陶瓷造型的基础教案完整版.doc

3造型是和人类的造物活动同步出现的，因为造型是各种器物存在的基本形式，没有造型形态，也就不会有器物的存在。人类文明发展的历史，包括了器物制造的历史这是重要的组成部分。人类早期的造型活动，开发了人的创造性思维，促进了社会的进步。原始社会人类最早的造型活动是从打制石器开始的。最早的造型形态是各种用途不同的打制石器，造型比较简单，表面是粗糙但具有较为明确的功能，是按照人的意图打制而成的工具。 4陶瓷造型的研究对象：赏用结合型陶瓷。陶瓷造型：根据生活的实际功能需求，采用相应的材料及工艺，创造具有一定审美价值的赏用结合型的陶瓷形体。陶瓷造型的设计要素： 1.实际功能； 2.材料及工艺；3.审美价值。5一形式语言的辨析 陶瓷艺术形式主要是通过造型和装饰表现，井运用材料和技术实现的。其中造型是首要的，是陶瓷器物存在的基本形式。最初出现的陶器只有造型形态是没有装饰纹样(图l一3)。陶瓷造型有着独立的视世艺术语言具有自成体系的造型方法和特殊的表现形式。它的形式语言不同于雕塑、绘画和图案，共造型的审美特征表现为对形态的直观感受，以及材料和技术准确而充分的发挥。结合装饰的加强和点缀，在视觉效果方面是一种多层面的直观领悟，既非完全有意识，也非纯粹无意识，而是多种视知觉感受在心理上的反映。在静态的造型中，领略形态的自身扩张与凝聚，在造型变化中展示体积与空间的韵律，这是一种生命力的表现。 陶瓷造型的形式特征本质上是以器物形式结构为主，或是以器物造型为基础，拓展延伸形成的。从最初借助模拟构成器物造型，到以后按照自身应有的规律发展(图t一4)，“因为形式一经摆脱模拟、写实，便使自己取得了独立的性格和前进的道路，它自身的规律和要求便日益起着重要的作用，而影响人们的感受和观念。后者又反过来促进前者的发展，使形式的规律自由地展现。” 陶器造型从模拟开始，是造型方法最初的探求，共目的是遗物致用结果应该是“成器1，原始陶器中有歧造型既保留了原型的某些特征，又在“蜕变”中开始形成自已的造型特点(图15)。陶瓷造型形式的相对抽象不同干绘画和雕塑的纯粹抽象形式，它是具体的器物造型外延。仍不失其结构特征，比较抽象地表现气势、精神，感受和意韵，影响着人们的审美情趣。英国著名的艺术理论家赫伯特-里德曾经说：“陶器是一门最简单而义最复杂的艺木。说它最简单是因为它最基本；说它最复杂，是因它最抽象。在历史上陶瓷是最早出现的一种艺术。事实上一瓷艺术非常重要它与文明的基本需求紧密相关作为一种艺术媒介，陶瓷必然是一个民族的精神气质的表现。凭借陶瓷，我们便能对一个国家的艺术，即情感艺术做出评价。毫无疑问，陶瓷是衡量一个国家艺术的标准。陶瓷是纯艺术是一一门不带任何摹仿意图的芝术。雕塑，虽然与陶器有着密切的关联，但从一开始便带有摹仿的意图。也许正由于这一点在用形式来表达人的意图时雕塑比陶瓷更有局限性；陶瓷在本质卜是一门最抽象的造型艺术。这段话指出了陶瓷艺术单纯而抽象的特征，使我们更好地理解陶瓷艺术的品格。幻灯8二功能效用的体现 在陶瓷造型的形态中，包含着功能效用、材料技术和形式美感三种主要因素。三者相互交融，互渗透，相互作用，构成完整的造型统一体构筑了造型的基本结构形式。在不同类型的陶瓷造型中三种因素的主次关系有所不同，这是由器物的目的性决定的。 日用陶瓷是把功能效用放在首位，充分利用工业生产的材料和技术，在符合使用要求的前提下创造器物造型独特的形式美感。 艺术陶瓷是把形式美感放在第一位创作构思是运用手工技艺实现的，强调造型整体的艺术表现力和陈设欣赏的作用。 器物的制造原本基于使用的要求在造物的同时产生了造型，创造了各种适应生活需求的造型类别。由于生活方式和水准的不断变化引起陶瓷造犁的变化出现了许多新的样式。