经典与现代的完美平衡——电影《逃离德黑兰》剪辑艺术分析.docx

蜃飞揣撇艨学报经典与现代的完美平衡电影逃离德黑兰剪辑艺术分析郑汉民电影逃离德黑兰(以下简称逃)根据1 979年伊朗人 质事件改编而来，讲述了美国中情局特工在伊朗伊斯兰革命爆 发、美国大使馆备战的情况下，通过在伊朗伪装拍摄一部名为【摘要】彳御的好莱坞电影的方式，成功将6名美国外交官带离德黑兰的故事。本片由演员本-阿弗莱克执导并主演，荣获第85届本文从回归经典剪辑、快节奏对话剪辑、奥斯卡最佳影片、最佳剪辑、最佳改编剧本三个奖项。多时空剪辑三方面对影片逃离德黑兰进行剪辑艺术分析，认为该片坚持镜头组考察历届奥斯卡最佳剪辑奖名单，能获得剪辑奖的影片一接产生叙事及情感意义，使影片回归到影 般属于以下两种情况：一种是最佳影片和最佳剪辑同属于一部电 像叙事的经典时代，同时影片在多人对话、 影，如无间道风云英国病人芝加哥等，作为一部获 多时空平行叙事以及复合“最后一分钟营 得最佳影片奖的电影，各个电影元素应该是高水准的，剪辑作救”等剪辑艺术方面做了有益的探索和尝 为电影创作的重要组成部分，本身可能并不突出，但协助这部试，在传统和现代剪辑之间找到了一个最电影获得了最佳影片奖，因此，评委会有理由相信这部电影的佳平衡点。剪辑也是优秀的；另外一种是剪辑技术、技巧特别突出，甚至形成某种风格，如谍影重重拆弹部队社交网络等影片。【关键词】电影角斗士获得了第73届奥斯卡最佳影片奖，该片的剪辑剪辑时空叙事在叙事、角色塑造、动作、节奏等方面水准很高，理应获得最 佳剪辑奖，但同时获提名的毒品网络中呈现的多时态、多 叙事线平行推进的结构方式，以及众多性格复杂的角色的塑造， 比之角斗士更胜一筹，最后把最佳剪辑奖颁发给了毒品网络。逃能获得最佳剪辑奖，笔者认为，上述两个原因兼而有之， 最佳影片奖证明了该片剪辑艺术水准很高，此外，该片的剪辑 师在多人对话、多叙事线平行推进、人物塑造等方面都做了新 的尝试并取得了不俗的成绩。万方数据己口1 3国凰翌圈一样面无表情，但通过镜头的组接，这些没有或较 弱情感指向的镜头获得了新的情感信息，赋予角色苏联的“蒙太奇理论”告诉我们，两个镜头组 某种明确的心理活动，就连工作人员把护照放下的 接在一起，能产生新的含义，止lr3l,，“库里肖夫实验” 手部特写镜头(表1序号31图1)，也因为前后 告诉我们，演员的表演镜头跟其他镜头组接在一起 镜头(图2、3)的组接产生了两层情感含义：第一， 时，能产生新的情感含义。在影片逃中，很多 海关工作人员相信了鲍勃的话，但对他们身份还存 段落的叙事、角色情感表达最终是通过镜头组接完 有怀疑，所以放下护照，犹豫着要不要敲章；第二， 成的，它回归到了更为古典的剪辑艺术范畴，如果 官员甲再次抬头的镜头(表1序号32图3)进一 我们把单个镜头设定为没有过多叙事及情感含义的 步明确了这种犹豫，他想让鲍勃等人给出一个更有 碎片，那么通过剪辑把这些碎片以某种顺序组接在 说服力的证据。一起时，就获得了叙事的意义和情感；中击力，并形亨利沙茨戴着墨镜的近景镜头(表1序号16 成了某种节奏。图5)更能说明剪辑是如何赋予角色内心情感的， 片中机场第二个检查点的段落，除了托尼之外单从这个侧面拍摄、角色又戴了墨镜的镜头我们无 其他人都没有入境时填写的白联，众人必须坚持咬法得知亨利-李沙茨的内心状态，但紧接着的海关 定是入境处丢失了白联才有可能蒙混过关。