2019-2020学年高中语文 第四单元 南宋的乱世词心 14 姜夔 扬州慢（淮左名都）练习（含解析）鲁人版《选修唐诗宋词选读》

姜夔 扬州慢（淮左名都）一、积累运用1下列加点词的注音有错的一组是()a暮霭(i)凝噎(y)夜雪初霁(j)戍角(sh)b荠麦(j) 豆蔻(ku) 怆然(chun) 弥望(m)c姜夔(ku) 萧条(xio) 留恋(lin) 窥江(ku)d那堪(kn) 芍药(sho) 俊赏(shn) 黍离(s)解析：选d。“黍”应读sh。2下列语句中加点词的解释不正确的一项是()a荠麦弥望弥：满b自度此曲 度：构思c杜郎俊赏 俊赏：出色的鉴赏能力d难赋深情 赋：写作解析：选b。度：创作。3下列句子节奏的划分不正确的一项是()a过/春风/十里，尽/荠麦/青青。b纵/豆蔻/词工，青楼/梦好，难赋/深情。c自/胡马/窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。d念/桥边/红药，年年/知/为/谁生？解析：选d。年年/知为/谁生？4下列对文学常识判断有误的一项是()a词是古代诗歌的变式，称“长短句”，是按照一定的曲调填写的，根据字数多少可分为单调、双调、三叠等。b词一般有两段，在词中叫“阕”。“阕”就是“遍”，因此，词中的“遍”就是音乐乐曲的一段，上下两阕就是由两段乐曲组成的个曲子。c词除了被称为“长短句”之外，还有“诗余”“乐府”“曲子词”等别名。d词“调有定句，句有定字，字有定声”，所以后人的创作一般都是按调填词的，如毛泽东的沁园春雪。解析：选a。根据词的字数可分为小令、中调和长调。5填空。(1)_，尽荠麦青青。(2)渐黄昏、清角吹寒，_。(3)杜郎俊赏，_。(4)念桥边红药，_？答案：(1)过春风十里(2)都在空城(3)算而今重到须惊(4)年年知为谁生二、阅读鉴赏(一)文本阅读阅读下面这首词，完成610题。扬 州 慢 姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？6“废池乔木，犹厌言兵”采用了哪种修辞手法？表达了作者怎样的情感？答：答案：作者使用了拟人的修辞手法，赋予了无生命的事物以人所特有的思想感情，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的战争，物犹如此，何况于人！人民对战争的痛恨与诅骂由此可知。7找出能够贯穿全篇的“词眼”，并说说表现在哪些景物上，表达了词人怎样的思想感情。答：答案：贯穿全篇的“词眼”是上片末句的“空”字。具体表现在：“淮左名都”“春风十里”“荠麦青青”“废池乔木”“清角吹寒”“冷月无声”“红药独生”。这些景物描写虚实结合，对比鲜明，写出了战后扬州城的空荡荡、满目凄凉、不堪回首，寄寓着词人对国家昔盛今衰的无限哀叹。 8.杜牧重到扬州为什么会“惊”？表达了词人怎样的思想情感？答：答案：杜牧重到扬州会惊，是因为金兵南侵，造成了昔日繁华的“十里扬州”变成今天的“荠麦青青”。表达了词人对战争的厌倦，对国家残败的伤痛之情。9月亮原本就“无声”，也无冷暖之别，姜夔为何要说“冷月无声”？答：答案：姜夔借助“通感”手法，让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，这就强化了读者对冷寂凋敝景象的感受。这里的“冷月无声”是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果，增强了词的艺术感染力。10“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”这几句营造出一个怎样的境界？答：答案：这几句营造了一个凄冷寂寞的境界。二十四桥经历战火，虽仍然幸存，但物是人非，加上冷月无声，令人感到分外凄冷。红芍盛放而无人欣赏，就显得更寂寞。物尚且如此，何况是人？结处含不尽之意于言外。