镜头的组接原则和方法.ppt

镜头组接的原则和方法 主讲教师 杨燕清 导言 在电视节目制作过程中 编辑是后期制作的重要组成部分 编辑不是镜头的简单组合 而是一次艺术上的再加工 良好的镜头组接 可以使电视节目产生更好的视觉效果和艺术感染力 1 根据视距不同 有不同景别的镜头 远景 全景 中景 近景 特写 大特写镜头 2 根据摄像机运动方式不同 有不同的运动镜头 如推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头等 3 根据表现方法不同 有主观镜头和客观镜头 即剧中人物的眼睛和观众作者的眼睛所看到的画面内容 4 根据拍摄角度不同 有平拍镜头 仰拍镜头 俯拍镜头等 5 根据镜头时间长短不同 有长镜头 短镜头 6 只拍摄自然景物的 空镜头 以及运用特技方法拍摄的特技镜头 一 镜头的类型 二 镜头的组接原则 1 镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律2 遵循镜头调度的轴线规律在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时 人物中间有一条无形的线称为 轴线 摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180 之内拍摄的镜头称为同轴镜头 若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头 轴线规律离轴镜头组接时的补救办法 轴线规律 组接的两个镜头必须是同轴镜头 A 动作轴线规律 轴线规律 B 关系轴线 轴线规律 C 方向轴线 轴线规律 D 多轴情况 A 利用运动镜头来越轴 离轴镜头组接时的补救办法 B 借助主体本身动作线路的改变来越轴 离轴镜头组接时的补救办法 离轴镜头组接时的补救办法 C 借助中性镜头 骑轴镜头 越轴 离轴镜头组接时的补救办法 D 中间间隔一个特写镜头 主观镜头或空镜头越轴 E 被摄主体出现两个动作轴线时 镜头可以越过其中一轴线而后再从另一轴线补获得新的角度 二 镜头的组接原则 3 景别的过渡要自然 合理 两个镜头的景别要有明显变化 不能把同机位 同景别的镜头相接 景别相差不大时 必须改变摄像机的机位 4 镜头组接要遵循 动接动 静接静 的规律如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的 可以动作接动作 达到顺畅 简洁过渡的目的 我们简称为 动接动 如果两个画面中的主体运动是不连贯的 或者它们中间有停顿时 那么这两个镜头的组接 必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后 再接上一个从静止到运动的镜头 这就是 静接静 静接静 组接时 前一个镜头结尾停止的片刻叫 落幅 后一镜头运动前静止的片刻叫做 起幅 起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟 5 光线 色调的过渡要自然 二 镜头的组接原则 三 镜头的组接方法 技巧组接就是利用特技信号发生器产生的特技将两个镜头连接起 无技巧组接是用镜头的自然过渡来组接镜头的 主要适用于蒙太奇镜头之间的组接 3 1技巧组接 1 淡出淡入淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场 2 叠化叠化是指前一个镜头的画面和后一个镜头的画面相叠加 前一个镜头的画面逐渐隐去 后一个镜头的画面逐渐显现的过程 两个画面有一段过渡时间 3 扫换 也称划像 可分为划出与划入 前一画面从某一方向退出荧屏称为划出 下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入 4 键控 分黑白键控和色度键控两种 3 1技巧组接 使用特技组接镜头时应注意 一 特技是一种连接手段而不是内容的表现手段 太花哨的特技形式容易喧宾夺主 令人眼花缭乱 二 镜头组接时所使用的特技应具有较好的连接性 形式上须与上下画面相互融合 形成一个有机的整体 从而使两个镜头的连接有序而无声 3 2无技巧组接 1 利用场面调度与画面组接来转场 2 利用切换来缩短时间 3 利用空镜头来转场 在电视节目的编辑工作中 应该按照导演的意图 根据节目的内容和需要 对节目的整体构思和观众的内在需求等元素进行综合考虑 不能顾此失彼 在遵循镜头组接原则的前提下 充分考虑观众的心理要求和实际情况 灵活地选择镜头的组接方式 进行创造性的编辑 只有这样 才能制作出高质量的 富有感染力的艺术作品 结束语 轴线 是假想或想象轴线 ImaginaryLine 在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时 人物中间有一条无形的线称为 轴线 指被摄对象的视线方向 运动方向和对象之间的关系所形成的一条假定的 无形