云图_总有一款冒险适合你

云图_总有一款冒险适合你对导演Wachowski姐弟和TomTykwer来说，要把DavidMitchell的小说云图搬上荧幕可不是一件易事。别的不说，首先小说涵盖了六个不同时间不同地点的故事，它们看似毫不相干却又环环相扣。其次，电影中的几位演员还必须一人分饰多角。更何况，云图还是一部独立电影。开篇介绍云图的投资超过了1亿美元，可以说是史上最贵的独立电影。为了能更充分地理解这个项目，Wachowski姐弟早在2年半以前，就联系了他们的常务视效合作伙伴DanGlass。DanGlass目前是MethodStudio的首席创意执行官。Glass说：“我们一起讨论剧本，一起商量该如何制作这部电影。Wachowski姐弟那时候就明确了他们将和TomTykwer导演合作，所以我们请了不止一位的艺术指导和摄影指导，他们将分为两队分头行动。这两组成员在制作之初和制作末尾将汇合在一起，但是在拍摄的过程中，他们必须设法分为两队同时工作。”“AdamEwing的太平洋日记”、“星美451的记录仪”和“思路刹路口及以后”这三个故事由Wachowski姐弟来执导。另三个故事，“寄自西德海姆庄园的信”、“半衰期”和“TimothyCavendish的苦难经历”则由导演TomTykwer来执导。StephaneCeretti作为合作视效总监也加入了该片的制作，他会和DanGlass一起，监管遍布全球的工作室的视效工作。这些工作室包括：MethodLA、MethodVancouver、MethodLondon、MethodDesign、工业光魔、RiseFX、Scanline、Trixter、OneofUs、LolaVFX、BlackMountainVFXStudios、ARRIVFX、BlueBolt、GradientEffects、Exozet以及一个内部团队。电影的内景拍摄地是德国的Babelsberg电影工作室，外景则分别在杜塞尔多夫、苏格兰和马洛卡。两名摄影指导分别是FrankGriebe和JohnToll，他们用35mm的镜头拍摄。JeremyWoodhead和DanielParker则担任本片的特效化妆师，他们必须用化妆技术改变许多演员的性别、种族和年龄，这是非常艰巨的任务，视效团队会在后期中加强这些化妆效果。SteveSkroce和GeorgeHull等多名艺术家为电影绘制了故事版和概念设计图。Wachowski姐弟根据这些把云图的世界塑造得更为丰满特别是“星美451”中的未来世界。Method的艺术部门也为概念设计的工作出了一份力。为了方便理解，他们还制作了一些视频预览。Glass说这部电影为视效制作带来了两个重要挑战。其一，这部电影中包含了6个风格迥异的故事，这使得不少CG资源只能使用一次，大大增加了工作量。其二，有些故事背景十分写实，而有的故事却是科幻或者后末世风格。倒并不是说渲染出逼真的场景有多么难，Glass说：“我们想要达到的效果是，即使是150年后的未来场景，也希望观众觉得这是真实存在的，而并非纯粹的科幻。我们希望这几个故事风格能够协调统一。”标题动画MethodDesign制作了本片的标题动画，它看上去像是一幅印刷版的气象图（如图）。MethodDesign的行政创意指导SteveViola说：“制片方的要求是，我们必须用一种有趣的方式，把画面从这幅图像自然地过渡到一艘渡船的实拍镜头上。我们探索了很多种表现方法，尝试着给它加上地图的元素；我们设计主标题的出场形式，想让它看上去可以贯穿六个故事。标题本身是由很多种元素叠加在一起的，但是它们组合在一起仍旧保持协调。最终，我们得到的是衬线字体、无衬线字体、光滑曲线、图标线等多种元素的混合体，它们昭示着云图将是一个时空混杂的复杂故事。”1849西太平洋AdamEwing的太平洋日记来自圣弗朗西斯科的美国公证人AdamEwing（JimSturgess饰），来到太平洋群岛与种植园主Rev.Horrox（HughGrant饰）谈生意。