(二)拓展阅读阅读下面这首词，完成1112题。江 梅 引姜夔人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。【注】庆元二年丙辰之冬，正值园中腊梅绽放，词人见梅怀念远方的恋人，因作此词。淮南小山(一说刘安)著辞赋招隐士里有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句子。11下列对本词的赏析，不正确的一项是()a“江梅引”，词牌名。“引”表示词的音律特点，意义、用法同李凭箜篌引和滕王阁序“敢竭鄙怀，恭疏短引”中的“引”。b“人间离别易多时。见梅枝，忽相思”三句，开篇点明主旨，词人感慨人间离别，又见江头梅花，引发了他不尽的相思之情。c“湿红恨墨浅封题”，是说心中充满了离恨，相思的泪水打湿了红笺，冲淡了墨迹，默默将信封好，题字签押，情思低回。d“宝筝空，无雁飞”两句，写恋人曾弹奏宝筝，而今却无处可闻；那些和泪写成的相思，也因无鸿雁传递而难以排遣。解析：选a。a项，“箜篌引”中的“引”是乐府古体诗的一种诗体，滕王阁序中“短引”指序文。12本词在抒发感情时主要采用了什么手法？请结合词句简要分析。答：答案：直抒胸臆。“人间离别易多时”“忽相思”“漂零客，泪满衣”等句直接抒发伤感和相思情感。虚写(想象)。内容包括梦境和回忆两部分。“几度”句，写两人欢会梦境，“今夜”四句，写另一种梦境，悲欢两种梦境相比，进一步诉述别后对情人刻骨铭心的相思之情；“俊游巷陌”“旧约扁舟”回忆往昔，表达人事已非，旧约难以实现的悲苦，抒发思念的深切。(答“虚实结合”也可)对比。通过悲欢两种梦境的对比，昔日之欢的回忆和今日孤独的现实对比抒发情感。 (借景抒情、借事抒情、用典，言之成理亦可)三、语言表达13依据“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”的情景，展开联想和想象，写一段话。答：解析：描绘二十四桥明月之夜“昔盛今衰”的情形，表达伤感之情。答案：从前的二十四桥明月之夜，游人极盛，笑语喧哗，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？二十四桥仍在，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的水中，随波荡漾。如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀呢？ 14观察下面的漫画，用生动形象的语言描述画面内容，并揭示其寓意。(1)描述画面内容：(不超过70字)(2)寓意：解析：漫画内容是反映酒后驾驶酿成车祸的现象，司机虽已多处受伤，但依旧沉浸在醉意之中，仍向护士要高度酒。这则漫画告诉我们饮酒开车容易出车祸，提醒司机们开车不饮酒，珍惜生命。答案：画面内容：一位酒后驾驶者，因肇事被送往医院救护，头裹绷带，神志不清，当医护为他诊疗时，还醉眼朦胧，“意犹未尽”地要求医护：小姐，给俺上瓶高度的(酒)。让医护张口结舌。寓意：讽刺酒驾者丑态百出，告诫人们：喝酒不开车，开车不喝酒。珍惜生命，关爱生命。15中学准备在全校推广诗歌阅读活动，以期提高学生的文化素养。请你以学生代表的身份，写一段鼓励学生阅读诗歌的开场白，并在全校大会上发言。要求：运用两种以上的修辞手法，语言生动形象。(不少于60字)答：解析：重在说明诗歌的文化价值和对我们的有益影响。答案：(示例)各位同学，在华夏五千多年的灿烂文明中，诗歌文化渊源流长，影响深远。诗如茶，品之心旷神怡；诗如酒，饮之顿生雅兴。阅读诗歌能够提高我们的认识，丰富我们的思想，陶冶我们的性情。让我们在诗歌的海洋里扬帆前行，展开一次波澜壮阔的远航吧！冷香飞上诗句试论姜夔词的特色姜夔，字尧章，号白石道人。他的词在南宋自成一家，历来备受推崇。