下表是官员甲面无表情看着画右的镜头(图6)赋予亨利该段的分镜表(表1)，表中最后两列分别是单个某种紧张和焦虑，并加强了两人的心理状态，这种 镜头中角色的情感状态SD丰I邻镜头组接在一起之后心理状态与其说是角色表演赋予的，还不如说观众 的情感效果。看影片时剧情发展到此主动赋予角色的，观众认为 上述段落中，由于剪切改变了角色情感状态的此时亨利应该紧张，海关官员也应该怀疑，而官员 镜头共有36个，占镜头总数的86，其中，没有 乙进办公室之后的未知结果造成的叙事悬疑，更加对白的反应镜头有28个。因此，这个段落基本摒 强了这两个镜头的情感状态。 弃了对话揭示角色情感和心理活动的方法，而采用从叙事的完整性来看，前半段事件在工作人员 角色表演加剪辑的方式来完成。有意思的是，在这 乙进办公室后就结束了，直接下一场武装总部确认 28个镜头中演员的表演大都非常内敛克制，除了托尼等人身份即可，但为了增加戏剧张力和悬疑效 鲍勃这个角色略微流露出少许的紧张、焦虑之外， 果，后面还加了1519五个没有对白的镜头(图4、 其他角色基本做到了“库里肖夫实验”中那个演员5、6、71、72、8)，这五个镜头(71和72是图图2图3图4图5蛩(图7图72图8万方数据鼍糯学报表1人质通过第二检查点的分镜表序号景别内容拍摄方法角色情绪剪辑效果 鲍勃安德斯把护照和入境黄联递到海关工作人员甲手中甲1近景手持、摇无无拉开抽屉2特写手在抽屉里找白联手持无无3近景托尼看着海关官员手持无焦急4近景海关官员继续查找白联手持无无5特写手继续查找白联手持无无6近景鲍_翱曼德斯看看目员手持无紧张7近景海关官员甲合上抽屉，对安德斯说，“没找到”手持，摇无无8近景鲍勃。安德斯看霄耳员手持略紧张加强9中景工作人员甲跟工作人员乙说着什么，众人等待手持紧张加强10近景鲍勃安德斯看着两人手持，摇无紧张11近景工作人员乙看了看众人，离开手持，摇无怀疑12特写鲍勃。安德斯看看厶走手持略紧张加强13中景效人看看乙走迅手持略紧张加强14中景乙进入办公室手持无无15近景镜头从乔斯塔福摇到托尼，托尼看着办公室的方向手持，摇无紧张16近景亨利李沙茨戴着墨镜看着画左手持无紧张17特写官员甲看向画右手持无怀疑18近景马克和科拉莱杰在等待手持无紧张19近景鲍勃-安德斯笑着掩饰紧张手持紧张加强 略过武装指挥总部头子确认了托尼等人真实身份的内容20近景马克在等待手持略微紧张加强21近景海关官员甲在等待手持无怀疑22中景工作人员乙从办公室出来手持无无23近景夼斯培强看看上1乍人员乙手持略微紧张加强24近景托尼和科拉莱杰看着工作人员乙手持两人略微紧张 加强25特写工作人员甲听乙的汇报手持无怀疑26近景工作人员乙横移到甲，甲询问众人：“你们什么时候来伊朗的?” 手持，横移 无怀疑27近景鲍勃安德斯：“两天前”手持紧张加强28近景工作人员甲：“你们来伊朗的目的是什么?”