电视文艺编导精一_ppt课件

.,电视文艺编导,授课教师：宋若冰电话箱：icy.0106,.,推荐书目,电视文艺编导基础中国当代广播电视文艺学中央电视台简史电视综艺节目大系十年,.,作业,期中：复制一个综艺节目或晚会（国内外、十年内）。期末：论文，与课程有关的所有选题都可以，3000字以上。或交一个创作作品（晚会或文艺节目策划）。,.,何谓“电视文艺”？,“电视文艺”这个概念，是指电视屏幕上播出的一切文艺节目的总和，它包括了屏幕上所呈现的一切与文学艺术相关的作品，如：文学、音乐、舞蹈、戏剧（话剧、歌剧、舞剧、戏曲、动画）、曲艺等。广播电视文艺学作为广播电视学的分支学科，以广播电视文艺的传播及其规律作为研究对象。,.,电视文艺的初创与成型,1958年5月1日19：00，中央电视台的前身北京电视台试播。当时的北京地区只有五十多台电视接收机。试播当天，播出的内容是：19：00，台标以有“北京电视台”字样的广播大厦模型作背景。19：05，播放工业先进生产者和农业合作社主任庆祝“五一”节座谈19：15，播放纪录片到农村去19：25，播放诗朗诵工厂里来了三个姑娘大跃进的号角19：30，播放舞蹈四小天鹅牧童和村姑春江花月夜19：50，播放科教片电视（苏联）,.,1958年9月2日，正式播出，宣告了中国电视的诞生。（生日）每周二、四、六、日播出，每次约150分钟。节目的安排一般为半小时新闻加文艺节目。大体程序：播音员预告、新闻、少儿节目、社教节目、专题节目、文艺节目、电影。有时会直播大会实况或文艺晚会。,.,电视剧,1958年6月15日，电视史上的第一部电视剧一口菜饼子在演播室内直播。（意义：1、导播对节目创作的参与；2、用电视化的思路创作，而不是舞台剧；3、行业的创新开始了。）电视报道剧党救活了他，类似于今天的“栏目剧”新的一代场景有了延伸。文革前仅北京台就有90多部电视剧，全国有200余部,.,.,文艺转播,1958年6月26日，北京电视台进行了第一次剧场文艺实况转播残疾军人的文艺演出。1959年10月1日，北京电视台进行了第一次大规模的文艺实况转播天安门建国十周年大庆文艺晚会实况。1960年春节，第一次在电视上举办综艺晚会。,.,专栏节目,1960年1月1日，北京电视台开始试行固定节目时间表。电视台的客人（类似艺术人生）。,.,一些具有探索意义的作品,1961年4月20日，直播第一个大型电视专题文艺节目介绍小提琴协奏曲（分镜头剧本、带机彩排、解说词、插播戏曲片画面）专业晚会：1961年8月30日，北京电视台播出了第一个专业晚会笑的晚会，全部是相声。诗歌朗诵会戏剧观摩会,.,文革前后,文革前：中国29家电视台文革期间：基本停滞、政治先行。文革后：70年代，开始松动。（1）彩色电视黑白：利用影调的变化来表达情感；彩色：利用色彩的含义来表达情感。（2）录像机产生：电视在艺术上的每一次大的飞跃都紧紧依赖于技术的进步。（3）电视变成了“大众媒体”。,.,1978年5月1日，北京电视台更名为中央电视台1979年，北京电视台成立，原有的29个省市台恢复。共30个。“对外开放”后：电视发展迅猛。从此，电视成为百姓家中最重要的电器，成为最主流的媒体,.,电视文艺的定义与审美特征,第一节电视文艺的定义“电视文艺”概念包括了屏幕上所呈现的一切与文学艺术相关的作品，如与文学、音乐、舞蹈、戏剧（话剧、歌剧、舞剧、戏曲、动画）、曲艺、杂技等内容和样式有关的作品。电视文艺的最关键的判断标准，是是否运用了艺术创作的表达方式和思维来塑造屏幕的艺术形象。