在那里他遇见了一位名叫Autua（DavidGyasi饰）的奴隶，Autua偷渡到了Ewing的船上。这个故事里还出现了Goose医生（TomHanks饰）、种植园主的妻子Horrox夫人（SusanSarandon饰）等角色。拍摄海中的渡船RiseFX公司（视效总监是FlorianGellinger）负责海上渡船的制作，同时，Trixter公司（视效总监是AlessandroCioffi）接手了查塔姆岛的风景和船桅部分的特写镜头。有一场戏中，Autua为了展示他的航海技术，不得不爬到最高的桅杆上并纵身跳下。Cioffi说：“实拍是在绿幕摄影棚里完成的，他们在那里搭建了桅杆的上半部分。但是由于这根桅杆固定在了地面上，所以得不到渡船上摇晃的感觉。”“我们把实拍影像投射到一个几何体上，并加上了手持摄像机的抖动效果，然后让这根桅杆也随之摆动。我们还需要创建绳索之类的物体，并让其看上去像是拍摄于海上充足的阳光下。仅仅添加一些2D运动效果并不足以取信观众，所以我们从背景上榨取了一张深度贴图，以此为基础，带给画面一种真实的3D效果。”角色修饰Ewing妻子的扮演者是裴斗娜，她在家里苦苦等待丈夫的归来。在这个故事里，裴斗娜要被化妆成一名西方人。Trixter公司为她的眼睛和面部做了一些后期调整。Cioffi说：“开始我们只是让她带上了彩色隐形眼镜，但这样看上去还是不自然。所以我们对她的面部特征做了些调整，最后让她看上去像是一名高加索人。”ExozetEffects公司则负责修饰Goose医生和Horrox夫人这两名角色。Exozet的高级视效主管TylerKehl说：“对于这两名角色，我们的第一步都是追踪需要修补的面部区域。我们通过各种绘图和复制技巧将修补后的部分和真实皮肤拼接在一起，值得一提的是，要注意皮肤的纹理和脸上的斑点，必须让它们无缝衔接。”“制作Goose医生的时候，我们要修饰他的太阳穴、鼻头、鼻梁、内眼袋、脸颊、胡子、前额以及天灵盖的部分。对于Horrox夫人，我们则是修饰了她的鼻梁、内眼袋和鼻头的部分。我们觉得重塑这两个角色的脸部区域非常有意思。”Exozet公司同样还负责制作Ewing腐烂的手指。1936苏格兰寄自西德海姆庄园的信天资聪颖的的作曲家RobertFrobisher（BenWhishaw饰）正努力创作一部巨制，云图六重奏。他刚刚失去了遗产继承权，并且被恋人RufusSixsmith（JamesDArcy饰）抛弃。Trixter公司为这个故事制作了剑桥的静态全景镜头。RiseFX公司则接手了CG子弹和公爵大厦的制作。TomHanks在这个故事里扮演了一名贪婪的酒店经理。这个角色比他实际年龄要大，TomHanks必须戴上一个秃头的假发套。BlueBolt公司的任务是去除太阳穴、鼻头、嘴巴和颈部周围的胶水痕迹（特效化妆时留下的），他们会用一些日晒斑和雀斑来遮盖。BlueBolt的视效总监AngelaBarson说：“这个角色会经常转头，所以我们必须用动态抠像技术来配合面部的追踪。这样，我们就能把新的皮肤纹理准确地投射到原始影像上了。”BlueBolt同样为HughGlant扮演的门房保安做了些细微调整。1973圣弗朗西斯科半衰期：LuisaRey的第一个迷记者LuisaRey（HalleBerry饰）是这个故事的核心人物。她偶然间发现了某个核反应炉的阴谋。RiseFX公司（视效总监是FlorianGellinger）参与制作了海湾区、街道、Swannekke反应炉的景观，Rey在桥上的那起车祸，以及飞机的爆炸。车祸的制作Rise公司制作了汽车撞上栏杆的那几个镜头，随后汽车开始打转并落进水里。其中有一个镜头是车内的视角，这一幕非常具有视觉冲击力。实拍的时候，摄制组在蓝幕背景下架设了一台静止的摄影机。所以Rise必须在后期中，为这一镜头加上背景、歹徒的汽车、栏杆的碎片以及车内的小杂物，并模拟汽车失重的感觉。StephaneCeretti说：“我们想让HalleBerry坐进车内拍摄，这样我们就能感觉到她也处于失重状态，头发都漂浮起来。