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中国古代建筑与CG结合 彰显细节艺术魅力来源：火星时代 编辑：hanring 发布时间：2008-11-12我出生在一座历史积淀深厚的城市辽宁锦州，这里有清朝入关前的松锦大战，也有解放战争时期的辽沈战役，种种历史的足迹都让”锦州”这个名字在中国历史上留下了浓重的笔墨。这也让我有了一种冲动，冲动于历史与现代的结合，也冲动于古代建筑与CG的交融，王朝的兴衰、沧海的桑田，在这充满变革的一千年之中，锦州老城中的古塔还孤守在碧穹之下(图0.1) 1932年的锦州古城古塔与加入了自己想象的作品东关外记忆里图中的位置小时候很喜欢去, 当时锦州老城还没有拆迁，保留了大量过去历史的原貌。那个时侯只是觉得那里和家住的地方有很大不同，很好奇。我从那里第一次看到了还未曾修缮过的古塔，带给我的是异常的惊讶，看了很久。后来，也会时常来到距它最近的胡同里，漠漠地仰头，感受着它的什么。长大后知道那种感觉叫沧桑，那种场面叫震撼。就这样，家乡的城徽、古塔留给了我对古建筑艺术的迷恋，以及对古代艺术和历史文化的向往。所以，我很早就收集古建筑技术和艺术研究方面的书籍资料以及图片，到初中接触网络后，网络上大量广泛的信息又让自己的爱好得到了充实和开阔。2004年，我带着对古代文化的憧憬，来到了沈阳理工大学动画系。(图0. 2) 清初盛京宫殿簇拥下的古城沈阳, 实景比较（来自三维短片盛京流云录）清初沈阳中卫改为”天眷盛京”，公元1644年顺治帝入住中原后,依然尊沈阳为”陪京”,开盛京将军府，同设六部。也成就了今天沈阳中国第四大城市的都会地位，而300年后的今天，喧嚣现代的沈阳闹市之中，依旧保留了前清时代的宫殿和陵寝。(图0.3)当年繁华的奉天四平街(今沈阳中街步行街)原貌比较（来自自三维短片盛京流云录）(图.0.4)沈阳的清昭陵,(清太宗皇太极之陵),选自个人作品:大学里，我对古代建筑艺术的爱好得到了进一步的发展，这种感觉开始渗透在我所有的作品中。凭着个人的爱好和对辽宁历史的了解，从07年开始，到08年上半年，我先后在系主任的帮助下，策划和制作完成了沈阳故宫、盛京流云录和沈阳金廊三部古代建筑与现代CG三维技术结合的动画短片。整个制作过程由我和我朋友刘松二人完成，他主要负责角色、动作调解和一些镜头的表现。(图0.5)影视后期特效,暴风骤雨的盛京西北角楼, 原貌比较,自三维短片(图0.6) 影视后期氛围的处理,沈阳故宫清宁宫祭神(满洲跳萨满), 实景比较,自三维短片根据片子题材的不同情况，片子的模型、材质贴图，以及后期特效的工作一般都是由我来完成。在学习和探索的过程中，我收获了很多模型、材质贴图、动画表现和影视后期特效及较色的经验与方法，自己的片子也一次又一次得提高和完善起来。但是，毕竟自己不足的地方还很多，作为动画专业的学生，在CG渲染的高品质效果图上还有一段很长的路要走。在学校那段制作短片的时间里，我积累更多的还是文化上和见解上的，我觉得无论制作古建筑方面的短片还是静桢作品，对古建筑知识和历史知识的储备至关重要，不能闭门造车。只有对整体和细节的把握恰到好处，才能正确完整地表现古建筑艺术。技术或许可以日益提高，而古代建筑作为古人留给今人的财富和艺术载体却是亘古不变的。技术为艺术服务，这两者的从属关系不会改变，想要更好地表现，展示高超的CG技术，就需要让现代技术与古代艺术完美和谐的结合起来，广泛地了解和观察事物的特点，同时在表现的过程中注意相关问题。在网络上，常常看到一些朋友制作的CG古建筑作品，很多都很漂亮，CG的艺术韵味很浓，商业应用的味道也浓厚，各有千秋。然而，其中的味道更多的是显示了现代三维技术的气息。毕竟古建筑是个专业性很强的学问，是冷门，这使大家对古建筑本身的理解程度受到了限制，造成了一些朋友的作品仅仅停留在像或者类似的层面上，都是由于理解的不足造成味道不够。古建筑不同于现代建筑，其细节较多，由于现在的人们受西方现代建筑的影响较大，在古建筑上没有太多的传承和联系，造成的问题主要体现在对古建筑的比例、风格、色调以及等级规制的表现和理解上。