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文档简介

绘画中的“形式美” 吴冠中曾说：“造型艺术不讲形式，那是不务正业，形式美的基本因素包含着形、色、韵。”自从接触油画以来就一直在探寻其中的奥义，其实是在寻找一些客观普遍的规律，可以使得画更美，虽然无十全，但也可以扬长避短，蓬荜生辉了！ 唐白居易与元九书中有“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎意。诗者，根情，苗言，华声，实义”一说。绘画同样如此。我记得吴冠中谈美中有这样一个例子，“在华山脚下，有些妇女在卖自己缝制的布老虎，那翘起的尾巴尖上还结扎着花朵似的彩线，很美，我正评议那尾巴的处理手法，她们解释了不一定很像，是花花嘛，又不是看真老虎”。我读到这里感触很大，表现的手法多样，如何变现，看你感受！画面的形式语言有构图的高低错落、大小不一、正与负、方与圆、疏与密，色彩的奔放与抒情、艳丽与灰暗、冷中有暖、鲜中有灰，笔触的苍劲有力与细腻柔和等等一系列对立统一的关系问题。同时被使用的形式因素越集中，形式感也就越集中。我仔细研究过几个画家的画，对我来说影响是很大的。瑞典画家蒙克的呐喊，他的呐喊声把周围的空间都搅动了，声音有些凄惶而令人不安，红色的背景有无数跳波浪的线如同波动的五线谱一般。从形式感上来说声音是通过线这个形式的转换变现出来的。有了天空中的这些波状运动，这个怪人物的呐喊声更加侵入人心。吴冠中先生的两幅江南水乡，一幅竖直构图，形式感强烈，所有线条均垂直向下，体现了静态的江南；而另一幅则是线条倾斜，交错穿插，体现了动态的江南。马拉之死是古典主义大师大卫的作品。这幅有情节性的画面，从其形式来说有个非常突出的地方，那就是在马拉的上方是一片黑色的空间，它占据了画面的一半之多。从而在视觉上产生了一种肃穆的悲烈气氛，这是对空间语汇运用的一个创举。同时这又是一个强烈对比的手法，使马拉这个形象虽死却非常明亮。此外，对人物与魂魄的整体组合却形成一个金字塔的状态，使人物在画面中更加稳定明确。 对于维亚尔的画我认为真是值得学习一下 人物是主体，用色很整，大面积的简洁。背景后面的墙由大笔触向人逐渐变成了小笔触点，复杂密集，和人物直接形成繁简对比。而且仔细看你会发现每个色彩区域的划分是很明显的，这就是所谓的大的色彩区分，而且再看你就会发现每个区域的笔触是不同的，点线面到位而且用笔的方向是互不重复的。墙上的补色关系也很高明!我自己是很佩服欣赏的，在我相册里有他的画，稍加关注你就会发现画家是很加经营才画出的结果，不过看的多了在画的时候就会有所注意，久了就成了好的习惯了：） 还有几张对比下. 最后送
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