手持无质疑29近景鲍勃安德斯：“我们来为电影找外景”手持紧张加强30近景工作人员甲扫视众人手持怀疑加强31特写工作人员把护照放下手持无犹豫加强32特写工作人员看着众人手持犹豫怀疑加强33近景鲍勃掩饰地笑着，托尼提醒：“我们有 ”手持紧张紧张加强34特写工作人员甲看着鲍勃掏出文件手持无怀疑35特写鲍勃把信递给甲，“我们有文化部的证明信”手持无怀疑减弱36特写鲍勃看着工作人员甲乙手持紧张加强37近景工作人员乙看着信件手持，摇无怀疑减轻38特写工作人员乙把信件递给甲手持，摇无怀疑减轻39近景乔斯塔福和鲍勃等待着结果手持摇无焦虑紧张40特写鲍勃等待决定手持无情绪放松41特写过关印章摇到鲍勃的脸手持摇放松紧张释放42近景工作人员甲：“你们能走了”手持无怀疑消失1 8镜的起幅和落幅)中，角色基本属于“面无表情”， 影片中，类似精彩的剪辑段落比比皆是，它们 但通过上下镜头的组接，观众依然能感觉到他们的 都有如下特点：第一，单个镜头只是剪辑创作的原 紧张和焦急。科拉莱杰最后的撇嘴和鲍勃掩饰性 材料，只是一个叙事和情感意义不明确的“碎片”， 微笑的表情动作，也通过镜头组接加强了两人内心 只有通过剪辑组接成段落，才能传达每个镜头明确 的紧张和焦虑。的叙事和情感含义：第二，演员的表演风格较为统万方数据己口1一，采用了“零度表演”方式，这种表演方式剪辑 到另一角色，焦点从一个角色变到另一个，镜头的 发挥的空间更大，当越来越多的电影把建构视觉奇 起幅是某个角色的反应镜头，摇到另一角色并开始 观作为剪辑唯一目的时，逃片却坚持了最为古 说话，所有这些拍摄手法都增加了单个镜头的视觉 典的剪辑法则，让观众主动参与叙事及表意的建构 信息也增加了视觉节奏。过程。5五段对话都出现了多条对白声轨相互重叠的情况，这也从听觉上加快了对话节奏。熟悉电影二，快节奏对话剪辑制作工艺的人都知道，这种快节奏的对话重叠效果，并不是拍摄现场演员表演完成的，而是剪辑师二度 对话段落由于受对话主体和对白信息的限制，创作的。拍摄和剪辑手法较为单一，视觉表现力也较弱。逃本片还获得了2013年第19届美国演员工会 片中有大量的对话段落，这些段落最大的特点是节最佳群戏表演奖，能获得这个奖项剪辑师功不可没， 奏快。这里的节奏快有两层含义，一个是角色的语尤其是多人对话段落的精彩剪辑。从上述5段对话 速、角色之间对自衔接节奏很快，另一个是对话段来看，多人对话剪辑要注意以下三个方面： 落中，镜头切换速度快，平均镜头长度短，片中大 1叙事：任何一场对话总有剧作上的目的，这 多数对话段落，平均镜头长度在3秒以内，下表列个目的决定了这场对话的剪辑方案，I：I：女11，在讨论 出片中主要几场对话的基本数据(表2)。拍电影营救方案可行性的段落中，对话的核心是众从表2我们可以看到，五段对话的平均镜头长 人对托尼及其提出的营救方案的双重质疑，因此听 度都很短，剪辑节奏很快，在有限的时间内传达了 众反应镜头的数量超过了说话者镜头的数量。 更多信息，这种快节奏的对话是通过五种方式实现2节奏：对话的节奏指参与对话的多人基于叙 的。事、人物关系等方面的需要在语速、反应、停顿、1增加反应镜头的数量，如表2所示，除了 静场等方面经过比较的方式所呈现出来的时间变 第二段对话的说话镜头和反应镜头数量之比接近2： 化，它主要受两方面因素的影响： 1之外，其他四段都是小于2：1，第三段对话反应(1)演员自身的表演节奏。这是对话剪辑的基 镜头的数量更是超过了对话镜头的数量，再加上段础，如争论是否去集市那场对话，有一个鲍勃安 落中诸如特写、全景等其他景别镜头的使用，非说 德斯、乔斯塔福和凯西三人对话的镜头，在这个话镜头数比重进一步增加，剪辑速度更快。