我们用自己的甲壳虫汽车做实验，它空间非常窄，我们看看如何能把摄像机弄进去拍摄。”不过估计只有把那台大众汽车切两半，才能在上面架设一套拍摄轨道了。在HalleBerry正式拍摄之前，我么找了替身演员做了许多次尝试。“Berry第一次拍的时候从头笑到尾，每次她从车里钻出来都要喊：再来一遍！再来一遍！”“我们把车内的所有东西都移走，取而代之的是CG做的小道具。我们用CG模拟了这些道具从桥下掉落后的失重状态。当我们觉得失重感还不够的时候，就减慢它们下坠的速度。所以最终在影片里，你可以看到茶杯、明信片、杂志这些东西缓缓地从车里掉出来。”有一幕中，大量的水破窗而入。“她落水之后的所有镜头，我们都坐在旁边陪着她一起拍摄。汽车在海湾里越沉越深，我们用Houdini创建了汽车周围的环境，以及CG气泡和车内的脏水。你可以看到车窗的裂缝在她周围不断扩大，裂缝也是用Houdini完成的。车窗碎裂的那一幕我们是用替身演员实拍完成的，开始我们以为这会很危险，不过他们说这其实很安全，而且我们拍摄成功了。”制作飞机爆炸Rise公司同样使用Houdini来制作飞机爆炸的特效。爆炸中火光对烟雾的照明效果让人印象深刻。在火球消散成烟雾的过程中，你可以看到飞溅的飞机碎片上产生的反射。2012英格兰TimothyCavendish的苦难经历这个故事中，一个三流出版社的小老板TimothyCavendish（JimBroadbent饰）靠着DermotHoggins（TomHanks饰）的自传发了财，于是他开始被债主穷追不舍。这个现代故事中还出现了一些其他角色，包括Cavendish复仇心切的哥哥Denholme（HughGrant饰）、妻子Georgette（BenWhishwaw饰）、以及跋扈的女护士（HugoWeaving饰）。另外、SusanSarandon、JimSturgess、JamesDArcy和HalleBerry也在这个故事里出现。制作星夜酒吧的楼顶小说里有一幕重要的场景，就是Hoggins把FelixFinch（AlistairPetrie饰）从酒吧的楼上摔下去。Trixter公司用MattePainting和投射制作了整个背景，他们在背景中加上了室内灯火、伦敦眼和飞机。Cioffi说：“Finch坠楼的这场戏中，我们为他制作了一个CG动画替身。这一幕虽是悲剧，但我们采用了喜剧的表现方式。Finch确确实实地摔在了地面上，他带了一条围巾，围巾下落的速度比角色要慢。所以你可以看到一种卡通片似的感觉，人物重重地摔烂在了地上，而他的围巾慢悠悠的着地。”Ceretti补充说：“Trixter是一个非常优秀的动画公司，他们努力尝试让这一幕看上去滑稽而不粗俗。我听说好几位看过电影云图的评论家都在讨论这一幕戏。”酒吧斗殴场景有一场戏中，一位角色在酒吧里被人一拳击在脸上。Trixter公司为这一幕制作了牙齿被打飞的效果，这颗臼齿以慢动作穿过屋子并最终落进一杯啤酒里。Cioffi说：“酒吧里人们在讨论橄榄球的话题，于是StephaneCeretti的想法是，让这颗牙齿像橄榄球一样，沿着抛物线的轨迹飞过Cavendish的眼前并掉进一杯啤酒里。这一幕实拍的时候是没有牙齿的，并且是手持摄像机拍摄，所以我们最大的制作难点是要稳定画面。我们做动画的时候必须让牙齿保持在镜头最前面，但随着镜头节奏的变化（电影是48帧拍摄的），在它飞过Cavendish眼前的时候，焦点会从牙齿上转移到Cavendish脸上。”角色修饰这个故事里出现了大量的角色，不少演员一人分饰多角，有的甚至要跨性别演出，所以一个至关重要的视效工作就是人物修饰。比如说，GradientEffects公司要负责把TomHanks打扮成一个粗犷的苏格兰人；LolaVFX公司则负责DenholmeCavendish这个角色，并且要把HugoWeaving变成女护士Noakes。Lola的视效总监ClarkParkhurst说：“护士Noakes特效化妆后的效果就已经很棒了，但是制片方仍觉得变化还不够大。