当代文学复习资料.doc

1、伤痕文学 伤痕小说产生于70年代末至80年代初，开山之作为刘心武的班主任，因卢新华的短篇小说伤痕而得名，主题主要于展示文革给人民大众带来的精神与肉体创伤的小说作品及创作潮流。作品中充满了往昔的苦难岁月，其基调基本是愤懑不平心曲的宣泄，情感过于强烈，说教意味浓烈。代表作品有张贤亮邢老汉与狗的故事、古华的芙蓉镇、周克芹许茂和他的女儿们等。2、寻根小说 对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民魂或民族精神，同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。所谓寻根，就是寻求民族文化之根。代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。其特点是：一超越政治视角，走向文化视角。二是追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。3、知识分子写作 知识分子写作最早见于20世纪80年代末，90年代开始流行于诗坛。在1987年由知识分子写作代表诗人西川、陈东东、欧阳江河等在当年举行的“青春诗会”上明确提出。知识分子写作包含三层意义：独立性、人文性和专业性。他们倡导一种与“第三代诗”不同的“知识分子写作”，坚持专业写作的态度和人文主义的立场，强调诗歌应该以智性适度疏密的艺术方式来处理时代的生活经验。4、知青作家群： “知青”是“文革”期间的特殊现象。为响应毛泽东的号召, “文革”开始后大约从1968年起，大批城镇知识青年上山下乡，到农村插队落户，接受贫下中农再教育和劳动锻炼。这一运动持续近十年，波及两千多万知识青年，从而在社会上形成了“知青”这一特殊的社会群体，其独特的经历成就了一批有知青身份的青年作家。如梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、王安忆、孔捷生、叶辛、王小波、张抗抗、张辛欣、铁凝、叶蔚林等。 5、归来诗人群：粉碎四人帮之后，由于政治后者其他原因而辍笔的一批诗人重返诗坛。他们被成为“归来诗人”或“复出诗人”。包括艾青、公刘、流沙河、白桦、林稀等，还包括“七月诗派”的诗人胡风、绿原、罗洛等其中还包括一批受西方现代派诗歌影响的诗人，主要活跃四十年代，后来被称为“中国新诗”或称“九月诗派”的诗人辛笛、陈敬容、郑敏等等。这些诗人重返诗坛之后纷纷把自己由于生活道路的坎坷、曲折所获得的人生感受，以诗歌的形式表达出来。在艺术个性和艺术独创性的重新肯定和追求方面，他们的诗歌也发生了重要的转变：个人色彩加强，情感因素趋于复杂，诗歌风格也由单调、明朗转向深沉、凝重。代表诗人：艾青、公刘、流沙河 。6、反思小说：主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。发轫之作：茹志娟：剪辑错了的故事，其他代表性作品有中短篇小说绿化树等；长篇小说：古船等。与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。7、知识分子写作与民间写作之争 1999年4月，中国当代文学研究会、北京作家协会、诗探索编辑部、北京文学编辑部等单位联合召开了“世纪之交：诗歌创作态势与理论建设研讨会”。这次会议上，以于坚、伊沙等为代表的“民间写作”立场者首先对“知识分子写作”进行了激烈批评，而王家新、唐晓渡等一些在京的诗人则为“知识分子写作”进行了激烈的辩护。这场论争是近年来诗歌写作两种主要流向的分化的显在化，会后有引起了持续未短的余波。8、文化散文 文化散文，又称学者散文，大散文，是指20世纪80，90年代出现，有一批从事人文学科或社会科学研究的学者写作。在取材和行文上表现出鲜明的文化意识和理性思考的色彩，具有强烈的文化忧患意识和人文情怀。风格上大多数较为节制，有着深厚的人文情怀和终极追问的散文。代表作家：余秋雨，周国平，刘小枫等；代表作品有文化苦旅等。简答题1、巴金的随想录的特征（1）内容方面：怀着强烈的责任感，对历史进行反思，对痛失亲友进行追忆。如怀念萧珊；在揭露和谴责文革残酷和荒诞的同时，对自己心理行为进行解剖，表现了一种对现实，历史的坚定的介入，干预的姿态。如小狗包弟（2）艺术方面：说真话，抒真情，形成热情峻急的风格;文字朴实，记叙流畅，没有刻意雕琢痕迹。2、“陆文婷”形象分析。答：陆文婷是谌容中篇小说人到中年中主人公。眼科大夫陆文婷是中年知识分子的典型。她有着很强的事业心和责任感。她用全部精力投入工作，是一个具有精湛技术的眼科主任，她有高尚的医德，为了他人的眼睛重现光明，她倾注了全部心血和精力。她甚至无暇照顾自己的孩子和家庭。中年之苦，中年之累，在萦绕和折磨着她。长期的超负荷动作，终使她积劳成疾。小说通过陆文婷的悲剧，揭示了多年来极左路线造成的恶劣影响，热切呼唤在向四个现代化进军中要迅速解决中年知识分子所受到的不公正待遇的问题。3、简述新写实小说的审美特征 新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活，但拥有着原动的活泼的生命力。他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西，柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死都在新写实小说中得到了充分的体现。（ 2 分）新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化，追求生活的原色魅力。