中唐诗歌史之一精讲PPT课件

-,1,中唐文学,-,2,第一节中唐文学绪论,-,3,一、中唐诗歌的历史范围,文学史上的中唐，一般是指唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡（842）、白居易（846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。,-,4,第二、中唐文学特点：新变与繁荣,一、安史动乱对唐代社会的深刻影响政治、经济、人口、思想、心理、文化、文学二、中唐文学的总体特点思想在低沉与进取中徘徊色彩在冷暖色里游走诗文求新变而走向又一个高峰,-,5,三、中唐诗歌的发展概貌1、大历时期的低沉徘徊韦应物、刘长卿、大历十才子、顾况、李益2、元和时期的繁荣（1）、两个诗派重艺术的怪奇派：韩愈、孟郊、李贺等重思想的通俗派：白居易、元稹、张籍等（2）、各成一家的两个诗人：刘禹锡、柳宗元,-,6,四、中唐诗风的转变：时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。写实成为诗歌创作的主流。,-,7,第二节中唐前期诗人：大历诗风,-,8,一、刘长卿,大历诗风：参考文学史246页刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”，与钱起并称“钱刘”，代表作有逢雪宿芙蓉山主人、送灵澈上人等。有刘随州集十一卷。刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”，诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容,-,9,重送裴郎中贬吉州猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。,-,10,逢雪宿芙蓉山主人日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。,-,11,逢雪宿芙蓉山主人,日暮苍山远天寒白屋贫柴门闻犬吠风雪夜归人,-,12,送灵澈上人苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。,-,13,刘长卿诗歌表现出盛唐向中唐的转变，他的诗已不再有盛唐恢宏的气势，飞扬的神采，而多忧生、哀时、伤感，审美情趣也由壮美向纤巧转变。总之，为盛唐余音，中唐先声。清贺贻孙诗筏：“能以苍秀接盛唐，亦未免以新隽开中晚之风。”,-,14,二、韦应物,韦应物（737792？）京兆万年（今西安）人，曾任左司郎中，人称韦左司，又任江州刺使、苏州刺使，亦称韦江州、韦苏州。出身关中望族，安史之乱前为玄宗侍卫，任侠不羁。安史之乱起后，曾入太学折节读书。其诗也长于五言，苏轼：“乐天长短三千首，却避韦郎五字诗。”前人谓其为人秉性高洁，其诗高雅闲淡，人比之陶渊明。唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称。观田家、滁州西涧为其代表作。有韦苏州集。,-,15,韦应物的早期诗歌，不乏昂扬开朗的人生意气，尚存刚健明朗的盛唐余韵。其后期作品的主导倾向，转为向往隐逸的宁静。,-,16,寄全椒山中道士今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。,-,17,幽居贵贱虽异等，出门皆有营。独无外物牵，遂此幽居情。微雨夜来过，不知春草生。青山忽已曙，鸟雀绕舍鸣。时与道人偶，或随樵者行。自当安蹇劣，谁谓薄世荣。,-,18,寄李儋、元锡去年花里逢君别，今日花开已一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。,-,19,滁州西涧独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。,-,20,总结：韦应物的山水田园诗与陶、王、孟一脉相承，其诗有陶诗冲淡、自然、流畅的一面，也有谢诗的典丽采饰、字词华美，司空图在与李生论诗书说其诗“澄淡精致”，在融合陶、谢这一点上与王维相似，但比王维来得清俊而没有王维诗那么空灵。,-,21,三、大历十才子,大历，是唐代宗的年号，指766年至779年，共14年。从代宗大历初至德宗贞元中（八世纪七十年代至九十年代），其时李杜、王孟、高岑先后去世，新一代文学巨匠还未出现，韩愈，白居易、刘禹锡，这些中唐文学泰斗，要再过二十多年，到德宗贞元间才登上文坛。所以这二十多年是唐诗发展相对停滞的时期。,-,22,大历间经济一度回升、繁荣，政治上出现了短时的升平气象，其时大体活跃著一群诗人，他们大都是由盛唐过来的，盛唐时他们七、八岁，对当时社会印象很深，追慕、向往盛唐之音，后人称之为“大历十才子”。据姚合极玄集卷上、新唐书卢纶传：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。对大历十才子具体诗人，后人亦有其他不同说法。可参蒋寅大历诗派研究，中华书局出版。,-,23,大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。皎然诗式：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。”艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整，以钱起、卢纶成就较高。,-,24,钱起省试湘灵鼓瑟善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。,-,25,裴迪书斋玩月之作夜来诗酒兴，月满谢公楼。影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。今夕遥天末，清光几处愁。