《寻枪_》赏析PPT课件.ppt

.,1,寻枪赏析,TheMissingGun,.,2,导演：陆川主演：姜文宁静伍宇娟刘小宁出品：中国电影集团发行：2002年5月,.,3,故事梗概,马山是一个在边陲小镇任职的警察，有一天一觉醒来，忽然发现自己的配枪神秘失踪了！于是马山沿着青石板开始了一段寻枪之路,.,4,.,5,虽然很多警察一辈子也没有机会朝人放枪，但是他们佩枪，“枪”就是他们的社会身份。所以马山对老婆说丢了枪，老婆大吃一惊，立刻放弃了对马山的恶言恶语，对切身利益的担心使她一语中地：“真的出事了？工作保不保得住？”马山被脱掉警服，仅穿一条大裤衩在潮湿的街道上走的时候，看起来好可怜好落魄，比一般老百姓还不如。,.,6,他没有丢枪的时候，是人人敬畏的“马探长”，喝喜酒的时候跟镇长和所长坐在一桌；但是，丢枪了以后尽管所长说了“马山，你压力不要太大”，一切还是改变了，如果枪出了人命，他就给国家和人民的安全带来了损失，枪没出人命，他也影响了同事的荣誉和奖金。就连过去那么畏惧他的儿子，也怀疑父亲的能力，甩给他一本“福尔摩斯探案集”，让他“好好学习学习”。,.,7,小镇弥漫着重重浓雾，马山的内心感到了一种莫名的恐惧与绝望，因为枪维系着小镇的安宁与平和！一夜之间，熟悉的小镇变得陌生了，充满了危险诡异的气氛，熟悉的人、街道甚至自己的家庭都变得陌生了。命案的发生、危险的靠近使得马山深深地陷入黑暗，而马山珍视的信念激励着他在黑暗中呼嚎奔走，并最终用生命完成了对于信念的找寻和重建。在那个时候，马山突然发现自己真正体会到了生命中久已失落的真实与美好。,.,8,关于导演,提起陆川，现在媒体能想到的只有寻枪、可可西里，殊不知，陆川也是热播电视连续剧黑洞（陈道明主演）的编剧之一。寻枪与黑洞的内容南辕北辙，毫不沾边，但共同点就是都有悬念，都好看。陆川在北京电影学院读研究生时，就拍了五部短片，风格多样，有艺术的，也有血腥的。1997年时，他执导了自己的第一部电视剧刑警队长。他还跟过两部戏当副导演，但他觉得“做副导演时就觉得自己像是个话筒，你做的东西还是别人的想法。”,.,9,编剧和导演陆川的言论，前后对比，很有意思。他先是说：“看我的电影观众绝对不会打瞌睡！”这也许是他最初的简单追求，因为是自己的第一部片子，所以憋足了劲：一定要让观众看下去，把观众抓住，把观众留住！不能让他们中途退席！后来，观众问了：你这个寻枪到底要表达什么呢？寻枪寻枪寻出了啥子意义呢？问得陆川不自信了，想了半日，憋出一句来：“我要为中国男人寻枪！”,.,10,寻枪的语言,寻枪在用心地讲故事。情节饱满充足，准备的材料充分，根本没有多余的时间分配给废话，必须一句是一句。那些重复了两遍的话，都是别有用心的。马山：“不是丢，是不见了。”“不是丢，是不见了。”他似乎要反复重申，不是自己主动“丢”的，是“不见了”，自己主动找过了，可能的地方都找过了，但是没看到枪的踪影。领导对这微弱的责任辩解根本不理睬：“不见了就是丢了！”,.,11,再比如马山奇怪地问刘结巴：“你怎么不结巴了？”“你怎么又不结巴了？”刘结巴：“结，结，结巴的，我，我是看到你才不结巴的。”他就是偷枪人，所以看到枪主才会紧张，一紧张反而不结巴了。怕观众没有印象，所以相似的情节重复一遍。