四年级上语文补充素材6莫泊桑拜师西师大版.docx

四年级上语文补充素材-6 莫泊桑拜师西师大版 2014 居伊德莫泊桑（1850 年 8 月 5 日1893 年 7 月 6 日），19 世纪后半叶 法国优秀的批判现实主义作家，人称“短篇小说巨匠”，与契诃夫和欧亨利 并称为“世界三大短篇小说家”，对后世产生极大影响，被誉为“短篇小说之 王”。莫泊桑去世时，爱弥尔左拉致悼词，并预言莫泊桑的作品将永垂不朽， 将是“未来的学生们作为无懈可击的完美典范口口相传”的作品。 莫泊桑出生于法国诺曼底的一个没落贵族家庭。中学毕业后，普法战争爆 发。他应征入伍。两年的兵营生活使他认识到了战争的残酷，祖国的危难启发 了他的爱国思想。战争结束后，他到达巴黎，先后在海军部和教育部任小职员， 同时开始了文学创作。1880 年，完成了羊脂球的创作，轰动法国文坛。之 后他离职专门从事文学创作，并拜师居斯塔夫福楼拜。10 年间，他完成了 300 多个短篇小说和 6 个长篇小说。其中许多作品流传甚广，尤其是短篇小说， 使他成为一代短篇小说巨匠。长篇有一生俊友（漂亮朋友）等； 中短篇有菲菲小姐项链我的叔叔于勒一个女雇工的故事、 戴丽叶春楼、瞎子、真实的故事、小狗皮埃罗、一个诺曼 底佬、在乡下、一次政变、绳子、老人、洗礼、穷 鬼、小酒桶、归来、图瓦、等 人物生平编辑 1850 年 8 月，莫泊桑出生于法国西北部诺曼底省狄埃卜城附 近一个没落的贵族家庭。他的祖辈都是贵族，但到 莫泊桑他父亲这一代时没落了。父亲做了交易所的经纪人。他的母亲出身 书香门第，爱好文学，经常对文学作品发表评论，见解独特。莫泊桑出生不久， 他的父母由于经常闹矛盾分居了，他和母亲住在海边的一栋别墅里。幼年时的 莫泊桑喜欢在苹果园里玩耍，在草原观看打猎，喜欢和农民、渔夫、船夫、猎 人在一起聊天、干活。这些经历使莫泊桑从小就熟悉了农村生活。从童年时代 起，母亲就培养他写诗，到儿子成为著名作家时，她仍然是莫泊桑的文学顾问、 批评者和助手，所以他的母亲是他走上文学创作道路的第一位老师。另一位为 莫泊桑走上文学道路打下基础的是他 13 岁在卢昂中学学习时的文学教师路 易布耶。路易布耶是一个著名的巴那派诗人，他经常指导莫泊桑进行多种 体裁的文学创作。 1870 年，莫泊桑中学毕业后到巴黎入大学学习法律。同年，普法战争爆发， 他应征入伍。在军队中，他亲眼目睹了危难中的祖国和在血泊中呻吟的士兵， 心里十分难过。他要把自己的所见所闻写下来，以激发人们的爱国热情。1871 年，战争结束后，莫泊桑退役回到巴黎。为了谋生，先后在海军部和教育部任 职，长达数十年，这些经历使他对小职员的生活状况和精神境界有了深刻的认 识，成为他日后创作的重要主题。 福楼拜 1873 年福楼拜开始指导莫泊桑的文学创作。1874 年，莫泊桑在巴黎 福楼拜的寓所结识了左拉。后来又通过福楼拜的介绍结识了伊凡谢尔盖耶维 奇屠格涅夫即伊万屠格涅夫。屠格涅夫曾替莫泊桑审读手稿，并鼓励他阅 读俄国作家的名著。 1875 年，25 岁的莫泊桑首次发表小说人手模型，杀人犯的手做成的模 型竟复活了，而且又开始图谋不轨，最后“断手再植”方才平静下来。这篇小 说受到福楼拜的批评，告诫莫泊桑不要向壁虚造，而要立足于生活。 1876 年左拉、莫泊桑、阿莱克西等人成立了自然主义文学集团，文学史是 称其为梅塘集团。莫泊桑倡议每人以普法战争为题材写一篇小说，1880 年结集 出版，是为梅塘之夜。