,-,26,卢纶在十才子中以边塞诗著称，塞下曲六首为其名作：第二首林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。第三首月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。,-,27,四、李益,李益（748829）比大历十子略晚，身跨大历、元和。青年时诗风近十才子，以五律见长。壮年时从军多年，多边塞诗，形式多为七绝、七律，这一时期为创作顶峰。晚年入朝为官，多慕仙向道的闲适之作，成就不高。李益七绝凝炼含蓄，韵味深长，甚得后人推崇，胡应麟诗薮内编卷六：“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如夜上西城从军北征受降春夜闻笛诸篇，皆可与太白、龙标竞爽，非中唐所得有也。,-,28,李益的边塞诗。李益壮年时从军达26年，他的边塞诗，尤其是七绝，常常在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。春夜闻笛、夜上受降城闻笛为其代表作。,-,29,春夜闻笛寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。,-,30,夜上受降城闻笛回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。,-,31,从军北征天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。碛里征人三十万，一时回向月明看。注：碛（qi）,-,32,江南曲,嫁得瞿塘贾朝朝误妾期早知潮有信嫁与弄潮儿,-,33,第三节韩孟诗派,在艺术上追求新变的奇崛险怪派,-,34,一、韩孟诗派及其诗歌主张,1、韩孟诗派的形成。韩孟诗派及其诗风的形成有一个过程。起初是孟郊和韩愈的交往，此后诗派成员又有两次较大的聚会，成员酬唱切磋，相互奖掖，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。韩愈和孟郊是诗派的领袖，此外还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜等，后来还影响到贾岛、姚合等。,-,35,2、理论主张和美学追求“不平则鸣”与“笔补造化”。韩孟诗派有明确的理论主张，首先是“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；其次是“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。,-,36,崇尚雄奇怪异之美崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又在创作中努力实践它。形成韩孟诗派“奇崛险怪”的风格。,-,37,3、韩孟诗派理论主张的意义韩孟诗派的一套诗歌创作理论，突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重视诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视的现象。,-,38,二、韩愈,1、韩愈生平字退之，河阳（今河南孟县）人，自称郡望昌黎。曾任礼部侍郎，谥曰“文”，故有“韩昌黎”、“韩吏部”、“韩文公”之称。,-,39,三岁而孤，兄韩会抚养之。贞元八年（792）第四次应考，才考中进士。此后又连续三次应吏部博学宏词科考试，皆不中。直到29岁才在董晋幕府中得到了一个观察推官的微小官职。后历官国子监祭酒、京兆尹、兵部侍郎、吏部侍郎。,-,40,韩愈以儒家道统的传人自居，一生弘扬儒学，排斥佛老，“己之道，乃夫子、孟轲、扬雄所传之道。”（重答张籍书）；“释老之害，过于杨墨；韩愈之贤，不及孟子。孟子不能救之于未亡之前，而韩愈乃愈全之于已坏之后。使其道由愈而粗传，虽灭死万万无恨。”（与孟尚书书）在宋儒眼中，孔、孟之下，便是韩子。,-,41,他在儒学式微，释、道盛行之际，力辟佛、老，致力于复兴儒学，取得了重大的成功。他所倡导的古文运动，其实就是复兴儒学的重要手段。苏轼评价韩愈：“文起八代之衰，而道济天下之溺；忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”。有昌黎先生集。今人整理注释的韩集有马其昶韩昌黎文集校注、钱仲联韩昌黎诗系年集释、屈守元等韩愈全集校注、岳珍等韩愈文集汇校笺注等。,-,42,2、韩愈的诗歌创作韩愈最具独创性和代表性的作品，是他那些以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作。韩愈天生雄强豪放又倡导“养气说”，增添了敢作敢为、睥睨万物的气概，发而为诗，便气势豪猛，声宏调急。如石鼓歌，气象阔大。韩愈仕途坎坷，其审美情趣呈现出一种怨愤郁躁、情急调变的怪奇特征。他的许多诗喜欢用佶屈聱牙的僻字晦句，奇特险怪的意象，用平常人不用的险韵，有意把诗写得奇崛拗折。如永贞行。有的诗以俗为美，以丑为美。,-,43,在诗歌表现手法上，韩愈也作了大胆的探索和创新。一是用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止；二是以文为诗，以议论入诗，即以散文化的章法、句法入诗，融叙述、写景、议论为一体。,-,44,韩愈的古诗：山石,山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。,-,45,此诗颇能显出韩愈“以文为诗”的特色。他用散文化的语汇、句法、章法写诗，采用“赋”的表现方法，不用或少用比兴、象征、想像、夸张等修辞手段，平实地记叙一次游山的过程。由此诗也可体会韩诗宏伟奇崛的风格。元好问论诗绝句三十首中将此诗与秦观诗比较曰：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”说明秦、韩之诗的阴柔与阳刚之别。