,.,12,.,13,寻枪的镜头,有人说“追小偷”那场，是德国的疾走罗拉的；结尾，枪终于失而复得，姜文的灵魂悲喜交集的表情，是日本的盗信情缘的；回忆喜筵的情景，忽然出现了一张铺着红布的桌子，是美国的落水狗的,.,14,一“抓小偷”！小偷抢了皮包，骑单车逃跑，镜头被清理得多干净，甚至失主都没有进入镜头，另一辆自行车无人驾驶自动地优雅地滑到马山胯下，然后，一场追逐赛，在欢快轻松的音乐中开始了。一条大道，弧线优美，无人无车，空出了绝对干净的场地。蓝天，绿野，美丽的油菜田。,.,15,追小偷追得多么抒情，小偷不得其解，告饶了：“大哥，你到底要咋样嘛？你咋就不累呢？”马山不累，他的枪不见了，被偷了，压抑和愧疚，搞得他要死，抓小偷使他畅快、每个毛孔都畅快，好久没这么畅快了，他可不想这么快停止，对小偷说：“跑嘛，继续跑，跑！”,.,16,二.“灵魂走了”。警察的大部队总是在事情都搞定了才慌忙赶到，围着凶手和被命中两枪显然没救的马山一阵忙乎，可是，全然没有声音，世界寂静无声，这一切都跟马山无关了，枪回来了，凶手抓住了，对妻子孩子有过小小交待了，他尽责了，永远“光荣”了。他的灵魂悲喜交加，仰天大啸，可是无声，定格。,.,17,三.“红色喜筵桌”。说到“昨天婚礼我坐在哪里？”空旷的场院里，忽然出现了一张的喜筵桌，鲜艳的红桌布还飘着，好像红色桌子不请自来，从天而降，自愿跑来帮助马山恢复记忆。多么奇妙而干净的手法。,.,18,四.“空屋回音”。马山上路赴死之前，最后看了一眼自己的家。空无一人，只有回音，是老婆不满的声音：“马山，你到底管不管你的儿子”最后一句回响在他耳边的竟是夫妻间的日常争吵，妻子一直误会着他，但他再没有机会说自己其实爱她，爱儿子，爱有过的一切，甚至争吵，他留恋这个家。,.,19,“枪”的象征意义,“枪”是一种国家体制和现代法律秩序的象征，对马山来说也是警察身份的象征，是国家力量在一个穷乡僻壤的贵州山区小镇的存在证明。这个人烟稀少的小镇让我们想起秋菊打官司里的陕北村落和被告山杠爷中的川西坝子堆堆坪，法学家苏力先生以这两部片子分析了本土资源与现代法治秩序之间的冲突。,.,20,马山丢了枪，同时也丢了做为公家人、男人、人的荣耀和尊严。而这怪不到任何人身上，不能对任何人发泄，只能怪自己。所以，马山要不惜一切找枪，找枪的压力加到了最大，对情节也起到了最大的助推作用。,.,21,1、寻枪和偷枪尽管导演陆川声明这部电影的主题是关于寻找：警察马山寻找丢失的枪，马山的妻子寻找丢失的激情，马山的儿子寻找男女性征的启蒙，偷枪的刘结巴寻找心目中的正义，等等，其实寻枪故事的反面是一个偷枪的故事，姜文饰演的马山在寻枪过程中展现出的那种牛拉不回头的“轴”劲，是影片最引人注目的闪亮点。但到了片末一场戏，我们看到偷枪者刘结巴非要杀掉造假药的陈军、意欲为民除害的一股子“轴”劲，原来一点也不亚于马山。,.,22,电影寻枪对小说中刘结巴杀人动机的修改，“周小刚造假药害人，你们要证据，我不要，我要为民除害”，挨近了这个主题，使得表面上的寻枪故事与暗地里的偷枪故事，成为了一场对于“枪”的象征力量的颠覆和维护。,.,23,一把公务用枪在这个荒凉边镇其实并不具有实际的用途，马山丢枪之前，从来没有开过枪，最初发的三颗子弹还是三颗。它的作用更多体现为象征性的意义，即国家体制和法律秩序的强势存在。这种存在很大程度上又是外来的和异己的，一把冷冰冰的枪和当地社会没有任何渊源。