Y02第二讲-王实甫与《西厢记》.ppt

王实甫与西厢记,仰俯斋,第二讲王实甫与西厢记,西厢记中所演的故事是一个真实的故事。故事发生在唐代的河中府(冶所在河东，即今山西省永济县)。故事中的普救寺现在还有，并成为山西著名的旅游景点。但已经看不到当年崔张二人谈情说爱、情意绵绵的情景，早已经是“人非物亦非”了。,普救寺,莺莺塔与蛙声石,第一节关于西厢记的作者,西厢记杂剧代表了同类题材作品的最高成就，同时也是早期杂剧创作中一部极为优秀的作品。然而，关于西厢记的作者，却一直是学术界争论不休的一个话题。,一、西厢记作者的异议,概括说来，关于西厢记的作者，大约有以下三种说法1、王实甫说：录鬼簿、太和正音谱持此说；2、王作关续说：即王实甫创作了西厢记的前四本，关汉卿续作了西厢记的第五本；3、关汉卿说：这是明代较为流行的一种说法。,二、王实甫与西厢记,姓名籍贯录鬼簿：王实甫“名德信，大都人”；天一阁旧藏明代蓝格钞本录鬼簿则作：“王实甫，德名信，大都人。”生卒年月关于王实甫的生卒年代，目前也不得而知。通行的说法是：王实甫大约和关汉卿同时，是金末元初的人物。,【凌波仙】,明贾仲明录鬼簿续编中有一首凭吊王实甫的【凌波仙】词：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟，翠红乡雄纠纠施智谋。作词章，风韵美，士林中等辈伏低；新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。,杂剧创作,王实甫的作品，今存西厢记丽春堂破窑记三种，其他还有十几种，除芙蓉亭贩茶船仅存残曲外，其他均已失传。,从现存的三种杂剧来看，王实甫的作品主要是爱情戏。所以，朱权在太和正音谱中评关汉卿的戏曲如“琼筵醉客”，评王实甫的戏曲如“花间美人”，评价极为恰当。,花间美人,故事美人物美语言美音韵美,第二节关于作品西厢记,西厢记杂剧是一部多本戏，其篇幅是一般杂剧的五倍。最早的西厢记共五本二十一套曲子(第一本为四折一楔子，其余二、三、四、五本均为四折)，明代改定为二十折加五楔子(即每本皆四折加一楔子)。,一、“西厢故事”的本源,“西厢”故事的本源，来自唐代元稹的传奇小说莺莺传(又名会真记)。元稹(779831)，字微之，是与白居易齐名的著名诗人。曾做过监察御史，官至宰相，两次遭贬。,曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。离思五首其四,自传体小说,莺莺传是一本自传体小说，叙述唐代贞元年间，张生游于蒲州，寄居普救寺，与崔氏女莺莺相恋，始乱终弃的故事。实际上就是元稹为自己拈花惹草、不负责任进行辩解、开脱罪咎的一本自传体小说。,以张生自寓,鲁迅中国小说史略中说：“元稹以张生自寓，述其亲历之境。虽文章尚非上乘，而时有情致，固亦可观。惟篇末文过饰非，遂堕恶趣。”,文过饰非,大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，乘娇宠，不为云为雨，则为蛟为螭。吾不知其变化矣。昔殷之辛、周之幽，据万乘之国，其势甚厚。然而，一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下僇笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。知之者不为，为之者不惑。,美丽的悲剧形象,崔莺莺，字双文。,不为傍人羞不起，为郎憔悴却羞郎。,二、“西厢故事”的流变,“西厢故事”的文学创作，唐代除元稹的莺莺传外，还有诗人李绅的莺莺歌(又名莺莺本传歌)。北宋文人秦观、毛滂都曾用【调笑转踏】的形式写过莺莺的故事；赵德麟(字令畤)用民间鼓子词的形式，写过【商调蝶恋花】会真记，在篇末，明显表现出对莺莺的同情；,二、“西厢故事”的流变,南宋，莺莺的故事已进入瓦舍，成为文艺表演的内容。