第三章浮雕的基本构成_第1页
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.,第三章浮雕的基本构成要素,一光在浮雕中的作用,.,.,.,.,.,.,.,.,.,光的作用,光给空间带来了生命。没有光线，任何视觉形象都不复存在。它是构成浮雕视觉形象的主要因素之一，对浮雕的塑造和欣赏起着重要的作用。因为浮雕的形象主要依靠光的照射，使得凹凸起伏的形体所显现出来明和暗（亮，灰，暗）的色调来显现。,.,卡尔波,.,浮雕的形体压缩,由于浮雕介于雕塑与绘画，三维与二维之间，因此塑造时需要对形体进行压缩。正确的压缩是将物象整体有序地压缩在底板上。尽管浮雕在形体上经过了压缩，但塑造完整形象和他的空间关系是圆雕和浮雕的共同目的。,.,.,因为浮雕的形象是塑在底版上的，所以还要塑造和表现出这个形象后面的环境背景，以及与背景之间的空间距离，这也是对浮雕的最基本的要求立体感和空间感。我们常见的长城纪念币就是很好的例子，设计者把万里长城的风景图案表现在厚度不到1mm的币面上，气势磅礴的长城，远近错落的烽火台，宽阔的景深，显得很有立体的空间效果。由此可见，浮雕的立体感和空间感表现的成功与否并不取决于它的厚度。,.,浮雕中轮廓线与“起位”,.,.,由于浮雕的有限厚度限制了他的塑造和展示空间，尤其浅浮雕，经过形体压缩后，接近平面造型。那么想要使压缩了的浮雕形象清晰，并且具有鲜明的形体感，就要通过加强和突出轮廓线来表现。,.,.,“起位”,“起位”是指浮雕形象的外轮廓和背景交界处以及前后层次的轮廓和背景交界处的垂直突起的立面。在表现多层空间关系的浮雕中，起位往往又是以表现一个形体厚度感和空间感的手段。既表现形体前后的重叠和遮挡关系又可表现两个形体空间距离的不同。,.,浮雕的形体透视,浮雕所表现出来的透视，是立体的透视，也是形体的透视。他和二维的绘画透视有着体积上的区别。,.,绘画的透视是靠轮廓线，色调，明暗以及近大远小，近实远虚等因素来表现的。浮雕因为有凹凸起伏的厚度，所以在透视上除了以上因素还充分利用了近厚远薄的层次，以及近高远低，依次逐渐过渡的方法。图在塑造单独的肖像浮雕式时也因遵循这一透视原
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