这些问题很明显并不属于三维技术的范畴，但表达中国古代建筑，除了表现整体的组合规划和单体的雄健外，细节的表现是古建筑的精髓，体现古建筑的精彩和绚丽。首先，比例是最突出需要解决的问题,它是表现一座古建筑形象的基础，也是一切技术和表现的载体，一座单体古代一般都是由屋顶(屋架层)，檐下(铺作层)，屋体(柱网层)三个部分组成。(图0.7)单体古建筑的细部与名称之一,自作品(由于考虑表现的复杂程度的问题,该建筑采用等级较低的悬山顶,面宽5间,进深1间,覆绿琉璃瓦,檐下不施斗拱,彩画采用古建筑中等级较低的墨线大点金旋子彩画)(图0.8)单体古建筑的细部与名称之二,选自个人作品其中，中国古代建筑的屋顶”大如帽盖”和供人生活出入的屋体部分是给人印象最深刻的部分，也是大部分人表现古建筑时都会最直观注意的部分。但是往往有很多人忽略了两者之间的过度（也就是檐下部分），古建筑的屋体和屋顶占去整体的80%以上，是古建筑主要色彩的承载体，或黄红(宫殿庙宇)、或灰红(普通建筑)，檐下的椽子、斗拱、额枋和屋面的勾头滴水和屋体顶部的柱头，完整统一的构成了古建筑的细节。在CG表现中有的朋友弱化甚至干脆省略这个重要部分，好比一个人没有了脖子一样，头和身体显然不会有正常自然的过度，严重影响了表现效果，造成了古建筑韵味上的大大缺失。我国是个伟大的国家，有着纵横万里的疆土，有着5000多年的悠久历史，这个过程中中国建筑也经历了丰富的发展过程，有着很多不同的风格，这一点也是值得注意的地方。明清建筑在康乾之时走向成熟顶峰，以北京的宫殿、坛庙、衙署为代表的系统完整的官式建筑，在对建筑的用材、形制、彩画上都作出了系统的等级划分，这也是我们今天看到的大部分北方官式建筑，也是中国古建筑的标准模式。但中国地域辽阔，南北建筑差异明显，南方建筑的用色简洁，夸张上挑的翼角都和北方建筑截然不同。中国古代建筑，秦汉时代刚直僵硬,唐宋辽金时代浑厚粗犷，明清时期繁缛精致，在比例和色彩上区别都是显而易见的。例如：唐宋时期雄大的铺作(斗拱)，和明清时代斗拱的退化、装饰功能的提升、直接导致出檐深度的缩小，等等，都是不一样的。(图0.9)同等形制不同时期的中国建筑外型及用色比较(唐宋,上),(明清,下),自未接触三维软件前,高中时代的象素作品不同时代功能的改变导致建筑外形的变化是必须要注意的，古建筑的表现者必须细心的考虑地域和历史阶段的不同，不能轻易将一切混为一谈来处理。在CG创作以及各类美术表达中，色彩的搭配是最重要的，其实色彩感也是考查每个学习美术专业性的尺度与标准。在中国的古建筑中，同样也表现出鲜明的色彩搭配，这些搭配用来表现建筑本身功能的差异、等级地位的不同。热烈的黄红色宫殿，在灰黑色调民居的衬托下，显得格外醒目耀眼，让两者的地位和等级一看便可知晓。古代的中国是墙与门的国家，森严封闭的等级制度无处不在，在建筑上从屋顶形式到彩画类别同样区分明了，等级由高到低，基本上都是遵循华丽热烈到平素朴实这个过度。古建筑檐下的彩画是反映等级和建筑功能的。但是看到很多朋友在制作上都很随便，并没有仔细思考过，也没有仔细观察过彩画和斗拱用色的变化。古建筑的主要细节部分正是依靠檐下的彩画和斗拱等部分来实现的。事前一定要对自己表现的古建筑作品有所定位，属于什么类别功能一定要搞清楚。一般高级的宫室庙宇使用等级最高的和玺彩画，较重要但次一级的使用亚和玺彩画。园林建筑则较多的使用装饰和民俗味较浓的苏式彩画，不同的和玺彩画或者旋子彩画按照”用金(金箔)”量的多少同样有着等级区分。(图1.0)中国古建筑常见的三类彩画(由上到下),金龙和玺彩画,金线大点金旋子彩画,枋心苏式彩画.对该部分的贴图刻画精细讲究与否，直接关系到作品的知识性和古建韵味，古代建筑中，尤其是明清建筑的风格表现，对于细节的刻画更是犹显重要。(图1.1)古建筑屋面(屋顶)细节的刻画,选自个人作品表现古建筑味道的方法都说了，想作出优秀的CG古建筑作品，大量的观察，同时多多参观访问也是很重要的。做南味的古建筑前要多看看南京苏杭；做北味的古建筑时可多走走北京、承