宋杂剧有莺莺六么的名目，金院本有红娘子的名目，南戏有张珙西厢记的名目。,金代出现了董解元的西厢记诸宫调，简称董西厢。这不仅是今存最完整的一部诸宫调作品，也是在崔张故事的流变中，最重要的一部作品。,董解元西厢记诸宫调,有关董解元的生平资料极少。录鬼簿谓其活动于金章宗时代(11901208年间)。解元，是当时对一般读书人的尊称。在崔张故事的流变过程中，董西厢具有划时代的意义。,董西厢超越前人之处,彻底改变了莺莺传的思想倾向；对人物形象进行了大胆的改造；在篇幅上远远超过了传奇小说莺莺传。,到了元代，便出现了著名的西厢记杂剧，因其作者为王实甫，故又称王西厢。王西厢达到了同类题材文学作品的最高成就。,西厢记的影响,“王西厢”问世之后，马上风行于时，领导戏曲新潮流。元代就已出现了西厢记的仿作；明清以来，西厢记的仿作、续作、改作更是层出不穷，如雨后春笋，先后大约出现了十几本。,1、仿西厢之作,即模仿王西厢的情节结构写作的爱情戏。代表作有白朴的东墙记、郑光祖的梅香翰林风月。东墙记全称董秀英花月东墙记，题目就与崔莺莺待月西厢记相对。全剧共五折一楔子，实际上就是一部西厢记的缩写。梅香虚构了白居易之弟白敏中与裴度之女裴小蛮的爱情故事。亦“如一本小西厢”。,2、补西厢之作,即在王实甫西厢记剧情之外补充了一些情节和故事。代表作有詹时雨补西厢弈棋：又名围棋闯局，单折戏。李开先园林午梦：是一部院本杂剧，篇幅短小，结构简单。反映了封建士大夫对这两个文学史上著名的叛逆女性的否定。,3、续西厢之作,即不满王西厢的结尾，而按照自己的意愿对西厢故事的结局任意改编之作。然大多为狗尾续貂之作，没什么价值。代表作有明黄粹吾的续西厢升仙记明末清初查继佐的续西厢碧蕉轩主人的不了缘,4、改西厢之作,改西厢之作包括两种情况：一是翻案之作，即翻改王西厢的主题倾向或人物性格；二是将北曲西厢记翻改成南曲传奇戏，即南西厢之作。翻西厢的代表作品有明末识闲堂主人的翻西厢：该剧一反常情，将郑恒作为正面人物，而张生则成了孙飞虎的参谋，并非秀才，亦非莺莺的情人。孙飞虎兵围普救寺，是因为张生勾结孙飞虎要挟莺莺嫁给自己。纯属反案的赝品。,南西厢系统,南西厢之作主要是对王西厢艺术、曲调上的改变即将北曲改为南曲。而结构情节则一如王西厢。入明以来，对西厢记曲调上的改作较为盛行，因此构成了“南西厢”系统。代表作品有明初有李景云的莺莺西厢记南戏；明代崔时佩又据王西厢改编成西厢记传奇；,南西厢系统,李日华在崔西厢的基础上复增订为南调西厢记，成为“南西厢”系统中最早流行的一个本子；,嘉靖时，陆采不满李作，另撰南曲陆天池西厢记，简称陆西厢与李西厢同为“南西厢”系统中较好的两个本子；清初金圣叹又作第六才子书西厢记，俗称“金批西厢”。,三、西厢记的结构,西厢记的结构比较特殊它既保留了元杂剧一本四折加一楔子的结构体制，又突破了元杂剧的传统体制。,西厢记是当时所谓的连台本戏(多本戏)，共有五本，每本四折，共二十折。而各种原刊本对第二本又有不同的分法四折一楔子或五折。后来便干脆统一改成了每本四折加一楔子，变成了二十折、五个楔子。,主角独唱,一般认为西厢记为旦本戏，但该戏在主角独唱方面却很特别。全剧二十折五个楔子，正旦崔莺莺唱了五折一楔子；正末张生唱了八折一楔子；红娘唱了七折二楔子；此外惠明还唱了一个长楔子。而第一本第四折中，虽由正末主唱，而红娘、莺莺却各插进一曲；第五本第四折也由正末主唱，而红娘、莺莺也各插唱了三曲。这在元杂剧中是很少见的。,四、西厢记的故事内容,要想了解西厢记的故事内容，当然是要看作品。但也可以通过西厢记五本的题目正名和每本四折的“折目”即小题目，来了解西厢记的故事内容。,第一本张君瑞闹道场杂剧,写主人公从邂逅到初恋。