马山丢枪之后，全镇的人都知道了此事，但全镇的人该怎样生活还是怎样生活。,.,24,丢枪带来的最大的困扰局限在马山和公安局的国家机器内部，因为丢枪就意味着丢失了国家体制的象征性存在，寻枪的过程就是一个在边远小镇修复国家威权的过程。,.,25,2、颠覆和维护马山寻找失枪的“轴”劲，部分地来自丢枪这件事被夸张了的意义。公安局长的出场令人印象深刻，他说出了整部影片最有意思的几句台词，一是“三颗子弹落在坏人手里就是三条人命；落在职业杀手手里，一枪两命就是六条”，这种夸张极大地感染和震撼了马山，他在向老树精复述这句话时又自我发挥了一段，“如果一枪打中三个人，就是九条人命！”,.,26,另一段是局长得知丢枪已经小时后大惊道：“二十个小时！要是坐汽车已经到省城了！坐火车到北京了！要是坐飞机都到美国了！”这些话并不仅仅是噱头，而是全剧的点睛之处。它使寻枪这件事的意义乃至枪所代表的国家体制力量，都呈现出异己的特性，也使得影片末尾刘结巴所代表的本地社会对于实体正义的执拗和对枪的秩序的藐视和颠覆，具有了部分的合理性。,.,27,在国家体制眼中，一个边远小镇的丢枪事件，最大的威胁不是针对本地社会，而是针对“省城”和“北京”。换句话说，之所以要维护枪所代表的国家体制力量在边远小镇上的强势存在，是为了维护山区以外的世界的安全。小镇本身的欲求被这一体制漠视了，被这一体制客体化，成为了维护全局利益的一个手段。就像秋菊所想要的说法在现代法律秩序的介入下被漠视了一样。,.,28,3、本土与山外这一切的根源在于对这个贵州小镇而言，现代国家体制的力量是一种从外部强加而来的力量，一种自上而下被移植的秩序，它之所以与本土资源格格不入，因为它与本土之间是间离的，它的合法性没有搭建在本土社会的土壤之上。公安局长是对上面负责而非对刘结巴们负责。所以丢枪的被夸张的危险都被放在了朝上的方向，如果枪流到省城或北京出了事是局长无力承担的，而枪在本地出事则对他没有太大的影响。,.,29,但事实上，枪并没有如局长想象中那样流到山外，成为与国家安全相关的被夸大的宏伟叙事。故事局限在小镇之内，偷枪者的动机是杀掉开假酒厂的周小刚，并在小镇上制造出两起命案。国家体制的存在是异己的，而真正的矛盾和危险则是本地化的，这就构成了对寻枪事件所具有的秩序修复意义的莫大嘲讽。,.,30,一个要寻，一个要偷，一个要颠覆，一个要维护。之间形成了本土社会与国家威权体制以及实体正义与现代法治秩序的巨大矛盾和张力。这种张力是我们现实中面临的困局，却是艺术家的财富。攥住了这种张力，就会源源不断地产生出像秋菊打官司、被告山杠爷和寻枪这样的好电影。尽管像被告山杠爷和寻枪这样的电影，其故事本身的杰出性已经远远超过了导演的理解力。,.,31,寻枪是马山的事和国家的事，偷枪是刘结巴的事和小镇本地的事。枪的意义一方面被国家体制所肯定，并被无限夸张；另一方面被刘结巴们怀疑、被偷枪杀人的行为所颠覆。留给现实的真正问题是，如果必须要有“枪”，“枪”应当如何在每一个城镇、每一个乡村构建自己合法性的存在？枪不开时是冷冰冰的，无法威慑住偷枪的人。而枪声一响又滚热火烫，不免要令人心凉。,.,32,4、每个人都在寻枪电影表面上是在告诉我们马山的寻枪过程，而实际是在告诉我们一个人在面对困境时那种焦虑以及对挣脱困境的一种渴望。从这种意义上说，在我们的内心都有着寻枪的过程象马山一样的困惑，去怀疑身边的每一个人；象马山一样的面对困境而挣扎，到最后用生命去找到我们内心中丢失的那把“枪”。