同时，还有一部分突用的造型演化为装饰陈设陶瓷的造型，其中瓶类造型最为典型(图l一6)。 陶瓷造型的功能效用不是指挟义的“实用”。，而是指广义的功用”。陶瓷器物有多种功用有用于陈设欣赏的，有使用与欣赏兼而有之的，也有主要是为了使用的，重要的是任何一件陶瓷器物造型，都应该具有明确的目的性和结构形式的合理性。 功能合理的陶瓷器物，为人们生活提供方便的同时，很自然地会引起心理的愉悦，这种器物造型蕴含着一种理性的形式美感，是构成陶瓷器物整体特点的主要因素。可以肯定地讲，合理的功能效用是构成陶瓷造型形式美的必要条件。功能效用不能取代形式美感，但对以实用为主的陶瓷造型，却是不容忽视的取得形式美的重要前提。幻灯24第二章 陶瓷造型形态的基本构成法陶瓷造型形态是基于具体的功能要求和条件确定的，最终表现为一定的造型样式。由于人们的生活方式在不断的改变，审美观念也在不断进展的，因而不希望完全重复已有的形式，而是要求有新的形式来丰富人们的物质生活和精神生活的需求。陶瓷器物与人们生活关系密切，更需要不断有新的造型样式和装饰风格的产品和作品来满足人们的使用和欣赏 造型形态决定着陶瓷器物的基本样式，只有在获得比较理想的形态基础上，才能够进一步完成设计。要想获得比较理想的形态，只借助于想像力是不够的，应该寻求更多的方法，依据一定的启示，沿着不同的思路去寻求和发现。否则，脱离具体的条件，想像将是漫无边际的，很难得到预期的效果。因为，形态不是纯粹的思维产物，而是得之于客观世界，并在这一基础上进一步发展的结果。 造型设计应该通过各种方法，形成或构成造型的基本形态，作为造型主体的基本构架。在这一过程中，要把出现新的造型形态的一切可能性考虑在内，才能发现更多新的形态，以便有较大的选择余地。 通过直观感受各种对象，其中包括自然形体、几何形体、人为形体，以及各种形态构成要素，然后用不同的方法去形成和构成新的形态。通过造型的构成方法能够开拓思路，把对形态的思考从局限中解脱出来。没有正确的造型思维方法，也就不可能有效地发挥想像力，创造思维常会受阻于执滞和闭塞，只能在已有的造型形体上作局部修改，很难使造型设计出现新意。 幻灯25第一节模拟变形与简化 依据客观存在的各种形态，其中包括自然界的形态和人为创造的形态，研究其基本结构特征和视觉印象根据陶瓷造型的需要加以选择进行概括、删除、转换和变形，突出构成器物所需要的部分减弱不必要部分和细部。通过多种方法形成新的形态井引发出更多的样式，使之符合陶瓷器物造掣的条件，我们把这种形态形成的方法称为模拟概括。 人类古老的陶器造型就是从模拟开始的，选是最原始的方法，也是几千年来直被沿用的方法，这种方法在令夭仍有无法替代的作用。 中国传统陶瓷造型的形态，有许多是用模拟方法形成的，也可以说是一个特点。中国的文字有许多是象形的，也是一种典型的模拟。这种造型方法一直沿用至今，许多陶瓷造型还采用模拟方法，有一郐分是成功的，但失败者也不乏其例问题的关键在于对达种方法的理解是生硬盲目地模仿还是有目的刨造性地模拟这是成败的关键所在。模拟造型同样也需要有技巧中国传纹陶瓷造型中有许多成功的作品，对我们应该是有所启发的(图4一I)。 模拟是借助某种对象形态的特征，结合器物的基本结构来启发构思，发挥想像进行再创造的。在完成形态模拟的过程中，不完全受对象的限制，可以根据个人的理解和感受，改变形态的特征或是只选取局部的某种特征重新组合充分发挥创造性，转化为陶瓷造型（图42)。 模仿不同于模拟。模仿是完全(或主要)依赖于客观对象表面的形式保持原样，缺少取含波动的临摹整个过程中缺乏创造性，受到对象固有形态的限制缺少个性更没有艺术性违背了陶瓷造型的规律和特点。