四折一楔子，楔子在四折之前。包括惊艳、借厢、联吟、闹斋四折戏。题目老夫人闲春院，崔莺莺夜烧香正名小红娘传好事，张君瑞闹道场,第二本崔莺莺夜听琴杂剧,写主人公爱情的波折。四折一楔子，楔子在一、二折之间。包括寺警、请宴、赖婚、听琴四折戏。题目张君瑞破贼计，莽和尚生杀心正名小红娘昼请客，崔莺莺夜听琴,第三本张君瑞害相思杂剧,写主人公爱情的起伏。四折一楔子，楔子在四折之前。包括前候、闹简、赖简、后候四折戏。题目老夫人命医士，崔莺莺寄情诗正名小红娘问汤药，张君瑞害相思,第四本草桥店梦莺莺杂剧,写主人公的悲离。四折一楔子，楔子在四折之前。包括酬简、拷红、哭宴、送别四折戏。题目小红娘成好事，老夫人问私情正名短长亭斟别酒，草桥店梦莺莺,第五本张君瑞庆团圆杂剧,写主人公的欢合、团圆。四折一楔子，楔子在四折之前。包括报捷、寄愁、争婚、团圆四折戏。题目小琴童传捷报，崔莺莺寄汗衫正名郑伯常干舍命，张君瑞庆团圆,总题目张君瑞要做东床婿法本师住持南瞻地总正名老夫人开燕北堂春崔莺莺待月西厢记,五、西厢记的版本,西厢记的版本很多。现在已知的明代刊本就有60多种，明清两代的刊本合计起来当不下200种。在古代戏曲中，西厢记的刊刻可谓首屈一指。其中主要的版本有,明弘治十一年(1498)金台岳家刻本：简称弘治本，是现存最早的西厢记刊本，后来收入古本戏曲丛刊初集中。,西厢记的版本,明万历三十八年(1610)起凤馆刻本：即李贽、王世贞评本。,明万历四十二年(1614)香雪居刻本：即王骥德、徐渭注，沈景评本。明万历间萧腾鸿刻本：上有陈继儒评。明天启间乌程凌氏朱墨套印本：即凌蒙初校注本，简称凌刻本。民国五年(1916)又有贵池刘氏暖江室汇刻传剧第二种重刻凌氏本。,西厢记的版本,明崇祯十三年(1640)西陵天章阁刻本：即李贽评本。,明崇祯间汇锦堂刻本：上有汤显祖、李贽、徐渭评点。民国二十四年(1935)上海开明书店排印汲古阁六十种曲本此外还有许多改编本，明清两代约有20余家。如前面所说南西厢记等。,第三节“西厢”人物论,西厢记中出场的人物并不多（这与戏曲的特殊性有关），但每个出场人物都写得真实、生动，在同类作品中可谓手屈一指。,一、崔莺莺,崔莺莺是剧中的女主角，她的美貌和性格乃至她的名字，都是中国古代文学中最美丽的女性之一，与牡丹亭中的杜丽娘、红楼梦中的林黛玉并称为古代文学三大美女之一。,美丽,首先，莺莺非常美丽。她的名字，她的性格，她的外貌，都美得让人留连忘返。而戏曲中的莺莺不仅外貌美丽，而且“针黹女工，诗词书算”无所不能。因此，可以说是一位貌、才、德三全的女性。,性格,其次是她的性格。莺莺的性格可以用一句话来概括：内心热情而外表深沉，感情丰富而举止端庄(或矜持)。简言之，就是“内热外凉”。,莺莺性格的发展,第一阶段：从“惊艳”到“闹斋”，即杂剧的第一本，写崔、张的一见钟情。第二阶段：从“寺警”到“赖婚”。第三阶段：从“听琴”到“酬简”(即“佳期”)。这是莺莺性格发展的重要阶段，也是全部西厢记最精彩的部分之一。第四阶段：从“佳期”到“团圆”。,二、张君瑞,张生姓张名珙字君瑞，是戏中的男主角。在中国文学史上也是一位很有名的人物。,小子多愁多病身，怎当她倾城倾国貌。,外形特征,从形象上来看，张生是一位风流倜傥、文采外溢，同时又怀才不遇的书生，然而却毫无失意之态，没有丝毫寒酸之气。落魄而不寒酸，是这一形象的一大特征。,空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转！,性格特征,张生的性格，也是在故事的发展过程当中逐渐完善起来的。,天真率直，痴狂钟情；有胆有识，聪明能干；爱情专一，矢志无他。,三、红娘,红娘原本只是故事中的一个丫环。在以前的同类题材文学作品中，这个人物并不重要。但是，在王实甫的西厢记杂剧中，红娘却成了一个关键人物。