莫泊桑的成名作羊脂球即在其中。这是莫泊桑 公开发表的第一篇重要小说，他因此一举成名，开始了文学生涯。 莫泊桑的传世佳作大多是在 1880-1890 年这十年间创作的。在这期间，他 曾经自我调侃道：我像流星一样划进文坛。而他自己的一生也如流星般短暂。 但是毫无疑问。这颗流星是文坛最闪亮的一颗。莫泊桑自 1880 年起偏头痛的发 作日趋频繁，右眼的调节功能全部丧失，心跳紊乱，再加上他放浪形骸，因而 宿命论和悲观主义情绪屡见不鲜。自 1885 年后，他转向长篇小说的创作，六部 中除了一生外，其他五部都是这个时期的创作。 80 年代末期，由于莫泊桑思想上阴郁苦闷与绝望情绪的加强，以及法国文 学艺术中颓废倾向对他的影响，不仅他的作品中的批判力量锐减，而且他观察 研究社会现象的兴趣也日趋淡薄。他变得越来越内向。因此，社会的主题消失 不见了，而人的内心世界、人的心理现象乃至病态心理成了他作品中的主要内 容，如皮埃尔和若望、我们的心。 在此以后，莫泊桑除了原有的诸种疾病外，神经分裂症渐渐恶化。1891 年 病情急转直下，求生的欲望使他四处求医，但又继续迷恋于放浪的生活。1892 年 1 月 2 日，莫泊桑自杀未遂，渐渐失去康复的信心。五天后他被送入精神病 院。1893 年 7 月 6 日与世长辞，年仅 43 岁。 写作特点 手法 在对人物的描绘上，莫泊桑不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、惊 天动 羊脂球3地的生平与难以置信的遭遇，而致力于描写“处于常态的感 情、灵魂和理智的发展”（论小说），表现人物内心的真实与本性的自然， 通过人物在日常生活中的自然状态与在一定情势下必然有的最合情理的行动、 举止、反应、表情，来揭示出其内在心理与性格的真实。在莫泊桑的短篇里， 也曾出现过一些不平凡的、有英雄行为的人物，莫泊桑短篇小说在人物描写上 的现实主义艺术，总的来说，就是人物形象的自然化与英雄人物的平凡化，这 两个特点使他不是与过去的小说艺术，而是与他之后的现代小说的写实艺术联 系了起来。 莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概 括出生活的真实。莫泊桑力求逼真自然的写实方法是与他的现实主义典型化的 艺术思想不可分的。他严格地把“逼真”和“真实”区分了开来，他摒弃照相 式的真实，而致力于“把比现实本身更完全、更动人、更确切的图景表现出来” 。他善于在那些粗糙、混杂、零散、琐碎的日常生活现象中进行选择，舍去所 有对他的主题无用的东西，采用其中最具特征性的细节，以“突出表现那些被 迟钝的观察者所忽视的，然而对作品有重要意义和整体价值的一切”（论小 说）。在这一方面，莫泊桑与自然主义的实录性的写作方法有所不同，从而 避免了实录性方法所必然带来的繁琐拖沓的文风。 表现 在表现形式上，莫泊桑是炉火纯青的技艺的掌握者。他不拘成法，不恪守 某种既定的规则，而是自由自在地运用各种方式与手法。在描述对象上，有时 是一个完整的故事，有时是事件的某个片断，有时是某个图景，有时是一段心 理活动与精神状态。既有故事性强的，也有情节淡化的甚至根本没有情节的， 既有人物众多的，也有人物单一的，甚至还有根本没有人物的。在描述的时序 上，有顺叙，有倒叙，有插叙。在描述的角度上，有客观描述的，也有主观描 述的，有时描述者与事件保持了时空的距离，有时描述者则又是事件的参与者， 有时描述者有明确的身份，有时则又身份不明。