陶瓷造型不能用一成不变的模仿的方法，要灵活地运用模拟的方法创造新的造型样式。幻灯片27为了更好地掌握模拟的方法，任进行作业练习时应有意识地强调依据一个模拟对象从不同的方位切入完成多个造型形态。这样可以促使设计者打开思路，发挥创造才能。寻求出多种不同的形态。既要借助模拟对象的启发，又要脱开模拟对象的限制实现多种形态的变化用纯模仿的办法是不可能完成这种系列形态作业练习的(图44)。 模拟的对象是相当广泛的只要能够和造型形态产生联系的物体，都可以选择利用。一、自然对象 植物：树木、蘑菇、叶片、花朵、果实等 动物：禽鸟、走兽、昆虫、鱼类、贝类等 景物：山形、石块、水滴、雪花、云朵等 二、人为对象 器皿：青铜器、漆器、铁器、铝制品、搪瓷 器、塑料制品、玻璃器、编织器等。 建筑：房屋、塔、帐篷、门楼、柱石等。 家具：柜、籍、墩、凳等。 其他：包括大量的各种工具、乐器零件，以及从腰鼓到钮扣，从纸卷到纱锭，各种完成的和在进行过程中的物体。 这里列举的模拟对象是很有限的，生活中的模拟对象是极其丰富的。我们对于各种对象和现象要有敏锐的观察能力和感受能力，善于联想和推移，形成自己所需要的形态。在这个基础上，还要不断拓展，形成更多的形态，从中选择最理想的形态。在这个过程中，要善于整饬，把表面上看起来粗糙和不完整的形体，加工修整，使其成为造型形态的素材。 用模拟的方法设计陶瓷造型，应该注意以下几个方面： 选择合适的对象；抓住对象美的特征；寻求形态发展的可能性；用慨括的手段使之单纯化；突出适应要求的部分；改变不适应的结构和局部；用形式美的原则去整合；脱离原来的对象，向陶瓷造型方面转化。” 模拟自然对象，不求形似，求其意象，|要敢于大胆地删繁就简，变形夸张，保持对象某一方面的特点，切不可象形地慎仿对象。 无论模拟的对象是属于哪种类型的，都应注意由对象所提供的形态，向陶瓷造型转化过程的再创造，实际这是一种蜕变的过程。对象本来所具有的某些特征消失了，而另外一些根据需要的前提加强了的特征突出了。这种蜕变的过程，在开始阶段是借助于对象某些特征的启示，使思路活跃起来，引发产生各种形态，同时在摆脱对象束缚的情况下，超越原有形态的限制，形成新的形态特点，适应陶瓷造型的需要。 特别要强调，陶瓷造型从模拟形态成为造型过程中的所谓“简化”，“没有简化，艺术不可能存在，因为艺术家创造的是有意味的形式，而只有简化才能把有意味的东西从大量无意味的东西中提取出来。 自然形态的造型更多一些自然情趣和人情味而人为形态的造型则表现出理性的主导作用。自然形态的陶瓷造型需要加以概括和提炼。使其更加单纯化，更好地服从功能效用，适应工艺制作技术要求；人为形态的陶瓷造型则应该注意赋予情趣和意味，且不可完全理性地处理，要表现一定的情感和观念。幻灯33陶瓷造型的设计与发展具有明确的继承性，造型的基本结构形式在延续中发展，许多造型结构的变化不是十分显著的，是在演变中发展的。第二节.演绎拓展与取舍演绎拓展的方法，对于任何一种造型样式都是可以应用的，并会由此而衍生出更多的造型形态，进而出现新的结构形式。 这里所说的演绎是指形体通过演进而产生变化，是寻求和发现造型形态的一种方法。依据一个已经形成了的造型样式，采用多种方法，在原来形态的基础上，可以产生出更多新的形态，这就是演绎的方法。最简单随意的方法就是在一个原有基础形上，随心所欲地加以变化，获得新的形态(图45)。幻灯341.改变造型的比例：一种是保持原造型高度的尺寸不变，在宽度(圆形的是直径)方面按比例向里收缩，或者向外扩展。收缩或扩展的量越大，形态变化则越大。如果确定造型的几个部位的尺寸递增和递减，由此就会形成不同的形态，排列起来就是一个形态的序列。其中有符合要求的，形式也是美观的；有的则不符合要求，缺少形式美感。