,.,33,一百个人眼中有一百个哈姆雷特。看这个影片每个人可能都有不同的解释。影片留给人更多的是一种无奈，虽然这种无奈被电影中那些紧张的追逐和搞笑的镜头所掩盖。从电影延伸出来的主题告诉我们：每一个人都终将摆脱不了那种寻枪的困境。（不过，电影没有告诉我们该如何去面对这样的困境，去寻找我们丢失的枪，因为对于每个人来说，寻枪的过程和原因都是不一样的。）,.,34,给寻枪挑刺,1、关于抄袭在很多没看过野良犬的普通观众看来，寻枪确是一部不错的电影，让人有耳目一新的感觉。但是，如果把野良犬和寻枪放在一起来欣赏，相信很多人都会感觉不是滋味：原来被我们称为“另类电影的神话”的寻枪，一衣带水的邻邦半个世纪前就有了，而且还是大师级电影人黑泽明的作品。,.,35,寻枪与野良犬相比，主题都是“寻枪”，故事都发生在小镇上，主人公都是警察与罪犯，而且都有曾上过战场，都给人一种闷热的感觉。故事情节及其线索也非常相似，都是警察在车上失枪，在警局报告失枪，枪内都留有子弹只是数目不同，都有寻枪过程，接着都发生血案把故事推向高潮，都有一场追逐嫌疑犯的追逐戏，结局都是与罪犯对峙、被杀。总体而言，寻枪无论是主题、象征还是具体细节，都有模仿野良犬的痕迹，虽然寻枪也有自己独创的东西，但是并没有超越大师。,.,36,我们的观点：从大师到经典，从好莱坞到日剧，凡是精彩的、畅销的，无论镜头、片段，还是故事、音乐，都可拿来、为我所用。但不要简单地抄袭，要有自己的东西。如精神病患者女主角洗澡时被杀的场景：尽管过了这么多年，每次看到这里人们都不禁屏息惊叫。尽管很多人模仿过这一片段，并且人们总是乐此不疲，但对观众的视觉、心理形成的冲击总是无法和悬疑大师希区柯克相比。,.,37,再如波坦金号战舰长达十分钟的蒙太奇经典片段“敖德萨台阶”的大屠杀场面：惊心动魄，撼人心弦，绝对是电影史上被模仿最多，启发力最强的段落。还有这个杀手不太冷用歌剧音乐配衬子弹横飞的枪战场面。这种充满矛盾的浪漫，也出现在吴宇森的英雄片中，当然，他的招牌慢动作慢镜亦是高频率的抄袭对象。,.,38,谢飞:寻枪只是部情节片内容太空泛2002年东方网6月17日消息上海电影节闭幕的一天，记者在采访作为颁奖嘉宾的谢飞导演时，与他聊起媒体一致称赞的寻枪时表达了不同看法：“那不就是部情节片吗？视听做得那么夸张，内容太空泛，偷枪的人与警察马山没有发生情感或命运上的纠葛，丢枪只是个偶然因素造成的，所以导演想表达的那些所谓寻找的哲理引不起观众思考。当然制作得不错，但如果拿到外国电影节上去参赛肯定不会被选上。”,.,39,对于有人质疑影片模仿黑泽明的野良犬一事，他表示：“我没看过不知道，前不久我看十七岁的单车，影片就有点模仿偷自行车的人，但情节丰富，让人看到导演的真感情。”,.,40,2、寻枪：难以自圆其说的虚伪深刻从这部电影中看出，陆川为首的新生代导演，仍对商业电影的流畅叙事捉襟见肘，仍是沉迷在玄而又玄、微言大义的怪圈中难以自拔，最终使自己也失去了方向感，导致了严重的难以自圆其说的结局。我们认为寻枪的失衡之处表现在以下三个方面：,.,41,一是热衷于主题的寓言意义，而忽略了情节的合理性。影片中的姜文扮演的马山在没有丢枪之前可谓是一个优秀的民警，那个奖金五千元可谓是他辉煌业绩的金钱价位。