在莫泊桑的短篇里，描述方法 的多样化与富于变化，无疑是他以前的短篇小说作家所未具备的。他大大丰富 了短篇小说的描述方式，提高了叙述艺术的水平，为后来的短篇小说创作开辟 了更为广阔的道路。 如果说莫泊桑在技法上是不拘成法、绝对自由的话，那么，他在短篇小说 创作的艺术规律面前，却是一个忠实的服从者。他深知短篇小说创作最基本的 要求，是在短小的篇幅中表现尽可能丰富的生活内容，为此，他服从艺术规律 而力求他的短篇以小见大，以一当十。莫泊桑的简练并不等于粗略，善于以白 描的笔法进行勾画是他的特长，而以丰富鲜明的色彩进行细致的描绘，亦是他 才能之所在，当他需要的时候，他往往会绘制出精细入微的图景。 总的来说，莫泊桑的短篇小说创作体现了一整套完整的现实主义小说艺术， 这既是对以往现实主义文学传统的继承，也是对它的补充与丰富。应该指出， 莫泊桑虽然基本上恪守写真实的原则，但也并不放弃对非现实主义的艺术效果 的追求，他有时在细节上加以浪漫主义的夸张。当然，莫泊桑的短篇小说较之 传统的现实主义，还有一种更为引人注意的新成分，即自然主义的成分。尽管 莫泊桑否认自己是自然主义作家，但由于他处于自然主义文学思潮兴盛的时代， 出入自然主义文学的圈子，深受这种思潮的熏陶，他的写实艺术自然就带上了 自然主义的特点。这种特点表现在他的短篇中，主要是他对人的生理本能、对 人的“肉体”和“肉欲”的观察与表现。莫泊桑短篇小说中的自然主义特点， 在他的长篇小说里有更多的表现。 人物评价 莫泊桑是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家，其三百 余篇短篇小说的巨大创作量在十九世纪文学中是绝无仅有的。他的短篇所描绘 的生活面极为广泛，实际上构成了十九世纪下半期法国社会一幅全面的风俗画， 更重要的是，他把现实主义短篇小说的艺术提高到了一个前所未有的水平，他 在文学史上的重要地位主要就是由他短篇小说的成就所奠定的。 由于莫泊桑亲身参加过普法战争，他在当代作家中就成为这一历史事件最 有资格的描述者。他对战争的所见所闻是那样丰富，而他的体验感受又是那么 深切，因此，他在整个创作的历程中始终执著于普法战争的题材，写出了一批 以战争为内容的短篇。毫无疑问，他是对这场战争描绘得最多的法国作家，可 以说，这段历史由于有了莫泊桑才在法国文学中得到了充分的反映。 莫泊桑在 文学史上的首要贡献，在于把短篇小说艺术提高到一个空前的水平。逼真自然， 是莫泊桑在短篇小说创作中追求的首要目标，也是他现实主义小说艺术的重要 标志。较之十九世纪前期巴尔扎克、斯丹达与梅里美，莫泊桑的短篇已经完全 摆脱浪漫主义色彩，更抛弃了传奇小说的一切手法。在选材上，莫泊桑的短篇 大都以日常生活的故事或图景为内容，平淡准确得像实际生活一样，没有人工 的编排与臆造的戏剧性，不以惊心动魄的开端或令人拍案叫绝的收尾取胜，而 是以一种真实自然的叙述艺术与描写艺术吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用 情节作为短篇的支架与线路，更力戒曲折离奇的效果，他总以十分纤细、十分 隐蔽、几乎看不见的线索将一些可信的小事巧妙地串联起来，聪明而不着痕迹 地利用最恰当的结构，把主要者突出出来并导向结局。以他的名篇一家人 而言，几乎没有什么特别的故事可言，所