特效化妆时会给角色的面部加上一些假体，但这会让脸显得更大。我们的难点就在这：护士Noakes这个角色要求的是更加小巧的五官，毕竟这是个女性角色，而同时我们又不能完全抛开HugoWeaving本身的面部特征。”对于Lola公司来说，这意味着他们工作内容包括调整颈部结构、圆滑下颌和眼周线条、修补假体的接缝和褪色。“护士Noakes的颈部用假体添加了一个巨型双下巴，我们爱称其为蹒跚老太太。”Parkhurst玩笑说。“护士Noakes的角色被设定为一名较年长的妇女，但制片方又不希望她显得过于肥胖。随着她扭头的动作，脖子上的假体会出现不自然的变形，所以我们在这样的地方都加入了些褶皱。还有上嘴唇上的一片假体也不太自然，当Weaving先生讲话的时候，你会感觉他上嘴唇往下滑，所以我们做了些调整以便配合他的嘴部动作。”StephaneCeretti补充说：“我们要确保观众看到，是HugoWeaving在扮演这个角色，要不然我们还不如直接找个女性来演呢！整部电影的创意就是要让同样的演员在不同故事中扮演不同角色，但同时要保持每个演员的特性。所以我们实际操作的时候必须特别小心，不能让这个护士偏离观众心中的Hugo太远。”Lola公司使用了AutodeskFlame软件，这同他们制作美国队长和返老还童的方法一样。Lola制作的难点主要是护士Noakes的特写镜头，其实即使是中景也必须认真对待。Parkhurst说：“在部分能看到她上半身的中景镜头里，我们必须把所有背景暂时撤掉，然后在后期里把她放回去。因为她的头看上去有点太宽了，我们必须用CG修饰的小巧些。”2144新首尔星美-451的记录仪克隆人星美-451（裴斗娜饰）是未来世界宋记餐厅的一名服务员，这家餐厅在首尔贩卖合成食品。星美-451觉醒后，体会到了克隆人所受到的压制与迫害，因而谋求与叛乱份子的合作，这名叛乱分子张海柱（JimSturgess饰）最终引发了一场暴动。在这段里，星美-451与档案管理员（JamesDArc饰）采取“问答口供”的形式记录了本篇的故事。未来场景MethodLA负责制作新首尔的静态全景镜头。DanGlass说：“导演想让这些建筑物具备十足的未来感，这意味着你从中根本看不到真实世界的影子。故事设定中水平面上升，所以整座城市是由一系列的坝墙组成的，这些堤坝将海水隔离在旧城区之外。有的街区隔水设施要好一些，有的地区被部分淹没、有的则被重新改造，所以你会感觉到居住在低等地区是很危险的。”故事设定中，新街区建立在老街区的顶上，因此整座城市纵向分为很多层，下方有大面积的坡道和峡谷。视效总监Dessero描述说：“在一个静态大全景中，我们用CG制作前景建筑物，CG结合平面投射制作中景，用MattePainting制作背景。画面中可以看到大量的细节：飞行的船只、行走的路人等等。我们在德国拍摄了许多绿幕背景下的人群素材，他们在这派上了用场。我们还加入了CG瀑布。想象一下，一座垂直建造在建筑群顶端的公园，其间有瀑布分级而下，它们最终落入底端的深潭中这将是何等的细节丰满。”MethodLA同样制作了一系列的越狱和打斗镜头，这正是张海柱带着星美逃亡的那场戏。张海柱骑着气垫卡车，把星美藏在后座里穿越了监狱的后院。他在穿越那扇复杂精巧的大门前，必须经过一系列的检查点，其后还有执法者们驾驶飞行器和武装飞机穷追不舍。Dessero说：“监狱的庭院结构过于简洁，所以难以表现其规模。它算是后野兽派风格的建筑，全是钢筋水泥。我们为其添加了不少细节，但是整个环境仍旧显得光秃秃的。因此，我们打灯光的时候刻意添加了体积光雾来表现建筑的规模，还在空中加上了些浮游的小机器人。”那扇逃亡的大门由几个巨大的门齿组成，这些7英尺高的门齿是由Method公司用CG完成的。他们为其添加了门轴的旋转动画，以及蒸汽阀开启时的烟雾。透过开启的大门，你可以看到新首尔城的另一风貌。Dessero说：“主角们乘坐的卡车离开大门，浮游飞行到门外闪着蓝光的大道上。设定中这辆卡车内部自带有飞行装置，不过一旦驶上专用道路，速度会变得完全不一样。