗?男孩子和女孩子,黄眼睛和蓝眼睛,追逐着的,跑着的,跳跃着的,欢呼着的。 5)在我们的生活里,在我们每一个人的心房里,在猎户星座和仙后星座里,在每一颗原子核,在一个质子、中子、介子里,不都包含着春天的力量和春天的声音吗? 3)中递加的复杂定语,4)中并列的后置定语,5)中包含七个成分的长状语,都利用句法结构的可塑性,以语义内涵的丰富性,增强了语言的表现力。 6)车开了,经过短暂的混乱之后,人们又已经各得其所,各就各位。各人说各人的闲话,各人打各人的瞌睡,各人嗑各人的瓜子,各人抽各人的烟。 7)闷罐子车正随着这春天的旋律而轻轻摇摆着,熏熏地陶醉着,袅袅地进行着。 8)一株巨大的白丁香把花开在了屋顶的灰色的瓦瓴上。如雪,如玉,如飞溅的浪花。 9)历史,历史;现实,现实;理想,理想。 6)7)中作者不避繁复,运用排比辞格反复申说,显然作者要繁衍出一种全息信息,抒发浓烈的思想感情。8)的博喻辞格,9)中的反复辞格都是典型利用结构的可塑性扩充语义内容的用例。由于这些类型的修饰语和辞格的大量使用,小说语言表现得洋洋洒洒,铺排张扬,丰赡富丽。显示出赋的气势,成就了繁丰风格的性质,形成了小说语言独特的个性。 表现手法的新奇美 70年代末80年代初,随着文学创作观念的更新,文学语言在艺术表现手法上出现了与传统表现手法形成鲜明对比的变化。诗歌语言首当其冲,取得了令人瞩目的成绩。在小说语言领域,具有超前意识的王蒙率先进行革新,春之声的语言就是他革新的成功尝试。小说语言的革新主要表现在,不再以传统的客观逼真的描摹为主要表现手段来刻划人物形象和人物性格,而是大量运用象征手法和心理描述来切合主旨、刻划人物、抒发感情。小说标题和关于春天的描写,新的内燃机车头,无不是应用象征手法来扣合“我们生活中出现的希望和转机”这个主题。 正如作者在关于春之声的通信中所言,“在落后的,破旧的,令人不适的闷罐子车里,却有先进的、精巧的进口录音机在放音乐歌曲,这本身就够典型的。这种事大概只能发生于80年的中国,这件事本身就既有时代特点也有象征意义。”此外,心理活动轨迹成为全篇的主要结构线索,更是区别于传统的按时空顺序展开情节的结构线索。小说语言的革新还表现在选词炼句富有新意。比如平常简单的拟声词,在作者笔下也新意迭出,既摹了声,又以多样的形式表了意。 10)但是她的声音也淹没在轰轰轰、嗡嗡嗡、隆隆隆,不仅是七嘴八舌,而且是七十嘴八十舌的喧嚣里了。通常拟声,一组拟声词足矣,作者连用三组拟声词,明拟了车厢里多、杂、响、重的话语声,暗摹了火车运行时轰轰隆隆的节奏声。拟声词描摹的声音经常使人联想起声音发生时的情景,利用这种联想意义,作者巧妙地连用拟声词转换了联想的心理活动场景。 11)哞哞咣气咣气喀郎喀郎沿着莱菌河的高速公路。 通过所拟火车与汽车声响的自然转换,把思绪生发的空间从中国农村转换到了法兰克福的土地。白描手法也被作者应用得精当而有创意。12)她抬起头,岳之峰好象看到一幅炭笔的素描。题目应该叫微笑。昏暗的光线投射到脸部,勾出模糊、粗线条的轮廓。而“她”真诚而灿然的微笑,又使轮廓柔和动人,产生入画的效果。作者用记叙的笔调,不写而写的手法,给读者留下了想象的空间,又凸现了人物的形和神,使人物形象获得了更高的审美意义。 鲜明的时代感 春之声发表于拨乱反正初见成效的三中全会后,作者通过主人公的感受和思考,映射出在那个特定时期作者对生活的思考和强烈的社会责任感。主人公对历史有着冷静的反思:“回家呆了四天,却检讨了二十二年!而伟大的一句话,也够人们学习贯彻一百年。使他惶惑的是,难道人生一世就是为了作检讨?难道他生在中华就是为了作一辈子检讨的么?好在这一切都过去了。”对这种反思,作者是这样考虑的,“这种历史感慨回顾我们已经取得的进展和成就以增加信心,也痛心地记取我们走过的弯路,表达我们再不要重蹈覆辙的愿望,更表达我们珍惜已有的拨乱反正的成果,一定要把四化搞上去的决心。”(关于春之声的通信)对现状和未来,主人公充满欣喜和憧憬,这形成了全篇乐观向上的基调。 崭新的、清洁的、轻便的内燃机车的火车头,春之声圆舞曲,春天的力量、春天的声音,都表征着那个时代生机勃勃、万象更新。除了从历史角度作纵向对比,作者还作了中国与外国、城市与乡村的横向对比。写宽敞舒适的三叉戟客机与象沙丁鱼挤在盒子里,有位无座,用蜡烛照明的闷罐子车;写西门子公司规模巨大有一百三十多年历史,而我们才刚刚起步;写汉堡街上简直看不到人而王府井人群熙熙攘攘。通过纵横对比,比出了落后贫穷、人口众多却也不断进步且大有希望的国情。正是这些真实描写,赋予了作品语言