,-,46,韩愈的七律：,左迁至蓝关示侄孙湘一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。评：全诗意境深厚，感情强烈，气势纵横顿挫。,-,47,古人点评：纪昀瀛奎律髓刊误：“语极凄切，却不衰飒”。近人俞陛云诗境浅说：“昌黎文章气节，震铄有唐。即以此诗论，义烈之气，掷地有声，唐贤集中所绝无仅有”。,-,48,韩愈的绝句,春雪新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。,-,49,早春呈水部张十八员外天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，决胜烟柳满皇都。,-,50,3、关于韩诗的争论与韩愈诗歌的影响由于韩诗刻意求新致使语意晦涩，对诗材的不加简择导致意象过于丑陋怪诞，大量使用散文化句式和哲理性议论，在一定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美。如此种种，既对后世的诗歌创作造成不良影响，也引起后人的议论和指责。,-,51,赞之者说他高出老杜：如唐司空图题柳柳州集后序：韩吏部诗歌累百首，其驱驾气势，若掀雷揭电，奔腾于天地之，间物状奇怪不得不鼓舞而徇其呼吸也。宋张戒岁寒堂诗话：退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。放之则如长江大河，澜翻汹涌，滚滚不穷；收入则藏形匿影，乍出乍没。姿态横生，变怪百出，可喜可愕，可畏可服也。,-,52,贬之者说：“韩退之于诗本无所解”（明王世贞艺苑卮言卷四）。其实这两种意见针对的是韩愈的“以文为诗”的特点。从诗歌发展的角度来看，尽管韩愈的诗有缺陷、弊病，但韩愈及其韩孟诗派开一代诗风，标志着唐诗之一大变，不仅在当时影响巨大，对后世尤其是宋人的诗歌创作产生了深远的影响。,-,53,清叶燮原诗内篇：韩愈为唐诗之一大变。其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。,-,54,三、孟郊,孟郊一生，生活贫困，“秋至老更贫，破屋无门扉。一片月落床，四壁风入衣。”（秋怀）仕途潦倒，四十六岁时才考中进士，他及第后曾写下登科后：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”因此他的诗多啼饥号苦，倾诉穷愁失意的不平之鸣。,-,55,孟郊以苦吟著称，注重炼字炼句，追求构思的奇特超常。他写得最多、也最引人注目的，是那些充满幽僻、清冷、苦涩意象的诗作。大概受韩愈的影响，他也写了一些以丑为美、意象险怪的诗作。所做多五言古体。,-,56,秋怀（其二）秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。疑怀无所凭，虚听多无端。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。,-,57,“寒”语,秋怀其一孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。秋怀其三一尺月透户，仡栗如剑飞。老骨坐亦惊，病力所尚微。秋怀其五商叶堕干雨，秋衣卧单云。病骨可剸物，酸呻亦成文。,-,58,秋怀其七商虫哭衰运，繁响不可寻。秋草瘦如发，贞芳缀疏金。秋怀其九冷露多瘁索，枯风晓吹嘘。秋深月清苦，虫老声粗疏。秋怀其十三霜气入病骨，老人身生冰。衰毛暗相刺，冷痛不可胜。,-,59,慈母手中线游子身上衣临行密密缝意恐迟迟归谁言寸草心报得三春晖,游子吟,-,60,苏轼评价郊寒岛瘦（祭柳子玉文）夜读孟郊诗，细字如牛毛。寒灯照昏花，佳处时一遭初如食小鱼，所得不偿劳，又似煮彭蚏越，竟日嚼空螯。何苦将两耳，听此寒虫号。不如且置之，饮我玉色醪。（读孟郊诗二首之一）元好问评价东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。（论诗绝句）,-,61,诗鬼李贺,一、生平790816，字长吉，福昌昌谷（河南益阳）人，因父李晋肃（与进士音近）不得参加进士考试。长期落魄。贺自幼体弱，细瘦，通眉，句鼻，长指爪。但常以“壮士”自称。早熟，敏感，一生抑郁、苦闷。,-,62,勤奋作诗：李商隐作李长吉小传云：恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：是儿要当呕出心乃已尔！上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日，率如此，过亦不复省。,-,63,李贺诗集：,清代王琦选辑历代评、注，编撰李长吉歌诗汇解。上海古籍出版社1977年出版李贺诗歌集注。,-,64,2、李贺诗歌的内容李贺是中国文学史上最富有艺术个性的诗人之一，李贺诗多为乐府歌行，其诗多对人生、命运、生死等问题的进行深刻思考，通过写鬼怪、死亡、游仙、梦幻来抒发、表现自己的苦闷。充满伤感的意绪和幽僻怪诞的个性特征。如：,-,65,秋来,桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。,此诗写李贺怀才不遇之苦。王琦注云：“苦心作书，思以传后，奈无人观赏，徒饱蠹虫之腹。如此即令呕心镂骨，章锻句炼，亦有何益？思念至此，肠之曲者亦几牵而直矣。不知幽风冷雨之中，乃有香魂愍吊作书之客。若秋坟之鬼，有唱鲍家之诗者，我知其恨血入土，必不泯灭，历千年之久，而化为碧玉者矣。”,-,66,南园十三首其六寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。,-,67,我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。开愁歌长安有男儿，二十心已朽。赠陈商壮年抱羁恨，梦泣生白头。崇义里滞雨,-,68,3、李贺诗