镜头中，演员的语速很快、情绪激烈，镜头从一个 2上述五段对话，全景景别系列镜头只有1 7说话人快速摇到另一个人，因此，这个镜头对话节个，其余景别基本是近景和特写，小景别系列镜头奏就很快(图91、92、93、94、95)。 为快速剪辑打下了基础。(2)通过剪辑改变对话节奏。一般通过缩短角3五段对话都是手持拍摄，有时还使用了变色之间对白的停顿、增加反应镜头的数量、重叠音焦距推拉，类纪录片式的拍摄手法也为快速剪辑提轨等方式来实现。供了视觉基础。3反应镜头的运用：为了达到说话聆听的交 4摄影机从一个角色的近景或特写快速地摇流感，对话段落中的反应镜头必不可少，它是对话表2片中主要对话段落的统计数据镜头总数 说话镜头数 反应镜头数 说话反应同序号 段落内容时长其他镜头(个)平均镜头长度 (个)(个)(个)镜头(个)非人物特写7全1ClA第一次讨论营救方案 3分42秒883722无25秒 景8录像镜头142CIA讨论拍电影营救方案 56秒19136无无29秒 托尼向6个使馆人员介绍非人物特写4全32分53秒593019229秒逃离方案景44托尼说服6人去集市1分15秒289132全景427秒5托尼给6人模拟提问60秒281791全景121秒万方数据蜃鼍虢裹撇篡学报图9图92图u3图94图95图图12图1 3段落完成叙事功能不可或缺的元素：虽然逃离德黑兰未必完全采纳了这两部电影的(1)反应镜头代表聆听、交流、认同或反对等剪辑特点，但也有异曲同工之妙。 听者所持的态度，如第一次营救方案讨论段落中， 当主持会议的官员介绍用自行车方案逃离伊朗时，三、多时空剪辑 一共使用了四个托尼的反应镜头(图10、11、12、1 3)，较长时间的反应镜头以及托尼低头沉思的表时空终归是剪辑的核心。多时空平行、交叉剪 情告诉观众接下来他将会有一次理由充分的反驳。 辑也是近年流行的电影叙事方式，I：L女I：I电影撞车 (2)反应镜头在对话中的位置决定了听话者和 平民窟的百万富翁21克等。逃离德黑兰 说话者的人物关系。 整部影片采用了线性叙事结构，但有两个段落采用 (3)群戏段落中应以主要角色的活动和对话为了多时空平行剪辑的方法，其中，托尼带领使馆六 剪辑依据，但也要考虑其他次要角色反应镜头的数个工作人员通过德黑兰机场逃离伊朗是本片最为精 量和位置，如逃中，剪辑师会根据角色的主次 彩的段落，下表列出了整个逃离段落涉及到的空间以及叙事重点安排角色反应镜头。及每个空间出现的次数(表3)。考察近几年较有影响的电影，对话的快速剪辑整个逃离段落一共涉及到七个大空间德黑 有可能成为未来电影发展的方向，如果说画面的快 兰大街、德黑兰机场、加拿大驻伊朗使馆、美国中 速剪辑从上世纪80年代开始在商业电影中流行并 央情报局、白宫、伊朗武装指挥总部、洛杉矶制片 迅速达到了成熟甚至泛滥，那么对话的快节奏剪辑 厂(图1 4、1 5、1 6、1 7、18、1 9、20)。 则刚刚在一些电影中有意识的运用。如获得第83、 这七个大空间各自又分为几个小空间，尤其机 84届奥斯卡最佳剪辑奖的电影社交网络 场这个大空间，其局部小空间分布非常复杂(表4)。 和龙纹身的女孩，这两部电影最大的特点就是 这些不同的空间(包含小空间)一共切换了 对话快节奏剪辑，不仅角色的语速快，角色之间的 89次，每个空间平均长度为145秒。如此多场景 对话也毫无停顿和间歇，甚至大量重叠。