摄制组为我们拍摄了卡车迎面而出的画面，但由于受到固定装置的限制，摄像机无法滑到卡车的底部拍摄，因此我们只有用CG制作的飞行卡车来代替。”Method公司使用流体来模拟蓝光公路的外形，他们同样也设计了一套交通系统来安置上千辆汽车。这些汽车制作时使用了几何体代理，Method将这些场景保存为vrmesh格式的文件在V-Ray里渲染。执法者们强行把张海柱从飞行器上拽下来，并降落到一个低等级地区的屋顶上，最终张海柱摆脱了这些袭击者并击毁了一架武装飞机。Dessero说：“我们为近景建筑制作了大量模型细节，这一场景有3个不同的视角，其中一个角度是向外张望。制作这一角度时，我们将绿幕下拍摄的角色与CG制作的城市合成到一起。”Dessero继续说到：“下层区是很脏乱不堪的，这个城市的设定是这样：地区越高就越富裕，越低则越衰败。我们在这个世界算是中层阶级吧。他们提供了许多韩文的招牌：娱乐会所、情趣商店、毒窝等等。我们一开始还不明白招牌上的内容，直到后来一位韩国同行翻译给我们听。”MethodLA制作下层区的时候用到了大量的MattePainting（数字绘景），他们把这些图片架设到Nuke里，这样一来每个镜头都有独立的摄像机，合成师就可以得到任意需要的角度。为了让MattePainting更加灵活生动，Method为其添加了一批动态素材，比如浮动的旗帜、招牌、以及渲染出来的体积光雾。Kirby圆点手枪特效新首尔城里出现的武器有一个特点，它们开火时的视觉效果不同寻常。DanGlass说：“作为一部Wachowski姐弟的电影，他们不希望枪口火焰过于普通。所以我们做概念设计的时候，希望这只手枪能让人想起著名的Kirby圆点。Kirby圆点指的是漫画家JackKirby常用的绘画技法，即在黑色背景上画上大量圆点，通常用于表现烟雾、爆炸、枪火等效果。我们的设想是，这种武器可以将周围空气里的物质迅速汽化。可能观众们第一次看的时候注意不到这么多的细节，不过我们还是尽全力来营造这个充满未来感的世界。”MethodLondon的美术部负责手枪开火时的概念设计，他们还提供了效果预览。他们的视效总监StephaneNaze说：“漫画和电影是有很大不同的，首先，漫画是静止的，电影是动态的。所以最终，我们保留了那些黑色的圆点，但是在点和点之间加入了许多层光束之类的能量反应效果。”Naze补充说：“为了做出这种效果，我们必须先把角色抠像出来，然后用CG制作枪支，这和大多数特效的分层思路是一样的。一层圆点效果、一层反射效果，还有灯光层、阴影层，最后还要用Houdini制作一层能量效果层。这些能量效果层合成时都是独立可控的。此外，给背景打灯光的时候，还必须在墙上加上角色的投影，所以我们给角色制作了基础模型，它们可以在墙上投出阴影。”安全屋张海柱带着星美逃到一间安全屋内。他们一开始踏进去的时候，房屋还显得很荒凉，张海柱按了手中的遥控器后，房屋简直像有生命一样活了起来。这里的场景全部由MethodLA完成。Dessero说：“地板在底下滑动，墙壁上出现了东方式的樱花树。当他按下另一个按钮，这些樱花瓣就开始翩翩起舞。”Method公司制作了樱花树和相关动画，然后把做好的图像在Nuke里进行平面投射。有一串镜头中，星美操纵一些浮游的显示屏来获取信息。Dessero解释说：“她在这里学到了从未听闻过的文字和历史。我们先在Maya里建模，获取这些显示屏的UV信息并导入到然Nuke里，然后制作显示屏内容的基础分镜和动画，最后把这些投射回显示窗口，并在Nuke里进行最终合成。”脚手架张海柱和星美躲避执法者的过程中，张海柱向对面大楼发射了一条脚手架通道，他们同时要面对执法者的枪击和武装飞机。Method公司的温哥华分部接手了安全屋被毁的镜头，另外还要制作脚手架上的风景和战斗场面。这一串镜头是在绿幕下拍摄的，实拍布景中有一条真实的脚手架和逃脱用的窗口。Method温哥华分部的视效总监GeoffHancock说：“我们使用3D场景来制作分镜预览，我们设计了这些充满未来感的结构和形状，并制作了简单的低模，我们试图保持美术部的东方格调。