这样的形态序列，为选择具有应用价值的形态提供了较大的余地(图46)。被选择作为造型的基本形态，还可以往局部上进行调整，使其更加完善，符合陶瓷造型形式美的原则。 另一种演变方法是不按比例收缩或扩展。将整个外形两侧的轮廓线向里或向外移动，虽然在宽度卜不是按比例变化的但从整体上来看，高度与各部位的直径之间也产生了变化。这种方法比前面的一种要简单，可以不计算每一部位的比例，整个轮廓线按一定的量向移动，所得到的形态与原有的也不尽相同。用这种方法向里推进，也要确定几个尺寸的量，并由此产生形态序列(冈47)。 再一种方法是保持口径、腹径、底径的尺寸不变在高度的尺寸上按比例进行增加或减少，所得到的形态特点是轮廓线加长或缩短，但保持各部位之问的比例，线的曲度发生了较大变化高度增加的形体，线的曲度减小了；高度变矮的形体，线的曲度加大了(图48)。幻灯43第三节.线段运动与确定线的运动可以形成面，这种面如果呈围合状态，就会形成体。根据各种线以不同运动方式制下的轨迹对造型形态的启示，用线的运动来构成造型形态，是一种很重要的造型方法。陶瓷造型的设计圈是以线来表现的，通过把握造型的轮廓线来实现造型设计和制作。 在旋制石膏造型原型时，会很明确地体会到，凡是平面形为圆形的造型，都是由一条线的形状控制若形体的变化，这条线决定了造型的基本形态。反过来讲，一件具体的造型，要了解它的固定形态的轮廓线，用平行投影的方法就可以得到这条肯定的线。这条线在形体上是最本质的，依据它可以旋制出完全准确的立体造型形态。当然这里还必须包括这条线与中轴线的距离和方位，这是重要的先决条件。 在认识线的作用的前提下，把线的运动作为一种重要的形体构成方法，有助于开拓思路。人们借助于想像力，利用线的运动形成横向连接的面，以此构成各种形态。在造型设计图上，这种线成为进行工艺制作的依据。在造型设计的构思阶段，则利用这种线的变化来寻求和获得理想的形态。 用线的运动来构成造型，应该掌握各种起主要作用的因素，其中主要有以下几个方而： (1)首先是线段本身的变化，包括它的形状、长短和类型，只要任何一点发生变化，都会影响到造型形态的特征，效果是极为显著的。线的特征可以决定造型形态的基调。线的细小转折构成了造型的细部，线的长座和曲度则关系到造型形态的高度和起伏翻转变化。正因为如此，有时把这个线段叫做母线是有一定道理的。运用线段运动构成造型形态，应该在看到一条线时，能够想到由此可能构成的造型形态。更进一步地能认识到什么样的线，会构成什么样的形态造型，以及哪一类线段更适合于构成陶瓷造型形态。以一条最简单的悬索线为例，将摆动时留下的轨迹加以调整后，可以构成陶艺作品的造型(圈4一16)。 (2)决定造型的形态不仅是构成外轮廓的线段起作用，中轴线也是非常重要的因素。中轴线虽然也是一条睡直线，本身没有变化但是它与构成形态轮廓线段的距离和位置，可以形成多种关系，影响到造型形态的变化。同样个线段，由于和中轴线的距离与位置不同可以形成多种形态。中轴线在线段的办，变换着距离和位置，可以出现相类似lfIj叉不相同的造型。如果把中轴线转移剑线段的一方，就会形成截然不同的造型形态。 (3)线段的运动轨迹，直接影响到造型形态的立面形。一般线段都是围绕着中轴线做圆周运动，所得到的造型形态的平面形都是圆的。如果线段不是依据圆周轨迹运动，则可以得到非圆形的形态。我们可以根据需要，确定、平面形的形状，使线段沿着确定的轨迹运动，就会获得新的造型形态。平面形是可以多种多样的椭圆形、方形、多边形、海棠形以及非规则形，都可以加以运用。虽然同是个线段，但由于运动的轨迹不同，所形成的造型形态的平面形产生了变化，立体效果也会引起很大的变化，出现多种造型样式 线的运动构成造型形态的方法是比较容易掌握的，而且是能够启发人们想象力的一种方法，在作业训练时，最好是先从平面形为圆形做起，然后再进行非圆形的造型形态构成。