在这之前的快节奏切换，在其他电影中很少见。这些空间中 很少有电影的对话场面如此突出，这种风格化的剪 发生的事件环环相扣，因果逻辑严密，使得逃离过 辑应该是这两部片子获得最佳剪辑奖的重要原因。 程险象环生。万方数据己口1图14图1 5图1(图17图1 8表4机场大空间内所涉及的小空间及出现次数序号地点次数1德黑兰机场广场 12办理登记牌柜台 3图203第一检查点 14第二检查点 2表3机场逃离段落涉及的空间及出现次数5第三检查点 12序号地点次数6廊桥 31德黑兰大街37机场摆渡车 32德黑兰机场468机场武装办公室 43加拿大驻伊朗使馆169停机坪 24美国中央情报局210机舱 55白宫21 1机场控制塔 46伊朗武装指挥总部912机场跑道 57洛杉矶制片厂1113机场停车场 1况做一些删减。(一)时空省略省略也要注意节奏，虽然某条叙事线即使省略 多叙事线同时推进是时空省略，加快叙事节奏较多内容，也不影响叙事，但可能会影响整部影片 有效的方式，如杰克让手下查乔登的孩子在哪个学 的节奏，如第二个检查点这个段落是逃离过程的重 校上学和杰克假冒学校领导给乔登打电话这两个段点，该段落不仅没有内容省略，还利用各种剪辑手 落之间省略了CIA工作人员如何查到白宫参谋长段加以渲染。前面段落的快节奏和这个段落稍慢的孩子所就读学校的叙事内容，又如机场第一个检查节奏形成了对比和变化，也符合节奏剪辑的规律。 点只交待了海关工作人员检查最后一个使馆人员护照的叙事内容，而省略了前面七人过关的内容，出(=)流畅的转场 逃段落的很多情节只交待了事件的结果，省略原因，机场逃离段落频繁的时空切换，就会涉及到时 观众可以通过上下段落的信息进行填补，这样既不空转场的问题，即使用何种手段从一个场景流畅、 影响叙事的完整，更加快了节奏。自然、无痕迹转换到另一个场景。首先需要明确的选择叙事线的哪部分内容呈现在银幕上，是多 是，片中所有场景都是无技巧转换，这也符合现代 叙事线剪辑的关键。如果叙事线内容省略太少，叙剪辑创作观念。该段落使用三种技巧完成转场： 事有冗余，节奏就会拖沓，如果省略过多，有可能1对白音轨搭桥 会叙事不清。一般来说，对叙事有推动作用的主要 这是该段落使用最多的转场方式，即下一场戏 情节点是不能省略的，次要情节点可以根据具体情 的对白音轨提前进入上一场戏结尾，利用对白在转万方数据蜃飞撩燃篡学报场处不间断来完成转场，比如逃离段落中，从众人 为新段落开场的第一个镜头，如逃离段落中，众人 走出加拿大驻伊朗使馆大门开始，下一段落杰克和 在办理登记手续时被告知没有机票预定信息、杰克 安格尔争吵的对白就开始进入，三个镜头之后，转 收到卡特发来的同意好莱坞方案的电报并让手下确 到CIA安格尔办公室，继续两人争吵，这种转场方 认机票、第二检查点三个段落的第一个镜头(图 式的优点是在有限的银幕时间内，容纳尽可能多的 21、22、23)以及第一个检查点段落第一个镜头(图 叙事信息。同时“未见其人，先闻其声”，有助于观 24)的起幅都是特写镜头；第二，利用两个镜头的 众对下一场戏造成某种期待和悬念，当切到下一场 景别相似、动作相似，观众观看时误认为是一个连 戏时，观众预期得到满足，这种心理期待的满足削 续镜头的错觉来转场，如ClA工作人员放电话和 弱了视觉内容的跳跃，从而达到流畅转场的目的。 