这一系列镜头讲述的是他们的逃亡，背景必须有意识地去支撑故事情节。所以仰望天空的视角必须表现出希望，而当你看向敌人的时候，画面会更加的阴沉昏暗。”艺术家们在Maya里制作了10到12个主角视角来展现这座城市。Hancock说：“我们挑出中景的建筑物并赋予它们贴图材质，而更远景的建筑则是简单的无贴图的灰模。我们给整个场景打灯光，并分层渲染，然后把这些渲染的素材交给数字绘景师。他们绘制一些6K分辨率的MattePainting来拼成一个巨大的半球形。我们在Nuke里把这些MattePainting投射到简化后的几何体模型上，这些模型具备正确的景深。这样一来，我们就能将多台摄像机整合到同一场景里，我们可以在Nuke里创建一个新的摄像机，来保证正确的视差（parallax）。随后，我们与导演们商量如何摆放部分建筑，目的是让某些视角显得更开阔或者更幽闭。”上述脚手架设定上运用了一种未来收纳科技，因此它可以从一个小盒子里发射出来。Hancock描述说：“张海柱端起这个盒子并把它架到窗台上，然后开启发射按钮，你会看到小盒子里伸出一些机械刀刃状的金属鳍，它们互相交叠形成一条平坦的通道。这么小的盒子里能压缩进这么长而坚固的通道，听上去很不可思议吧，所以我们必须想出一种合理的表现方式。脚手架的顶端还有一个金属爪钳，它可以牢牢嵌入对面的大楼里。我们为脚手架的概念设计制作了动态预览，它的结构同实拍使用的道具是一样的。模型做好后，我们就开始给它加上滑动伸缩的动画。”这一场景里至关重要的一点是导演要求破晓的光线。Hancock说：“我们事先做了许多相关研究，发现阳光的入射角度应该是海湾方向；当我们看到角色的实拍影像时，发现角色们也受到特定角度的灯光照射。我们制作场景灯光的时候，其实存在不少变数，阳光的角度可能会变化，所以我们必须找到一个适合的角度，让它既能匹配实拍影像，又能符合观众和导演的审美需求。我们还要保证一点，这个场景的灯光不能太漂亮，因为这一场戏的氛围是紧张而惊险的。”特别一提，有一个关于武装飞机的镜头中，Method公司特意调节了镜头光圈大小。Hancock说：“一开始你是俯视这座城市，而随着飞机上升镜头上摇时，我们调节了镜头光圈，因此当我们重新聚焦到星美身上时，天空不会过分曝光，你还能看到飞机的探照灯照射在她身上。”MethodLA分部向温哥华分部共享了武装飞机的资产资源，温哥华分部使用V-Ray来渲染武装飞机和建筑群。他们还用Massive和Houdini软件创建了一套交通系统，用Houdini创建了人群，这些人群分布在敞篷的商场、周围的阳台等等地方。飞艇追逐张海柱和星美跨上一辆执法者的飞艇，开始了他们惊险的逃亡之旅。他们骑着飞艇在城市的公路间上下穿梭，以躲避执法者和他们的战船。这一系列镜头由工业光魔（以下简称ILM）来完成，视效监督是RussellEarl。实拍时摄制组在绿幕前摆放了一台飞艇模拟器，它已经按照概念预览设置好了运动程序。Earl说：“这台模拟器可以展示出高速运动和上下穿梭时的动作反应。当我们把这些动态信息带回ILM时，我们就能把它们与CG飞艇匹配起来。”剪辑师会挑选出需要的镜头并拼接在一起。所以对ILM来说，这些最终镜头有时是实拍影像，有时是CG结合实拍，有时则是纯CG制作。Earl说：“由于实拍时使用的是一台模拟器，所以当画面中出现飞艇的底部或尾部的时候，我们就必须用CG来补全它。我们对每件道具都做了细致的追踪，所以后期打灯光的时候，能非常轻易的吧CG飞艇融入到整个大环境中。交互灯光架设的非常科学，所以我们只需简单调节参数，就能让它与渲染出的交通和环境融合在一起。”制作追逐戏的画面背景时，ILM兼顾了美术设定和镜头需要。Earl说：“我们手头上就有大量的建筑物资源。此外，我们还制作了不少亚洲风格的建筑和招牌。”制作公路时，艺术家们为其创建了一套独特的流体模拟系统。它看上去既像烟雾又像水面，并且能与接触的飞行器产生交互反应。Earl说：“我们制作了基础路面、光发射器、还有路面和飞行器间的灯光互动。