新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主，让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是，在新写实小说中，既无骇人听闻的事件，也无大义凛然的英雄，更无戏剧性的矛盾冲突，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在。作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预。于是，新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节，而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的。（ 5 分） 4、简单分析汪曾祺小说的诗化特征 汪曾祺的小说语言亦是别具一格的，简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神，是一种诗化的小说语言。作者善用口语叙述但连续起来阅读却韵味十足。他擅长于用短句，往往两三字一句，既简洁又生动。其人物对话的描写也往往采用短句，极富有诗的含蕴。在文字表达上，简洁，质朴，但不缺乏幽默和典雅，擅长用短句、口语，往往寥寥几字，生动传神，用极简省的写意笔法，传达出人物内在的精神品格，平平淡淡却又韵味无穷。 如受戒写了一个世外桃源式的社会中一对少男少女的纯洁爱情，鲜明地体现了汪曾祺小说的诗化特征。（1）淡化情节，小说的故事情节很简单，用笔也少，多数笔墨放在写风俗民情上了，通过风俗描写创造气氛，寻找人物性格的源头活水。（2）雅化人物，风俗即人，民俗民情正是人性的写照，明海与小英子天真可爱，纯洁无瑕，成为风俗画的一部分。（3）诗化语言，小说的语言文白相间，雅俗互化，既有生活语言的色、香、味、活、鲜的清新自然之质，又有文学语言的绝、妙、精、洁、雅的韵味悠远之美。论述题1、结合作品论述新写实小说的特征。 （1）叙事立场：新写实主义小说回到了平民化叙事。作家与读者是平等的关系。在作品中，作家只是客观的描写，而不显露自己的立场。-所谓零度叙事（价值中立）。新写实小说作者消解了其是非，善恶，褒贬等主体价值先设和介入，以冷漠化的不动声色讲述故事。如一地鸡毛，在展现现实生活的同时，也让人看不到作者的爱憎，看不到生活的希望。（2）叙事话语：新写实主义小说回到了日常生活叙事-食色、性、结婚、生小孩、油盐柴米将醋茶，为了生存找门子拉关系等等。刘恒的狗日的粮食-食。伏羲伏羲-色。新写实小说中的主人公大多是社会下层庸庸生命的注目与关怀，尤其是对琐屑零碎的生活细节的描写。如一地鸡毛中塑造的小林就是一个普通的公务员，所记叙的事业就是他在家里的日常生活。（3）叙事法则：新写实主义小说大量地借鉴现代主义的叙事手法。其一，放弃塑造典型人物。其二，移植新的叙事手法。写生活流。突破传统的情节模式。（4）叙事风格：新写实主义小说回到了原生态叙事。所谓原生态叙事，就是描写原汁原味的生活，客观自然地描写生活，不仅不回避生活中的矛盾斗争，反而有意识地展示生活底层的东西，写人与生活的本来面目。注重情节，人物上的非典型化。新写实小说在写法上谨遵流水帐式的生活本来面目的原生态呈现，即所谓的还原。如烦恼人生中，写印家厚普通一天的生活，作者所要展现出这种平凡人日常生活的还原。 2、结合具体作品分析朦胧诗艺术特征 朦胧诗的审美艺术特征： 打破现实主义审美模式，由写实转向写意，由具体转到抽象，由物象转到意象，由明晰转向模糊，着重于表现多变、曲折和复杂的主体世界。例：舒婷墙“我无法反抗墙，/只有反抗的愿望。” 打破过去诗歌线性因果或单向直抒的方式，以主体情感和情绪流动的内在曲线结构作品，情感呈散点辐射状态，主题的多义性和情感的多向性代替了过去的平面状态，在结构上实现了真正的“自由”。 多用象征、暗示、通感等，用意象的模糊性取代形象和意旨的明确性，闪烁的意念、跳跃性的转递切换、瞬间感伤的捕捉等等，是其典型特征。例：舒婷的船从表层看，似手写失之交臂的爱情，因错过了机会而永远分离，实际上借大海对搁浅的船的叹息，在咏叹物定历史时期人与人之间那种艰难彼此理解的阻隔感。3、比较分析朦胧诗与第三代诗的区别朦胧诗指新时期以诗刊为中心发起的特定诗人群体的创作,主要代表人物是:北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼、食指等.第三代诗是指有别于朦胧诗的又一种新的诗歌写作倾向和审美思潮,主要以他们、非非主义以及于此有着类似倾向的社团为核心,主要代表人物有韩东、于坚、杨黎等。朦胧诗主要的特点是运用暗示，象征手法。第三代诗歌，是个模糊的概念。第三代诗歌包含了朦胧诗，格律诗，自由式，打油诗，说唱等。 总之，朦胧诗用朦胧的意象，表达执着的追求。第三代诗歌其实是代表一个时期的作品，不是单指文学体裁 4、新时期小说的发展阶段，请重点分析伤痕小说的艺术特征一、伤痕小说：以刘心武为代表的班主任开端。二、 反思小说：思考与探索1979年开始，反思小说集中涌现，标志着文学的现实主义已经进入深化阶段。代表作家王蒙、张贤亮、高晓声等。三、改革小说：呼唤与实践与反思小说几乎同时崛起的改革文学则把注意力提向社会主义初期阶段的中国“四化”建设的现实。其发韧之作是蒋子龙的乔厂长上任记。四、寻根小说：1985年4月作家发表韩少功的文学的“根”由此揭开了寻根文学的帷幕五、先锋小说：主要活动于19861989年间。代表作家作品：刘索拉的你别无选择六、新写实小说：回归与创新 “新写实小说”发端于80年代中期，这是一种新的文学倾向。其代表作家刘恒的狗日的粮食、刘震云的塔铺、池莉的烦恼的人生