千江水印千江月万种景衬万种情----也论《红楼梦》场景描写1_第1页
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千江水印千江月 万种景衬万种情也论红楼梦场景描写（一）这是新版电视剧红楼梦中一个场景：贾母为婚后的宝钗操办生日，一时间园中人物会聚一堂，击鼓，掷骰子，宣牙牌，气氛由沉闷渐转欢欣。独宝玉于人群熙攘中念及黛玉，一时心魂失魄，双目模糊，恍惚间顺着脚向潇湘馆去了。穿亭过溪，镜头落定：是荒凉破败的潇湘馆。这时画外音响起：宝玉进得园来，只见满目凄凉，那些花木枯萎，更有几处亭馆，彩色久经剥落，远远望见一丛修竹，倒还茂盛。这不是潇湘馆么？人亡物在，瞬息荒凉，惟有几竿翠竹，于菁葱中传递着那不屈孤魂的傲然。此情此景，让人情何以堪！不觉间，双泪长流。女儿过来偎在身旁，擦去自己落在嘴角的泪水，感叹道：“唉，真残酷啊！”4岁孩子悲悯感叹的声调，让人失笑。佩服导演使用旁白的胆大，使电视剧最大可能地传递了原著的气息。如前所举情节，若没有旁白中对于场景的描述，观众受冲击的程度可就大大降低了。（又及：刚刚看过65集。宝玉父子相别一节，画外音描述场景：一日，行到毗陵驿，那天乍寒下雪，泊在一个清净去处。还有谁能写出一种场景比这更适合映衬宝玉断绝尘缘的决绝与伤感呢。）（二）红楼梦中的场景描写大都是这样与人物形神和谐，不可替代。场景，大略等同于小说三要素之一的“环境”， 从广泛意义上讲，就是人物的时代背景、生活环境、人际和自然环境，它是人物生存的基础。小说中的场景描写，简单说，就是小说中场面和环境的描写，它虽也是“冰山一角”，但对于人物塑造和情节发展来说，犹如一个舞台，一个推手，一道烛光，起着无可替代的作用。王意如老师在前面的录像中对此有一段精彩的分析：照韦勒克的说法，背景是对人物的换喻性的或隐喻性的表现；也可能是一个人的意志的表现，意志的投射；又可以是庞大的决定力量，它包括自然的，也包括社会的，个人对它很少有控制力量的。如果把背景定格在一定的时空里、尤其是一个固定的空间，应该就是场景。场景就像一个有背景的舞台，人物在上面活动，这种活动既和背景有关，又是背景的一部分。我很赞同王老师的说法，场景描写既可能是影响人命运的某种强大力量的暗示，也可能是引发人物行为的因素、影响心绪的氛围，或是具有某种隐喻、象征的意义，兼以推动情节的进展，完成人物形象塑造。这些作用，在红楼梦中的艺术表现都达到了一种极致。（此外，大约只有张爱玲的小说可与其媲美，个人认为。）（本人虽自知才力有限，文字拙劣，但因为实在是喜欢，所以想要从本心出发试着说一说这部伟大作品中精彩致极的场景描写所带给我的感受。）（三）首先，富有隐喻、象征意义，暗示着人物性格、风骨。第四十回 史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令贾母少歇一回，自然领着刘姥姥都见识见识。先到了潇湘馆。一进
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