48第四节.面的轨迹与围合面的运动轨迹能够形成体。面的形状不同，运动方式不同，都会导致产生不同的形态。面的形状多种多样，主要有几何形、自然形和随意形。运动的方式基本可以分为移动、摆动和转动几种。面的移动和摆动所构成的形体，平面形都不是圆形，大都是方形、长方形、扇形或其他形装。面的转动，也就是依据中轴做倒周运动所构成的形体，平面形都是圆形。 一个面循着直线平行移动，构成的形态比较单纯，借助于想象和作图就可以完成。这种形态起始点的面和终止点的面是相互平行的，形态上下的宽度是一致的。如果母而是平面，所获得的形态应适当结合曲面构成，以增加造型的变化1才能成为陶瓷造型的基本样式(图4一l9)。52 在原有形态的基础上按照一定的规律进行整体切削，便可获得新的造型形态。第五节.切削形成与排比用来切削的物体是没有可塑性的，可以称之为刚体。所谓刚体是指在外力怍用下各部分的体积和形状都不会发生变化的物体，这里主要区别于可塑性黏土。我们所用的加工切削的材料是用石膏浇注成的，变形的程度极小，所以也叫做刚体。要改变它的形状，可以使用刀或锯进行切削，去掉一部分，必然会引起形态的变化。所运用的方法是在静止状态下，对原有的形态进行有计划的局部切削，或是按照一定规律进行整体切削，部可以获得新的造型形态(图427)。53第五节.切削形成与排比进行柱体旋削的步骤，第一步要先从确定柱体开始。根据造型形态所需要的高和直径的关系，先旋制出一个柱体作为基础形，然后在上面进行旋削。第二步是按照程序进行旋削，旋掉的部分依次不断扩大，在这一削减过程中，出现一系列类似却又不相同的形态。从这些形态中，我们会发现，有的比例适度，形体美观；有的比例失调，形体欠佳；其中也有的形态不具备造型意义，只是一种过程的产物，可以删除掉。这样一系列的形态，可以直观地供我们选择、调整和加工，最后成为具体器物的造型。当然选择的条件要考虑功能的需要，工艺材料和技术的适应，还有形式美观等因素(图429)。54当我们初步树立起形态的立体溉念，并具有一定的空间想像力时，旋削方法可以借助于图纸先行排列。在图纸上按着削减的程序，画出一系列形态，经过判断，就能够找到比较理想的形态，有时在这当中可以选出几个形态，|以供旋成立体形态时逃一步选择(图430)。55这里还应该强调，旋削得到的形体，不同于传统陶瓷造型的特点，具有现代工业产品造型的意味，更多的是机械加工的感觉，所以更要重视进一步的整合协调，装置构件并对整体进行调整，对口底和线角转折等细部要认真处理，赋予陶瓷造型的特点(H 43I)。56为r获得造型的特殊效果，丰富变化可以在已有的造型形念的基础l上采取局部切削改变原有的体、面特征，出现新的形念变化。这种切削是可以采取多种形犬和方法的，既可以切出新的平面也可以切出凹面成凸面；既可以呈现有序的状态也可以呈现自由的状态。总之，以加强形式感，取得优美的造型形态为目的可以用多种方法进行造型形式的探索(图432)。57第六节.造型的分割与重组 造型分割与重组的方法，不同于造型的演绎推导方法，而是把已有的造型形态分割成不同的体快，然后重新进行组合，可以构成完全不同于原来形态的造型62第七节.体块堆积与构建 块体构建是把两个或两个以上的块体，按照不同的方式，叠摞并置或堆积在一起，构成一个相互联系的新的形态。64块体构建： 是把两个或两个以上的块体，按照不同的方式，叠摞并置或堆积在一起，构成一个互相联系的新的形态。用这种方式，把多种形态的块体，变换位置进行堆积，可以获得很多的形态。用这种方法构成的形态，绝大多数都是多体量的形态，有着明显体量之间的变化。