武装头目放名片的景别、角度、动作相似，利用错2音乐贯穿始终觉法把两个镜头(图25、26)组接在一起。 该段落中，音乐转场使用了三种方式：A节奏、情绪相似的几个叙事段落使用一段配乐贯穿始终，(三)复合“最后一分钟营救”段落之间的转场由于连贯的音乐显得自然流畅，如 格里菲斯创立的“最后一分钟营救”法则被其 逃离段落中，车上众人回忆托尼介绍三个检查点以 后的很多电影使用，虽然内容干差万别，但万变不 及杰克想尽办法联系白宫参谋长的6个空间转场， 离其宗，本质是将发生在两个或两个以上具有因果 都使用同一段配乐：B下一个段落的配乐在上一个 逻辑或矛盾关系的不同地点的平行动作交替切人， 段落结尾处提前进入(和对白音轨提前进入类似)， 摆脱实际时间的束缚，造成某种悬念或紧张感。随 音乐既有平滑转场的作用，也具有情绪提示作用， 着电影表现手段的增加和创作人员观念的更新以及 观众对下一个段落的节奏、情绪有某种预期，因此 观众观影经验的逐步积累和提高，对诸如“最后一 会忽略转场的存在。如逃离段落中，使馆工作人员分钟营救”等经典的叙事方式提出了更高的要求， 砸坏通讯设备，大使夫妇离开，下一场戏的音乐提 单个的“最后分一种营救”已经不能有效地吸引观 前进入：C通过音乐在音量、节奏、内容等方面明 众的注意力，更加复杂的复合式“最后一分钟营救” 显的变化来强调转场，叙事内容和配乐同步变化给应运用而生。比如机场逃脱段落就由多个“最后一 观众视觉和听觉带来全新的刺激，如托尼给众人介分钟营救”子段落组成(表5)。 绍第三检查点的情况和众人到达机场两个时空的转表5中，整个逃离段落由7个“最后一分钟营救” 场，就是利用了配乐音量的突然变化来完成的。子段落组成，观众在短短21分钟经历了7次跌宕3利用视觉心理转场起伏的过山车般的情感体验。为了行文和统计的方 借助视觉心理的某些规律和特点，达到流畅转便，上述表格中的“最后一分钟营救”以两条叙事 场的目的，主要有以下两种情况：第一，特写镜头线成对的方式列出，事实上，有几个“最后一分钟 转场，利用特写没有明显时间和空间属性的特点作营救”是相互交织在一次的，它们所起作用并不只图2要22图23圈24图2j图2(万方数据己口1表5机场所涉及的最后一分钟营救内容序号内容1托尼等人赴机场与杰克找上级确认机票，托尼在最后一刻拿到机票2武装办公室头目确认了托尼等人的真实身份与托尼等人在机场第二个检查点被拦住3CIA工作人员打电话联系钱伯斯和莱斯特，他俩被挡在第六制片公司外4登机13地勤人员最后一次登机广播与众人等待武装头目确认放行5武装头目打电话确认与钱伯斯和莱斯特被挡在第六制片公司楼外6机场武装份子接到使馆电话一路狂奔与众人上摆渡车驶向飞机并登机 机场头目带领两个小分队分别赶往控制塔和飞机跑道拦截与机舱内众人落座，飞机滑行并起飞。(此处最后一分钟营7救包含三条叙事线)限于银幕上可见的时间，如武装总部头子确定了托分钟营救”等方面都有新的突破，如果说作为最佳 尼等人的真实身份之后的这个危险因素，直到他在影片奖的逃离德黑兰是各个电影元素完美融合 加拿大使馆打电话通知机场的整个过程都起作用。 的话，那么作为最佳剪辑奖的逃离德黑兰则是 影片逃离在剪辑艺术的两级经典和现在传统和现代剪辑之间找到了一个最佳平衡点。代，都做了有益的尝试，一方面，它坚持回归经典不追求单