第三节 意大利现代设计优秀课件

第三节意大利现代设计 1 意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计 也不同于传统味极重的北欧设计 也不象德国设计强调浓厚的功能特点 意大利的设计是传统工艺 现代思维 个人才能 自然材料 现代工艺 新材料等等的综合体 意大利的设计不仅具有很高的审美品位 独特的创意 而且强调设计的文化含义 设计的创造性 强调设计更多地为人们提供精神的慰藉 提供一种精神的需要 2 意大利设计的主要特点 意大利设计是创意设计的代名词 意大利设计师擅于研究新工艺的应用 以发展极具艺术风格的造型 即使像价格低廉的塑料 他们也能制作出大量造型新颖 简洁随意的高品质作品意大利的现代设计包含着除实用外的设计师的思想 追求 理想 愿望和幻想 强调满足人们的精神上的需求 3 孟菲斯的创办人埃托 索托萨斯说过 设计对我而言是一种探讨生活的方式 它是一种探讨社会 政治 爱情 食物 甚至设计本身的一种方式 归根结底 它是一种象征生活完美的乌托邦方式 还说 灯不只是简单的照明 它可以告诉你一个故事 可以为现实生活提供一个隐喻 一种意义 因此一个设计师把他自己对生活的关系融入作品中 作品除具有功能外还会体现更多的东西 4 意大利设计在今天的设计领域里得到这么多的关注 正是因为他们的设计思想所体现出的思考及把设计当作一种艺术 一种文化来操作 人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需要等功能 希望它不仅仅是一种功能的产品 还应对精神有一种慰寄 表达更多文化含义 成为一个国家 一个民族特点的载体 5 意大利设计的发展过程 对意大利设计发展起推动作用的几个事件 用设计引导生产 和 艺术的生产 的口号1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志 多洛斯 建筑与室内设计 意大利 米兰设计三联展 6 前设计阶段 1930 1945 这个时期 意大利的现代工业开始发展形成 现代设计尚处在试验阶段 产品销售主要是国内 设计风格受到美国和德国的双重影响 还没有形成自己的面貌 折衷主义痕迹较清晰 7 战后重建 1945 1960 就象二战后的许多欧洲国家 意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上 政治上 文化上的新社会 这个过程到二十世纪六十年代取得了成果 这被称为 意大利奇迹 这个复苏标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西方世界 8 9 VESPA类型 踏板小摩托车设计师 科拉迪诺 达斯卡尼奥材料 铜板承重外壳制造 Piaggio时间 1946 10 11 12 13 即金罗盘奖 Compassod Oro 1954由一家百货公司设立 是意大利设计最高奖 14 15 16 K4999类型 可堆积的儿童椅子设计师 马可 扎奴索 里查德 萨帕制造 Kartell设计 19591965年米兰三年展金奖 17 18 PEZZATI类型 花瓶设计师 弗尔维奥 比昂科尼制造 Venini设计 1952 19 20 21 22 23 冲突和造型 1960 1980 在设计领域 意大利是首先开始响应反现代主义的 当意大利人提出 激进设计 Radicaldesign 或 反设计 Anti Design 时 米兰确立了它在意大利设计中 特别是反现代主义设计的中心地位 这一时期设计激进组织林立 有 阿奇佐姆 超级工作室 四N集团 风暴集团 阿奇米亚等 24 SFERICLOCK类型 闹钟设计师 鲁道尔夫 博内多制造 VegliaBorletti设计 1962 25 TS502类型 便携式收音机设计师 马可 扎奴索制造 Brionvega设计 1962 26 ALGOL类型 便携式电视机设计师 马可 扎奴索 里查德 萨帕制造 Brionvega设计 1964 27 28 工作台灯设计师 里查德 萨帕设计 1972 29 30 31 32 33 34 BLOW类型 充气扶手椅设计师 J 德 帕斯 D 杜尔比诺 P 罗马兹制造 Zanotta设计 1967 35 SACCO类型 墩状软垫设计师 P 贾蒂 C 巴乌利尼 F 代奥道洛制造 Zanotta设计 1968 36 JOE类型 扶手椅设计师 J 德 帕斯 D 杜尔比诺 P 罗马兹制造 Poltronova设计 1971 37 38 SPIRALE类型 烟灰缸设计师 阿基莱 卡斯狄里奥内制造 Bacci Alessi设计 1971 39 AEO类型 扶手椅设计师 巴乌罗 德加内罗 阿基佐姆事务所制造 Cassina设计 1973 40 PROUST类型 扶手椅设计师 亚烈桑德罗 蒙迪尼制造 StudioAlchimia AtelierMendini设计 1976 41 交流的语言 1980 1990 80年代是以消费著称的年代 意大利经济迅速回升 