65日常生活中的经验为我们提供了堆积的常识和认识的基础。有时偶然间把两个物体摞放在一起，会形成新的关系，产生新的形态，构成一个悦目的整体，这也就是启发人们用堆积的方法寻求造型形态的先导。 块体构建是把两个或两个以上的块体，按照不同的方式，叠摞并置或堆积在一起，构成一个互相联系的新的形态。用这种方式，把多种形态的块体，变换位置进行堆积，可以获得很多的形态。用这种方法构成的形态，绝大多数都是多体量的形态，有着明显体量之间的变化。66块体演化的方法可以采用多种手段，可以拉长，也可以压扁；可以扩展，也可以收缩可以加大，也可以缩小；可以增高，也可以减低可以切割，也可以添加。由此能够产生大量的不同形态的块体(图438)。在图中所看到的只是例举了部分比较典型的几何形体，在演化过程中选择几种代表性的块体，可以尝试着用来相互组合、堆积，作为认识的开始。 在几何形体的基础上加以演化，可以提供大量形态不同、大小不限的块体，其中有些已经接近于单体量的造型形态，无须再加堆积，只做局部加工调整，或是增加细部变化，就可以成为陶瓷造型。对于这些单体量的造型形态不应忽略虽然它并不属于块体构建堆积方法而产生的形态只是过程中的副产品，但它是有意义的，应该加以刹用。在中国传统陶瓷造型中，有许多是属于这类造型形态的(图43,9)。67堆积构建的形体，必然会有不完善和生硬之处，必需进行整体的谐调和整合。对所利用的块体的形态及线形，可以改变和修正；块体之间的比例和体量可以进一步调整块体相互交接之处的转折线，可以加强，也可以顺接起来变为过渡；有特点的局部可以突出变化，强调形态的特征(图440)。68第八节.形态穿插与互补把两个各自独立的立体形态，通过一定的方式穿插在一起，构成一个新的造型形态，其中包含着两种形态特征的结合，给人以新的丰富的视觉印象，这也是一种构成造型形态的方法。造型形态的演绎，形成等方法，都是在单一个造型形态基础上进行的，其变化也是比较单纯的是单向的。但是，把两个各自独立的立体形态，通过一定的方式穿插在一起，构成一个新的造型形志，其中包含着两种形态特征的结合，给人以新的丰富的视觉印象，这也是一种构成造型形态的方法。在巾国的新石器时代的玉器中，就已经有用这种方法构成的造型玉琮就是典型的样式(图441)。 在现实生活中，人为的形态穿插是比较多见的。在建筑、机器、器具等方面都有运用。最早在新石器时代的良渚文化和石I映文化的玉器造型中，就已经出现用形体穿插方式构成的玉琮造型。我国传统陶瓷造型的琮式瓶，就是用形态穿插的方法构成的，最初是受玉器造型的影响，后来形成了自己的特点，成为陶瓷造型中具有代表性的一种样式(图442) 69两个完全相同的形态进行穿插，要靠位置的不同转换，才会形成一定的立体变化效果。两个完全一样的方柱体穿插，在平面形上要有位置的差别，才能构成变化丰富的柱体。但是这种立面形上有十六个起伏面的形体，还不符合陶瓷造型的要求，需要进一步切削加工。口部可以保留一个柱体的方形，底部用另外一个柱毕的方形，中间加以切削处理，用过渡方法结合转折变忙，可I以出现具有装饰意义的线角和面的变化，再加以整台，用微曲面表现，就更接近陶瓷造型形态的特征了。形体穿插构成的造型可以用多种形式表现，也可以在口部保留两者相互结合的关系70用穿插的方法构成的造型，能够同时表现两个以上基本形态的特点，形成丰富的视觉效果，具有耐人寻味的线和面相互组合的关系。这类造型表现着一种理性的特征，要求造型符合形体组合的客观规律，准确地表现出形体之间包容和互补的状态。运用形体穿插方法构成造型，相互穿插的基本形可以多样，穿插的方式也可以不同，能够出现多种不同的造型样式(图444)。 