推敲 素材.doc

1.清代人褚人获坚瓠集载：一天晚上，苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词，小妹说：“轻风细柳，澹月梅花，中间要加一个字，成五言的对联。”苏东坡略加思索，说：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”小妹说：“好，但不够好。”黄庭坚说：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“也不够好。”小妹又说。苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、黄庭坚拍着手说好。 这样一改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番。苏轼的“轻风摇细柳，澹月映梅花”，摇与映二字写出了细柳在轻风摇晃下的动感，和皓月映照梅花之皎洁。“轻风”徐来，“细柳”动态不显，怎能配得上“摇”、“舞”这类较露的动词呢？惟有“扶”字才恰到好处，与“轻” 、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出了轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。黄庭坚的“轻风舞细柳，澹月隐梅花”，舞与隐二字比起摇与映二字，似乎稍胜一筹。舞字让柳的动感更直观形象，隐字让月光显得更明亮。但也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。苏小妹的“轻风扶细柳，澹月失梅花”，扶与失二字用的恰到好处。一个扶字，是拟人化写法，写出了风之轻与柳之细，风与柳因亲昵而相扶，何其生动感人。一个失字，让月光之皎与梅花之洁融为一体，既突出了月光的明亮，又考虑到梅花的高洁，符合“澹”字的诗意。这样，好一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力，真是一字生辉。 2.“春风又绿江南岸”（北宋王安石泊船瓜洲）。传说，王安石在写这句诗句时，在原稿上曾经换过许多字，先用“到”，又改作“过”，后改作“入”，再改作“满”，都不合意，修改了好多次，最后才选定了这个“绿”字。这个“绿”字用得很好，一个“绿”字把春风给江南披上了绿装这一变化，生动而又形象地写出来了，给人以动的感觉。这句诗是写景，触景生情，为下句的抒情做了很好的铺垫。3.齐己的一字师 唐五代诗僧齐己，姓胡名得生，有诗白莲集十卷，诗论风骚旨格一卷。有一年他写了一首早梅：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜数枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。这首诗语言清丽，笔意含蓄，刻画出梅花迎风斗雪的品格和素雅清润的姿色。诗人很是得意，觉得是咏梅诗作中的上品。 一日，他带着这首早梅去拜会当时的著名诗人郑谷。此君为宜春人，僖宗时进士，以鹧鸪诗得名，人称“郑鹧鸪”。其诗多表现士大夫的闲情逸致，风格清新通俗。他吟诵早梅再三，连连叫好，最后却说：“只需改动一字，便是不可多得的好诗。”齐己好奇地问道：“不知要改哪个字？”郑谷笑答：“既是早梅，全诗就要突显这个早字。你写前村深雪里，昨夜数枝开。数枝显然已花满枝头，与早梅不大相符。如将数字改为一字，昨夜一枝开，岂不显出众花未发，一枝独放，足见其早。如此才不失为早梅。” 齐己听罢郑谷的精辟见解，顿开茅塞，佩服得无以复加，拱手拜道：“一字师，一字师。”4. “闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在人间词话中说：“着一闹字而境界全出。”作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。5. 起 浮动大 动 不够细腻 吹拂一池春水根本不通顺 吹翻 就太夸张了。春风荡漾，吹皱了池水，也吹动了人的心。它用一个“皱”字，就把这种心情确切地形容出来。 诗人为了一个字而反复推敲，千锤百炼，这种一丝不苟的写作精神，对我们的启示应该是不言而明了吧。炼字，在今天看来，我们不妨把它看作写作后的修改。我们同学写作文时不注意修改，总是喜欢“一气呵成”，然后万事大吉。这