,重要人物,首先是戏份多。戏中作者花费了大量的笔墨来写红娘，全剧共有七折两个楔子由红娘主唱。可见，西厢记杂剧中的红娘，已不再是女配角，而成了与正旦崔莺莺几乎平起平坐的第二女主角。,其次，从故事结构上也可以看出红娘这一人物的重要性。如果把莺莺和张生比喻成红花绿叶的话，那么红娘便是一只穿梭于期间的蝴蝶。所以，有人说：没有红娘，也就没有了西厢记。,红娘的性格,红娘的性格特征可以概括为三句话：聪明伶俐，热情乐观，正直勇敢。,与莺莺、张生的性格刻画不同，红娘的性格是在错综复杂的人物关系和戏曲冲突中刻画出来的。在红娘与张生的情节关系上，主要体现了红娘正直勇敢和热心助人的性格特征。,红娘的性格,在与莺莺的情节关系上，主要体现了红娘聪明伶俐、机智乖巧的性格。,在与老夫人的情节关系上，主要体现了红娘正直勇敢、敢于抗争的性格。在与郑恒的情节关系上，也体现了红娘正直勇敢的性格。,四、老夫人,作品中的老夫人，是作为一个反面人物出场的。她代表了戏曲中主要矛盾的另一方面封建礼教势力。老夫人与崔、张、红的矛盾，反映了封建礼教和自由爱情的冲突，是一种对抗性的矛盾。正因为老夫人这一形象塑造得极为成功，所以才突出了戏曲冲突，同时对崔、张等正面人物也起到了很发的映衬作用。,老夫人的性格,老夫人性格的第一个特征就是治家严肃，即严格按照封建礼教来治家行事。,老夫人性格的第二个特征是为人虚伪，即善于玩弄权术，说话出尔反尔。老夫人的第三个性格特征是思想顽固，即固执己见，顽固地坚持封建立场。,注意！,！剧中的老夫人虽然是做为戏曲冲突的对立面出现的一个人物，但她并不是一个反面人物她是莺莺的母亲。平心而论，老夫人并不像教材上说的那么坏。老夫人的许多行事，都可以通过人情人性来理解。并且，在老夫人身上同样体现出母亲的慈爱。,第四节西厢记的主题思想,西厢记通过歌颂崔、张为争取婚姻自由而反对封建势力的斗争，体现了“愿普天下有情的都成了眷属”的主题思想。,作品“愿天下有情人皆成眷属”的主题思想，主要是通过以下三个方面来体现的西厢记极力肯定了男女之情。,作品提高了爱情的标准。,金圣叹第六才子书西厢记：貌、才、德、怨合西厢记的主题还体现在剧中主人公为争取自由爱情和自主婚姻所做的各种努力及斗争上。,第五节西厢记的艺术成就,西厢记是我国古典戏曲中的现实主义杰作，在艺术上取得了卓越的成就。其艺术上的成就主要表现在下列三个方面,你撇下半天风韵，我拾得万种思量。,一、人物塑造方面,西厢记在人物形象的塑造上，达到了很高的艺术成就。,西厢记在人物形象的塑造和人物性格的刻画方面，主要运用了三种手法：在错综复杂的人物关系和戏剧冲突中，刻画人物性格，塑造人物形象。,根本性矛盾误会性矛盾,在故事情节的发展过程中，刻画人物性格，完成人物塑造。,通过描写景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，从而刻画人物性格，完成人物形象的塑造。【拙鲁速】对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇泠清清旧帏屏。灯儿又不明，梦儿又不成；窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣；枕头儿上孤另，被窝儿里寂静。你便是铁石人，铁石人也动情。,2、戏曲冲突方面,西厢记的戏曲冲突曲折多变，有惊无险。,所谓戏曲冲突，就是舞台上展现的生活矛盾，主要表现为具有不同性格的人物在追求各自目标的过程中所发生的矛盾冲突。西厢记中出现了三种矛盾冲突，即根本性矛盾冲突、误会性矛盾冲突和敌对性矛盾冲突。,根本性矛盾冲突,所谓根本性矛盾冲突，是指崔、张、红与老夫人、郑恒之间的矛盾冲突，亦即进步与保守、追求自由爱情与维护封建礼教之间的矛盾冲突。