此外路面上还加入了一些水面涟漪的效果，它和镜头角度密切相关。”建筑物是在3dsMax里完成的，然后在V-Ray里渲染。而公路和飞行器的制作，用的是ILM常用的一套光线追踪（Raytracing）工作流程：Maya/Katana/Arnold。有的镜头里还要用到数字替身，比如要用到毛发系统解算假发，布料解算制作星美的裙子。背景里还有一些额外的细节：公汽里的路人、火车、扶手梯等等。Earl说：“我们的生物指导甚至还用到了分层渲染，你可以看见背景里有俩人在聊天，他们可不仅是摆了个默认造型。”武装飞机发射的导弹击中了一幢建筑。Earl说：“我们用Plume来制作这个爆炸，它是我们的专利软件，常被用来渲染爆炸、残骸和烟尘。”蓄水管道张海柱和星美逃进了蓄水管道中，随后一场爆炸引发了洪水。这几个镜头是由ScanlineMunich公司制作的。他们搜集了大量参考并制作了动画测试，以便研究水下的爆炸效果。Scanline的CG指导IvoKlaus说：“我们做了不少尝试：烟、火、大气泡、小气泡、爆裂效果、漩涡效果等等。但是有一个反复出现的元素至关重要，是它告诉观众这是一场水下的爆炸，那就是气泡。制作水下爆炸的时候，我们要小心平衡烟、火、以及气泡间的关系，这样才能显得更真实。”宋记餐厅宋记餐厅原本是灰色的，一旦激活之后，它就会投射出五彩斑斓的全息影像，天空、还有地面的一池锦鲤。BlackMountainVFX工作室负责制作宋记餐厅的内部景象。红色的家具是在绿幕下拍摄的，BlackMountain工作室为其加入了天空图样的背景。天空是实拍的影像素材，他们把这些素材作为MattePainting图像投射到画面中去。Illenseer说：“地面是高科技玻璃屏做的，它可以显示水面的涟漪和真实的景深雾。当有人在地面上行走时，地面就会出现水纹涟漪。涟漪效果使用RealFlow软件完成。必要的时候，我们制作3D角色来表现与地面的接触和反射。锦鲤则完全由3D完成。”角色修饰为了饰演张海柱，JimSturgess的脸黏上了假体并做了化妆，这是为了让他看起来像亚洲人。MethodLA公司则负责加强这种效果。Dessero说：“在开始的测试阶段，艺术家们都分头行动，所以每个镜头里的张海柱看上去都不大一样。我们必须得找到更合适的制作方式。”最终的制作步骤是这样：首先将化妆后的张海柱头像扫描进电脑，Method公司的艺术家们根据这个制作张海柱的头部模型。然后，这个模型被拆分UV，艺术家们就可以绘制想要的脸部贴图了。最终，绘制好的图像被贴回模型上，并用Nuke追踪合成到原始影像中去。此外，Method公司还处理了张海柱的发际线、添加了CG睫毛、眼睑处的皮肤，甚至必要时还渲染了他的眼球。Dessero说：“我们手头没有张海柱的高分辨率图像，所以我们就拍摄了同事，获取他们脸上的毛孔细节。我们通过这些图像素材绘制了清晰的颜色贴图和高光贴图，对渲染足够了。随着后续工作的进行，不少细节会逐渐丢失，这就是为什么我们需要高分辨率的贴图纹理。另外，由于假体会破坏真实皮肤应有的次表面分散效果，我们渲染的时候，特意制作了这种效果并合成到原始影像中去。除此之外，我们还制作了额外的阴影，特别是眼周的OCC效果。BlueBolt公司还为这个故事的其他角色做了面部修饰。BlueBolt的视效总监AngelaBarson说：“比如说JamesDArcy饰演的档案管理员，我们要做很多工作来处理他突出的前额和深邃的眼睛轮廓。同时还要改变他眼睛和眉毛的形状，让他看上去更像亚洲人。我们要在CG里重建他的双眼，这样才能让它们不陷入眉骨的阴影里。”2321及2346夏威夷思路刹路口及以后这个故事是电影的结尾。TomHanks饰演的牧羊人Zachry是居住在夏威夷部落中的河谷人，他也是世界大毁灭后的幸存者。我们在这个故事中能见到两个年龄阶段的Zachry年长的那个坐在篝火旁讲故事；年轻的的那个逃离食人部落的追捕，并遇见了他的妻子Meronym（HalleBerry饰），他的妻子是先知中的一员。场景制作M