第二章-30年代诗歌讲解.ppt

第二章30年代诗歌,现代诗派,30年代初，出现了对新诗艺术产生过深远影响的现代诗派。现代诗派得名于现代杂志。现代杂志是1932年5月施蛰存受现代书局委托而创办的纯文艺刊物，围绕现代发表诗作的诗人群，大都倾向于象征派诗风。主要诗人是戴望舒、施蛰存、南星、金克木、何其方、徐迟等。诗歌创作的基本走向是：公众主题的疏离，聚焦于内心世界，抒写自我情绪与感觉。寻梦者形象，“荒原意识”，倦行人的心态。,雨巷诗人戴望舒,一、戴望舒简介(19051950)戴望舒是30年代著名的现代派诗人，也是20世纪著名诗人。1929年第一本诗集我的记忆出版其中雨巷成为传诵一时的名作，被称为“雨巷诗人”。戴望舒一生有四本诗集：我底记忆望舒草望舒诗稿灾难的岁月。他的诗歌的魅力不在于博大浑厚，而在于内在的细微真诚。,雨巷诗人-戴望舒,二、戴望舒诗歌（一）内容上从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤。以抗战爆发为界分为前期和后期。前期内容比较狭窄，主要是述说个人的悲剧人生体验，呈现出浓郁的忧郁凄凉的情感特征。夕阳下寒风中闻雀声烦忧寻梦者雨巷等。后期内涵扩大，一些作品抒发了民族苦难，把自我与民族融合在一起。我用残损的手掌狱中题壁萧红墓畔口占白蝴蝶等。,“新纪元”的雨巷,雨巷写于1927年夏天。1、象征性的抒情手法。诗中的雨巷，徘徊的独行者，结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。2、富于音乐性。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。叶圣陶称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。3、受古代诗词作品的启发。李商隐、李璟等影响。在构成雨巷的意境和形象时，诗人既吸取了前人的成果，又有了自己的创造。,烦忧,说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。,萧红墓畔口占,走六小时寂寞的长途，,到你头边放一束红山茶，,我等待着，长夜漫漫，,你却卧听着海涛闲话,寻梦者,梦会开出花来的，梦会开出娇妍的花来的：去寻求无价的珍宝吧。在青色的大海里，在青色的大海的底里，深藏着金色的贝一枚。,你去攀九年的冰山吧，你去航九年的旱海吧，然后你逢到那金色的贝。它有天上的云雨声，它有海上的风涛声，它会使你的心沉醉。把它在海水里养九年，把它在天水里养九年，然后，它在一个暗夜里开绽了。,当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠。把桃色的珠放在你怀里，把桃色的珠放在你枕边，于是一个梦静静地升上来了。你的梦开出花来，你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老的时候。,我的记忆,我的记忆是忠实于我的,忠实甚于我最好的友人。它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。,它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。它的声音是低微的，但它的话却很长，很长，很长，很琐碎，而且永远不肯休；它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。,它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，时常当我已上床，朦胧地想睡了；或是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了，但是我永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。,深闭的园子戴望舒,五月的园子已花繁叶满了，浓荫里却静无鸟喧。小径已铺满苔藓，而篱门的锁也锈了主人却在迢遥的太阳下。在迢遥的太阳下，也有璀灿的园林吗？陌生人在篱边探首，空想着天外的主人。,我用残损的手掌（1942）,我用残损的手掌摸索这广大的土地;这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳,）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；,江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。,我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死那里，永恒的中国！,狱中题壁（1942）,如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤，我会永远地生存在你们的心上。我们之中的一个死了，在日本占领地的牢里，他怀着的深深仇恨，你们应该永远地记忆。,当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼，把他的灵魂高高扬起，然后，把他的白骨放在山峰，曝着太阳，沐着飘风；在那暗黑潮湿的土牢，这曾是他唯一的美梦。,萧红墓畔口占,走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。,（二）艺术风格民族化的象征主义。1、古典韵味与现代情绪。2、追求意象。最典型的意象是枯枝、落叶、暗夜、黄昏、夕阳、荒坟、眼泪、雨巷等，构成一种凄凉的意境；语调往往都是低调的，压抑的，哀怨的。3、从音乐性到非音乐,卞之琳（19102000）,现代著名诗人，杰出的翻译家。中国莎士比亚研究会副会长。以1938年为界，分作前后两期。第一本诗集三秋草由新月书店出版，30年代诗作除了汉园集中的数行集外，还有音尘集鱼目集。代表诗有组织的距离尺八白螺壳断章等，是卞之琳诗作成就的顶峰。在三、四十年代现代诗歌上的桥梁地位。,断章,你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。,卞之琳,投,独自在山坡上，小孩儿，我见你一边走一边唱，都厌了，随地捡一块小石头向山谷一投。说不定有人，小孩儿，曾把你（也不爱也不憎）好玩地捡起，像一块小石头向尘世一投。,无题（一）,三日前山中的一道小水，掠过你一丝笑影而去的，今朝你重见了，揉揉眼睛看屋前屋后好一片春潮。百转千回都不跟你讲，水有愁，水自哀，