这一冲突贯穿于作品始终，从而成为西厢记中的基本矛盾冲突。,误会性矛盾冲突,所谓误会性矛盾冲突，则是指崔、张、红之间由于阶级地位、社会环境、生活经历的不同而产生的次要性冲突。这一冲突不仅丰富了人物性格，而且也活跃了舞台气氛。,敌对性矛盾冲突,敌对性矛盾则是指以老夫人、莺莺为代表的正义一方与孙飞虎之间的矛盾冲突。这一冲突虽然在作品中只是昙花一现，却在故事的发展过程中掀起了大的波澜，成为整个戏曲的高潮节目之一。,孙飞虎,3、情节结构方面,西厢记结构宏大而完整，关目曲折而动人。,西厢记的结构，可以用数字牵头的方式来概括。即：一线贯串、二（两）类矛盾、三个人物、四折段落、五本大戏、六次转折。,一线贯穿,一线贯穿：即整部作品自始至终都是以崔、张二人的爱情作为情节发展的线索。从佛堂奇遇开始，到有情人终成眷属结束，可谓一线贯穿，脉络清楚。虽然其中也穿插了一些崔张爱情之外的关目，但也都是为这条主线服务的。,两类矛盾,二类矛盾：指以崔张红为代表的进步力量和以老夫人为代表的封建势力之间的根本性矛盾，和崔张红之间的误会性矛盾。这两类矛盾构成了两种不同的戏曲冲突，二者相互作用，共同发展，从而使剧情生动曲折。两类矛盾不断冲突的结果，完成了一条主线的贯穿，从而表现了“原普天下有情的都成了眷属”的思想主题。,三个人物,三个人物：指处于全剧结构中心的崔、张、红三个主要人物。整部戏就是以这三个人物为中心，通过情节发展来展示性格，又通过性格来展开冲突。所以说，西厢记中的人物性格和情节发展得到了高度的统一。一方面，情节的展开丰富了人物性格；另一方面，人物的不同性格又促进了情节的发展。,四折段落,四折段落：指西厢记保留了元杂剧一本四折加一楔子的体制。但从总体上看，却又突破了“一本演一完整故事”的旧例，而是有所革新的发展。这就是所说的,五本大戏,五本大戏：指西厢记的超大型艺术结构，即多本连演一个完整故事的结构体制。全剧共五本二十折五个楔子，才演了一个完整的故事。每一本既围绕主线，又有自身发展的高潮（一般是第三折）；而第四本又是全剧的大高潮。所以，全剧由小高潮到大高潮，构成了一种曲折复杂的结构，成为元杂剧中的一大奇观。,六次转折,六次转折：指西厢记全剧情节发展过程中出现的六次高潮，即“寺警”、“赖婚”、“闹简”、“赖简”、“拷红”和“争婚”。全剧既有统一的线索，又有六大转折，因而使剧情波澜曲折，具有强烈的艺术感染力。,4、语言艺术方面,西厢记具有独特的语言风格，并因而成为文采派的典范作品。,人物语言具有个性化，能够做到“张口见人”。善于吸取融化古典诗词中的优美语句，提练民间生动泼辣的口语，从而形成了一种自然华美的语言风格。,例1,第四本第四折长亭送别【正宫端正好】一曲：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。,范仲淹【苏幕遮】词：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”苏轼【水龙吟】词：“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”,例2,【叨叨令】见安排着见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿信儿，索与我凄凄惶惶的寄。,刘廷信的【折桂令】忆别,想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵，意迟迟揉腮撧耳，呆答孩闭口藏舌。“情儿分儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝；花儿草儿打听得风声，车儿马儿我亲自来也！”,雅俗相兼，融合无间,“闹简”一折中，当红娘把莺莺的“回信”送给张