目前电视文艺节目已经包括了电视剧、电视电影、电视艺术片、电视文学节目、电视音乐歌舞节目、电视戏曲节目、电视文艺专题、电视文艺晚会、电视综艺节目、电视娱乐游戏节目、电视娱乐新闻等等节目内容与样式。,.,第二节电视文艺的特性,电视文艺的特性应该是电视特性和文艺本体特性的结合。一、电视的特性印刷广播影视（电影电视）网络经过比较，才能显出各自特性,.,印刷（报刊、书籍）塑造的形象和意义要求读者经过视觉阅读来理解、接收，要借助读者的阅读能力、想象力、生活经验、理解力来完成，最富于想象力广播是需要完全依赖人类听觉来感知的：人类的口头语言、客观现实碰撞摩擦的各种音响、人类创造的各种声音如音乐、音响，音效，都是广播语言的基本构成。受众除了必须借助想象力、生活经验、理解力外，还一定要借助对声音的感知力（听力）来完成对其内容的了解。传播方式最便捷、传达范围最广,.,而影视（电影和电视）由于能同时传送图像和声音，于是能作用于人类最重要的感知器官听觉和视觉具象、生动、逼真、可信真实性是影视形式与生俱来的属性电视，与电影同为视听传媒，但制作成本大大低于电影，其传播技术远比电影便捷，于是“鲜活”就是它长于同属视听传媒的电影的地方如现场直播，是最能吸引观赏兴趣的节目样式，是“家庭剧场”倍显亲切网络是最具潜力的新兴媒体，有多媒体的优势在现有条件下，网络电视稳定和便捷，但与受众的高度互动，其深入的服务性会长于电视。电视更是一种针对最广大的受众的最通俗、最便捷的公共传媒，并且在先进技术的带动下拓展更多更广的表现空间。,.,二、文艺本体的特性,1、文艺有门类之分因不同的材料、载体、展现领域形成相应的表达语汇，从而造就不同的艺术门类。换个角度说，每一种艺术门类的表达和承载能力都有一定的局限性。然而之所以能成为“艺术”，就是紧紧依托自身特质和特殊的表现方式，扬长避短，“化腐朽为神奇”2、文艺作品的实质往往是主观思想与浪漫情感的表达,.,3、文艺是“美育”的手段生活是文艺创作的源泉，但文艺应当更高于生活，使受众获得审美愉悦，从而产生审美的价值对受者行为产生的影响，即应该是有利于人类社会的总体发展的。4、艺术的接受因人而异会因受者的个性与经验不同而产生差异，而且对不同文艺门类的深入认识可能需要受者对审美客体有相关的专业、背景常识和接受环境。,.,三、电视文艺的特性,当我们把电视作为一种记录手段时，电视可以记录、传达任何门类的艺术。而如果我们来讨论电视如何恰当表现某个文艺品种的本体属性时，就会发现电视可能会损害该品种的核心意义。电视的特性与文艺本体特性不是水乳交融，而是互相促进的、共同发展的。1、电视文艺的“视听”俱全2、电视文艺的综合性3、电视文艺表达语汇与手段的独特性4、电视文艺的大众文化属性,.,第二节电视文艺的分类,一、电视节目的分类（一）以电视媒体的功能和受众的基本需求划分1、新闻信息类2、文化娱乐类3、生活服务类4、知识教育类5、经济手段类,.,（二）从现有的节目形态划分新闻剧栏目专题纪录片晚会广告谈话竞赛与赛季节目,.,（三）从受众的状况来划分按受众的年龄分按受众的性别分按受众受教育的程度分按受众所处的行业分按受众所在的地域、社会环境分,.,（四）从电视具体创作方式来划分：按表现层面分“本体化”：维持艺术原有的形态“电视化”：扇舞丹青按创作风格来分纪实性：少物质，多纪录非纪实性：主观（解说词、镜头运动）,.,按节目的播出方式分电视直播节目：省钱、有紧张感、有现场气氛、一次性电视录播节目：精致时效性是直播节目的生命，直播过程中应当充分表现现场气氛；录播节目时效性不强，能够前期和后期进行制作，因而更讲究精良的电视化效果。