他可谓是誉满小镇，囊括各项荣誉。突然之间，枪丢失了，如果马山的丢枪是不能原谅的罪过的话，那么层层剥茧揭示出的小镇的黑幕，却在无情地说明着马山昔日的荣誉与成就的极度虚弱性。,.,42,通过尾随着周小刚进入一个山洞，发现了假酒工厂，交待出这些假酒曾经在小镇上产生家破人亡的惨剧，然而这一切都没有进入人民警察马山的视线，他旁若无人地继续浑浑噩噩地闲逛在这个小镇中，视而不见日积月累的民事纠纷正在转化为刑事案件，充耳不闻杀手早已潜伏在他的身边，他根本没有意识到由于他的出警不力或者说警戒心全无，没有为小镇带来应有的公正与正义，所以导致一个假酒的受害者不得不诉诸于武力寻求公平。,.,43,由此可见，看似平静的小镇早杀气腾腾，可是我们的人民警察马山却是毫无察觉啊，却凭着这种一触即发的表面的平静，而赢得了上级的嘉奖，这真是绝妙的讽刺啊。因此，寻枪就不是一个无意义的事件，而恰恰是对马山失职的最滑稽的抨击。这样的寻枪就具有了彻底否定马山的实绩的意义。,.,44,影片中极尽渲染马山寻枪的过程，这个过程正是对他否定的过程，通过这种否定，马山还能作为一个成功的警察吗？一个对小镇居民都认识不清，对相互关系、相互恩怨都没有基本认识的警察，他能说得上合格吗？影片几乎以一种“执着”的溢美之词戴在马山寻枪的行动中，企图以此表现他不折不挠的高尚精神，但是，马山的昏愦与糊涂，却冲淡了这种精神，这就是影片无法自圆其说的失败所在。,.,45,影片从另一个意义上，颠覆了寻枪的神圣性，只是为马山的窝囊的一生划上句号，最后他死于自己的枪口下所获得的那种警察的成功感，只是一个失败者的无能为力的自救，用自己的生命补偿自己的过失，这就是他失职后应该承担的职责。影片一方面以歌颂马山的样式出现，另一方面，又揭露出是马山的一次次过失导致了他的被动与失利，这两者相互矛盾、相互抵消，使马山形象大打折扣，彻底否定了他的寻枪的价值。,.,46,二是热衷于性格的偏执揭示，而忽略了人物的兼容性。自从第五代导演上台后，中国电影的人物都是孤独的、木讷的、无法沟通的，像第五代的开山之作黄土地中的八路军战士，只是用他的形体去顺应那些木讷的氛围，而无法像五、六十年代电影去感召什么。,.,47,.,48,寻枪中的人与人之间沟通起来相当困难。比较突出的就是马山与妻子之间的关系了。父亲与儿子同样难以沟通。儿子没有与父亲有什么沟通与交流，只是像一个道具一般时而老练、时而简单，甚至马山也无法弄清楚儿子的所思所想，一度产生怀疑儿子拿枪的判断。直到最后，父亲与儿子也没有讲过什么触及心灵的对话。夫妻之间的孤独感应该是通过那个性事失败来表达的。通过影片，我们看到了对性的强调，而对人与人之间感情的忽略，而这正是第五代导演们经常犯的毛病。陆川也照搬不误。,.,49,三是热衷于技术，忽略了整体的节奏感。在个别的细节中，电影节奏甚快，切换频繁，特别是虚拟镜头的运用，极大地提高了镜头的内涵。但是我们同时看到，新生代导演在糅合这些新技术的层面上，还缺乏总体把握的功力。这就像张艺谋电影经常会出现一样，当他自己如醉如痴地超长地营造某一个细节的时候，却忽略了从整体上的把握，使影片的总体节奏严重失衡。,.,50,.,51,中国电影何处“寻枪”,尽管投资6部电影5部亏本，巨星影业公司总裁邓建国还是矢志不渝地要将业务重心从电视剧转向电影，因为在2002年，他已经看到了民营电影制作的春天。但是，现