但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战 以及美国和法国 80年代是反现代主义的胜利 起码是暂时地战胜了现代主义 设计思想的转变如同一场地震 震惊了设计界的各个方面 而80年代对于现代主义确实是个困难时期 42 LASER类型 赛车设计师 Gruppo技术办公室制造 GruppoSpa的Cinelli部门设计 1980 43 SERIEIMPRONTA类型 热造型小背包设计师 马基奥 哈素克制造 MHWay设计 1985 44 LACINTURADIORIONE类型 厨房用品 锅设计师 里查德 萨帕制造 Alessi 45 记忆和未来之间 1990 2000 意大利不再是西方设计界的霸主 但它依然是个重要的设计中心 对意大利设计现实的情况最好的描述是 它随着现代主义 反现代主义和新一代寻求新的方向之间的平衡的改变而不明确地改变 在设计中也没有绝对的 黑 与 白 它只是一个关于风格特征的基本问题 46 543BROADWAY类型 椅子设计师 贾埃塔诺 贝谢制造 Bernini设计 1993 47 CESTELLO092类型 灯设计师 嘉艾 阿乌莱狄 皮埃罗 卡斯狄里奥内制造 iGuzzini设计 1996 48 SYD SYDNEY类型 旱冰鞋设计师 技术处制造 Roces设计 1999 49 ITRASFORMABILI100类型 外套 沙发 雨衣 窗帘设计师 莫雷诺 费拉利制造 C P Company设计 2000 50 代表设计师 由于设计师的杰出成就 意大利形成了 设计引导型生产方式 使意大利的设计和生产形成了良性循环 这种生产方式既肯定了设计师的才能 也提高了整个国民的生活质量 意大利的许多设计师出身建筑师 所以大都多才多艺 同一个设计师既可以设计世界一流的法拉利跑车 也可以设计普通的意大利通心粉式样 51 吉奥 庞蒂 GioPonti 提出了 意大利设计 路线 以保持意大利设计的特有形象 1951年 米兰设计三年展 向世人明确地表达了意大利工业设计的方向 那就是 艺术的生产 而不是走简单的实用化道路 吉奥 庞蒂 GioPonti 52 1928年起 庞蒂先后创办过 多姆斯 和 风格 两种设计刊物 大力宣传现代设计思想 他是一个非常高产的设计理论作家 同时还长期在米兰理工学院教学 他是米兰设计三年展的最积极组织者 也是意大利工业设计师协会的创始人 53 54 55 56 索特萨斯 EttoreSottsass 1917 2007 索特萨斯 EttoreSottsass 出身于建筑师之家 曾在都灵工艺学院学习建筑 50年代末与奥利维蒂公司长期合作 其设计思想受印度和东方哲学的影响 从20世纪60年代后期起 他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑斓的设计 并强调设计的环境效应 20世纪80年代他和7位设计师在米兰组成 孟菲斯 集团 57 孟菲斯 意大利的设计师团体 孟菲斯 Memphis 为后现代主义风格中很有代表性的设计师集团 孟菲斯 为古埃及的一个城市 也是美国一个以摇滚乐闻名的城市 从命名上就看得出这个团体的成员希望将传统和现代相结合的愿望 这个组织成立于1980年12月 发起者是意大利设计师索得萨斯 这个组织成立的时候 成员皆不满30岁 他们的本意就是反对一切固有观念和设计形式 他们一如其他意大利设计师那样喜欢使用廉价的材料 例如纤维 塑料等 反对固有的设计观 他们的设计新奇 大胆 时髦 五彩缤纷 甚至有的象孩童的玩具一般 58 孟菲斯 的设计是实验性 探索性的 如今这个团体的设计作品大部分进入了博物馆 作为人类设计史上不可或缺的一部分 虽然 孟菲斯 的设计难以走进大众家庭 但是这个团体的设计理念为80年代的意大利设计界取得了非常高的声誉 他们最大的成就在于宣扬了这样的一个设计理念 即功能不是绝对的 而是有生命的 发展的 功能的含义就不只是物质上的 也是文化上的 精神上的 产品不仅要有使用价值 更要表达一种特定的文化内涵 使设计成为某一文化系统的隐喻或符号 孟菲斯 的设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义 表达了从天真滑稽直到怪诞 离奇等不同的情趣 也派生出关于材料 装饰及色彩等方面的一系列新观念 59 索得萨斯设计的博古架 60 索得萨斯设计的灯具 61 卡尔顿书架 索特萨斯 1981 62 VALENTINE类型 便携式打字机设计师 埃多莱 索特萨斯 贝利 金制造 Olivetti设计 1968 63 64 65 66 67 索特萨斯认为 设计就是设计一种生活方式 因而设计没有确定性 只有可能性 68 柯伦波 JoeColombo 柯伦波是20世纪60年代较有影响的设计师 十分擅长ABS塑料注模成型技术设计家具 特别注重室内的空间弹性因素 认为家具是环境与空间的有机构成之一 69 4860 型椅子 柯伦波 1965年设计Kartell公司生产 1968 70 波比手推车 TrolleyBoby 柯伦波 1970 71 管子杯 柯伦波 72 TUBE