按节目的制作场所分演播室内节目：刻意制造人为的环境演播室外节目：真实性、生动（舞美要与自然相结合中华情）,.,2009年中央电视台“宜春月中华情”中秋晚会将美景与舞台巧妙地融为一体，是历年中秋晚会舞美设计的独家传统。“宜春月中华情”舞台的构筑也在延续这一传统，再度灵活运用“借景”、“移景”手法旨在糅合当地独特景观，使舞台与周围环境浑然天成。参照袁山山顶昌黎阁，几乎按11比例手工搭建的舞台景观之一,.,.,（五）适用范围较广的分类：新闻社教类文体娱乐类生活服务类,.,第二节电视文艺节目的分类,一、电视文学节目:电视诗歌、电视散文、电视读书、（电视剧）电视文学节目的表现有两个层面：一是那些在屏幕上较多保留了文学特性特别注重用语言文字进行表述的电视艺术样式。二是以文学本体为表达核心的，直接将文学的文字本体转化为声音语言来表达的节目，画面表达并不重要。文学的线性思维、不确定性、想象性（央视电视散文毕业了）,.,二、电视音乐节目于是本体的音乐有两种形态：一种是身临其境以听为主的视听综合形态，二是现代科技条件下才得以形成的纯听觉感受形态。当音乐艺术进入电视，首先以传统音乐本体中的视听综合的形态呈现，形成“本体性”的电视音乐节目转播音乐表演，在这样的节目中，摄像机犹如观众的眼睛去捕捉表演，画面能帮助观众感受现场的气氛。彼特与狼而“电视化”的电视音乐节目经常是“纯听觉音乐”与电视特性的结合MV。（维护音乐的原意、表现意境）音乐在电视中还成为电视视听手段的重要组成部分“配乐”。,.,电视音乐艺术片图瓦老人,图瓦老人的创作采用电视音乐艺术片的样式。电视音乐艺术是音乐与电视媒介的结合,是画面和声音的组成,他们互为依存,相辅相成的关系不仅富于创作者主观抒情,而且可以形成更为灵活、复杂和丰富的时间、空间的关系。所谓的“虚”、“实”都应在这一其中体现并发挥自己的作用,作为电视音乐艺术片中的声音和画面呈现在受众者面前的方式,无非有以下几种:音乐实画面虚;音乐虚画面实;音乐实画面实;音乐虚画面虚。如何在图瓦老人片中正确地处理和选用这些“虚”与“实”的关系,并且依靠他们的互补方式准确地反映出叶尔德西老人对那些不老的记忆的留恋之情,同时,也表现出在喀纳斯这个原始古朴的生存环境中图瓦人宁静、安祥的生活现状。我想,最合适的表达方式就是充分调动一切可以利用的大自然中的音响元素与“楚吾尔”的“萧”声和图瓦姑娘甜美的民歌相结合的混合模式,配以有效的视觉元素形成一种人与自然融为一体的意境,为观赏者营造一个能够产生联想的时空氛围。,.,破铜烂铁打着玩,破铜烂铁打着玩本是为HBO电影台拍摄的50分钟特制影片，并获得美国艾美奖四项提名，以及最佳剪辑奖之肯定。破铜烂铁打着玩的摄制已跳脱剧场表演的范畴，户内户外场景虚幻交融，运镜打光充份显露影视媒体的特色，各单元节奏之缓急起伏，交叉对剪掌握精确。,.,三、电视舞蹈节目舞蹈是表达人体的美，有特殊语汇，有舞台调度两个层面：电视舞蹈的转播“电视化”的舞蹈为电视创作的、电视上特有的舞蹈形态,.,四、电视戏曲节目戏曲是包含了文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技和人物表演的综合艺术，是我国特有的传统戏剧样式，它以“唱、念、做、打”为表现手段，以“手、眼、身、法、步”的程式化表演为造型元素，其实质正如王国维在戏曲考原中说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也”。当戏曲进入电视，对其自身发展来说，电视无异于“双刃剑”。