杜根哈特别墅ppt课件

吐根哈特别墅密斯,路德维希密斯凡德罗简介大师思想风格吐根哈特别墅分析,1,路德维希密斯凡德罗,路德维希密斯凡德罗（LudwigMiesvanderRohe；1886年3月27日1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔密斯(MariaLudwigMichaelMies)，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。童年的时候，密斯小名是路德维希密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了BrunoPaul的工作室。接著1908年到1912年间，密斯在彼得贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏带有一些贵族的感觉。改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔弗里德里希申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。,2,路德维希密斯凡德罗,他曾获得FriedensklassedesOrdensPourleMrite(1957年)，英国皇家建筑协会金牌奖(1959年)，美国建筑师协会金牌奖(1960年)，柏林艺术奖(1961年)，自由代表奖章美国(1963年)，德国联邦金牌奖(1966年)。他的代表作品阿罗伊斯李尔(AloisRiehl)住宅，柏林，(1907年)；佩尔斯（Perls）住宅，柏林，(1911年)；黑尔街（Heerstrae）住宅，柏林，(1913年)；坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林，(1921年)；莫司勒（Mosler）住宅，柏林，(1924年)；沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本(1926年)；罗莎卢森堡（RosaLuxemburg）与卡尔里本克奈西特（KarlLiebknecht）纪念像（已毁），柏林，(1926年)；白院聚落主持人之一，司图加特，(1927年)；图根哈特别墅（Tugendhat），捷克，(1928年-1930年)；朗根（Lange）与艾斯特尔博士(Dr.Esters)别墅，克雷费尔德，(1928年-1929年)；万国博览会德国馆，巴塞罗那，(1929年)；Verseidag公司工厂建筑，克雷费尔德，(1931年)；列克(Lemke)之屋，柏林，(1932年-1933年)；法尔斯沃斯住宅，伊利诺州，（1946年-1951年）湖滨公寓，芝加哥，(1950-1951)；Seagram大楼与非力普强生(PhilipJohnson)合作，纽约州，(1954年-1958年)；新国际画廊，柏林，(1965年-1968年)。,3,大师思想风格,建筑本身应像土里面生出来的一样，当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。少就是多。密斯密斯凡德罗是同弗兰克劳埃德赖特（FrankLloydWright）、勒柯布西耶（LeCorbusier）齐名的著名建筑师之一。对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。与柯布西耶一样，密斯在19081911年间与著名建筑大师彼得贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯范德罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。,4,吐根哈特别墅,吐根哈特别墅欣赏设计理念建筑结构功能分区建筑交通流线分析建筑细节赏析建筑平面、立面、剖面图建筑模型建筑整体感受及评价,5,6,7,8,设计理念密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练路德维希密斯范德罗作品而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯范德罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构路德维希密斯范德罗作品的稳固性。像弗兰克劳埃德赖特、勒柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。,9,建筑结构功能分区,别墅一层的起居部分虽然用了大量的玻璃幕墙，但是却把空间与外部花园联系起来。建筑师把私密性的空间安排在上层，巧妙的保证了住宅对私密性的要求，又通过多处楼梯使上下两层流线相通。,10,交通流线分析,整个起居部分的空间不是完全封闭的，是由一些不完整的分割形成的流动的空间,11,建筑细节赏析,别墅具有独特的美学价值，房间内部使用的材料是玻璃、擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。大多数家具都是特地为别墅设置的，他们的原料也倾向于房间内部的材料用品。别墅的建筑过程中使用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一建筑另一重要的部分就是室内装饰。毫不夸张的说，设计师在室内装饰方面投入的精力并不比在房屋结构设计方面投入的少。如果没有密斯范德罗厄提议的家具的装饰，这一别墅的设计意义就逊色了一半。家具的订购和摆设给他们自己留下了有限的变动空间,12,建筑的平立剖,13,14,建筑模型,15,16,感受及评价,平面分析杜根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。他的特点主要是在其局部分空间处理和室内材料的运用。一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。外观图根德哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。坐落在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子，从街道的高处看上去象是个低陷着的、标准的矩形。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有边界，可以逐步改变空间覆盖着大约230平方米的遮盖物，并且两边的玻璃墙是完全开放的。外表通风，和里面成为一体。建筑的基础是交叉于地面的、规则的栅栏中的细钢柱。它们的表面是一层铬，从而隐藏了结合处的接口。,17,风格别墅的建筑过程中使用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一建筑另一重要的部分就是室内装饰。毫不夸张的说，设计师在室内装饰方面投入的精力并不比在房屋结构设计方面投入的少。如果没有密斯范德罗厄提议的家具的装饰，这一别墅的设计意义就逊色了一半。家具的订购和摆设给他们自己留下了有限的变动空间。别墅具有独特的美学价值，房间内部使用的材料是玻璃、擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。大多数家具都是特地为别墅设置的，他们的原料也倾向于房间内部的材料用品。最初的家具只有衣橱保留了下来。历史图根德哈特先生和夫人来自于犹太人的家庭，是纺织品工业的企业家。他们只在这别墅中居住了八年时间。1938年他们去了委内瑞拉，从此永远离开了这栋别墅。1939年10月这栋别墅被盖世太保接管。在1944