71两个不同体量、形态各异的基本形，穿插时可以有上下位置的不同，还可以不在同一中轴线上，平面形的结合会有变化，立面形也会出现多种形式，能够构成轮廓线呈均衡关系的造型形态，有充分强调和加工的余地(图446)。72两个平面形不同的形体穿插，|比较容易获得整体的变化，出现新的造型形态。例如前面提到的琮式瓶，就是方柱体与圆柱体的穿插。两个形体不仅形态不同，高度也不相等，立面变化会更加丰富，平面形的方圆对比效果也极为显著。不同形体的穿插，在陶瓷造型中应用得比较多(刚447)。73第八节.形态穿插与互补形体穿插不是一个形体对另一个形体的简单的贯穿，而是两个形体之间的交错和互补。简单的形体贯穿只表现各自形体的截然分开和显露，没有形态相互结合变化的补充，是单向的相成关系。在E1常生活中看到的水塔的造型，用炭做燃料的铜火锅造型，螺丝与螺丝母结合的形式，都是属于简单的形体贯穿，形成的视觉效果比较单纯。陶瓷造型中也有这种简单的贯穿，口颈与底足为一柱体，贯穿中间的腹部，形成三段的体量关系，这种贯穿是比较单纯的结合形式(图44”。 比较复杂的形体穿插是由两个以上的小同形体，从币同方位介入，争互相包容、交错和补充的关系，构成变化多样的造型形态，形成丰富的视觉效果。这一类型的形体穿插，一般用f纯欣赏的艺术陶瓷造型创作中(冈450)74第九节.方位改换与变通运用改变造型方位的方法，需要根据原来造型形态的基本特征来决定新的方位。如果是上下完全相同的柱体造型或是橄榄形造型，倒置是没有意义的，并不能改变造型基本形态的特征。但是，采取横卧的方式，这两种造型则会呈现出与原来完全不同的立体效果，而成为一种新的造型样式。类似于这种造型形态不乏共例，扁圆形的造型形态处于立或卧的不同方位时，会出现两种各具形式特点的造型样式。这是由于造型基本彤态的平面形，改变方位时变成立面形引起的变化，出现新的造型样式(图451)。任何一种造型形态，在不改变它固有形态的前提下，倒过来或是横卧放置之后，经过调整变通构成新的造型，在造型上会产生很大的变化，给人的印象和原来完全不同。75倒置的方法对那些上下形态变化不同的造型，能够发挥比较大的作用。古代的陶瓷匠师们，对这种方法已有所发现，并成功地加以运用，形成新的造型形态。最典型的是清代的“倒栽瓶”，就是把原来的一个造型形体倒过来栽放，|反映了它的造型特点。倒栽瓶实际是鱼尾观音瓶的倒置，由于鱼尾现音瓶是先出现的，长期以来人们习惯于这种形体的存在形式，认为这种形态是正向的，反过来则是倒立的，所以才称为倒栽瓶76通过运用形态倒置的方法，我们会发现，许多形态侧置之后，整个形态产生了变化，会出现局部与控体脱节，比例不l皆凋，或是底部过小，形体不安定等现象，需要整合与变通，才能达到比较好的效果，以使基本形态脱离了原来造型的视觉效果，成为新的造型样式(囤453)。77把造型形态处理戍斜向妁方位，改变了原稳定的感觉，给入以灵动与活泼的印象。为了使其安定，可以采取截击部分形体，或是添加底足，增大底的跨幅，狭得实际效果的稳定78造型基本形态方位的改变，也可以在形体分割后进行，允许进一步加工，或是增加宽度，也可以增加造型的构件，并进行调整局部与整体的比例关系，达到安定和统一的效果79第十节.虚实相形与转化 将外形对应的虚形转化为实形，就产生了与原来形态完全不同的新造型形态。第十节.虚实相形与转化在任何一个造型形体之外，邻接的空间都存在着与形体轮廓线相对应的形，我们姑且把它叫做空间形。如果说形体本身的形是实的，之外的这种形则是虚的，相互成对应关系。在平而图案的纹样中，也存在这种情况，纹样的空白处也构成一定形态。空间形虽然是虚的，但也表现为一种形，用虚实变换的方法，把虚变成实，就产生了与原来形态完垒不同的新造型形态 当我们注视一件陶瓷器皿时，整个造型轮