一方面，电视应该使戏曲的传播更加便捷，但作为典型的舞台艺术样式的戏曲在电视中也缺少了与现场观众的交流，从而丧失“人气”和灵活性，观众也丧失对戏曲的“品评”机会若要发挥电视特性，就要对戏曲采取一系列的改革措施电视与戏曲的较好结合往往体现在一些专题或栏目,.,本体性：“音配像”（一面观）电视戏曲连续剧：影像性（蒙太奇）戏曲题材电视剧电视化的戏曲各类戏曲栏目梨园春,.,电视戏曲节目的矛盾所在,电视具象化与戏曲虚拟性的矛盾内容与时代脱节的矛盾青春版牡丹亭蝶海情僧,.,五、电视曲艺节目相声、评书、魔术、杂技等曲艺是一种以说唱为主要表达方式，以带有表演动作的“绘声绘色”的说唱来叙述故事、塑造形象、表达情感，有着强烈民间地方色彩的艺术。其文体多样，主要以叙述和代言为主，或叙述与代言转换灵活，具有一人多角的特点。戏曲与曲艺的不同体现在：其表演人数相对较少、道具简单，甚至一人手持小道具就能完成表演；演出场地要求也相对简陋，茶舍、路边、厅堂等，可坐、可站甚至走着在多种场合以多种方式进行表演，演出过程中非常也注重与现场观众的互动，甚至许多内容是在与观众的即兴交流中完成的。曲艺进入电视，电视的双刃剑效应更加明显。电视的具象性也是有违语言描述的富于想象性特性的，目前影响较为广泛的电视曲艺形式也就是相声和评书。,.,电视曲艺节目的矛盾所在,即时的交流感被电视破坏低档大众为受众，不十分具备进入电视的资格方言性强，影响传播语言夸张，不好表现,.,电视文艺节目的类型不断变化，如电视话剧节目。或演变为小品、电影和电视剧、室内电视剧。还有许多品种难以形成类型，而“综艺”节目大受欢迎六、电视综艺节目是相对于以上那些单一门类的文艺样式而言的。即在一个相对完整的结构中将不同的文艺体裁和样式进行有机组合，从而以这些节目间的内在联系构成一个综合的表达系统。电视综艺节目从编排方式上看大致有栏目和晚会两种：栏目作为常态的节目形态出现，而晚会往往成为节假日、纪念日的特有的重要节目。“分众时代”的电视文艺，总体上应该以内容的“专业化”挖掘迎合“知音型”受众的需求。,.,第三节电视文艺的创作形态,本体性”与“电视化”，这也是两种不同的电视创作观念的出发点，从而导致产生不同性质、风格的节目和相应的评价体系。一、本体性的文艺节目是否属于本体性的文艺节目，关键在于编导的创作出发点是站在客观的、再现的角度对文艺本体进行表现。1、对现场演出的转播电视是“纪录式”的转达工具，即忠实、完整地把现场文艺表演传达给观众。随着电视特点被普遍认识，也有一些文艺节目的创作会特别注重选择制造现场效果或是追求电视直播效果。转播，即在演播室或其它演出现场对正在进行的节目或事件进行记录式地录像或直播。为了全面反映现场景象，一般会采用多个摄像机架设在不同方位和角度进行拍摄，导播人员通过控制室的切换台对多台摄像机传回的内容进行即时选取录制或直接切换。,.,转播包括实况录播与实况直播。（1）实况录播指把事件或节目进行过程记录性地录制下来以供日后播出，当然也可用于资料保存。是通过现场切换设备把内容即时剪切在一个录相带上，在播出之前作简单的后期编辑。实况录播也可以采取多机录制的方式。（2）实况直播实况直播，指把事件或节目的进行过程记录性地直接播出。最能发挥电视手段的优势。直播条件，如重要性、同时性、一次性、有热烈的现场气氛等等。直播能降低制作的成本、节省制作时间。不过直播也有缺点，那就是可能没有回旋余地。,.,2、纪实性的文艺专题片这类节目实际上是指文艺题材的纪录片，其“纪录（实）”特质关键落实在编导以“客观”的心态记述文艺现象、事件、人物及其作品等等。尽管手段，手法是平实、朴素的，但由于艺术