张炎词源评为“古雅峭拔”，“读之使人神观飞越”；范成大说白石词“有裁云缝月之妙手，敲金戛玉之奇声”；陈郁藏一话腴也说白石“意到语工，不期高远而自高远”；戈载宋七家词选更称赞姜夔“前无古人，后无来者，真词中之圣也”；王国维虽觉姜夔词如“雾里看花，终隔一层”，但也说，“古今词人格调之高，无如白石”(人间词话)。姜夔精通乐理，作词刻意求工，反复雕琢，推敲字句，追求格律。张炎说他“句法挺异”，并“删削靡曼之词”，在南宋独创一格。影响所及，当时就有史达祖、张炎、王沂孙、周密等，号为“姜派”词人。到了清代，朱彝尊倡导“浙派”词，更推姜夔为其宗师，姜夔在词史上的地位，于斯可见。历来评论姜词的人很多，但论者对姜词的特色却莫衷一是。南宋张炎指出姜词“古雅峭拔”，“如野云孤飞，去留无迹”，其特色是“清空”；而沈义父乐府指迷则说“姜白石清劲知音，亦未免有生硬处”，其特色是“清劲”；清代周济宋四家词选又说“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕”，其特色是“清刚”；陈廷焯白雨斋词话则云“姜尧章词清虚骚雅”，“白石词以清虚为体”，“白石郁处不及碧山，而清虚过之”，其特色是“清虚”；郭麔灵芳馆词话还说“姜张诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐”，其特色是“清绮”。上述诸家的看法可综合成三种意见：其一为清空，亦即清虚；其二为清劲，亦即清刚；其三为清绮。而这三种意见的共同点就是“清”，这是姜词的最大特色。历来词论家都把“清”作为衡量词的最高标准。清代沈样龙论词随笔云：“词不尚铺叙而事理自明，不尚议论而情理自见，其间全赖一清字，骨理清，体格清，辞意清则善矣。”孙麟趾词径提出作词十六字要诀，第一就是“清”；黄图珌看山阁集闲笔更说“字字清新，笔笔芳韵，方为绝妙好词”；刘熙载艺概词曲概也说“词尚清空妥溜”。姜夔是南宋著名的诗论家，著有白石道人诗说，他虽无直接论词的著述，但从明人杨慎词品所引姜夔评史达祖词的意见中也可以看出，他本人也是强调词要“清逸”的：“史邦卿之词奇秀清逸，有李长吉之韵。”而我们读姜夔的一些代表词作，也确能感到姜夔词具有“清”的特点，正如吴庠清空质实说中所指出的“白石质外有文，而其传诵之作，又皆有清气往来，此其所以为名家也”。姜夔词具有“清”的特色可成定论，但究竟是清而兼空，还是清而有刚，抑或是清而且绮，正是各家分歧所在。姜词是否有“空”“虚”的特点？张炎词源说得清楚，他提出“清空质实之说”，认为姜夔词清空，吴文英词质实；清空则如“野云孤飞，去留无迹”，质实则如“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”；清空的结果是“古雅峭拔”，质实的结果是“凝涩晦昧”。显然，所谓空或虚，是同板滞、堆砌相对而言的，亦即指词作能摄取事物的精神而不胶着于所写对象的外貌，显得飘逸传神而又看不出雕琢痕迹，我们把姜词与吴词对照来看，就可以感到姜词的这一特点。姜词是否有“刚”“劲”的特点？首先，这可以从姜夔对其他作家的师承和借鉴方面说明。姜夔自述早年曾学过黄庭坚、陈师道的“江西诗派”的风格，而“江西诗派”又是师宗杜甫的，在杜甫沉雄劲健的诗风影响下，“江西诗派”作家的诗风大多也是瘦硬挺拔的。姜夔正是以江西诗的瘦硬之笔，来救周邦彦的秾繁密丽的软媚颓风的。其次，姜夔虽是婉约派词人，但这只是就他词的内容而言，在表现手法上，他显然是受了豪放派词人辛弃疾的影响，所以周济说他“脱胎稼轩，变雄健为清刚”。这是很有见地的。我们读姜夔的一些艳词，却并不感到有晚唐、“花间”及晏殊的影响，更不同于柳、黄、秦、周的爱情词，姜夔以健笔写柔情，所以沈义父才嫌其“生硬”，“生硬”就是刚劲峭拔，这确是姜词的一大特点。姜词是否有“绮”“艳”的特点？应该说，不唯姜夔，也不唯吴文英，更不唯婉约派，就是豪放派的“苏辛”也避免不了这一点。“词为艳科”，晚唐五代以迄于宋，男女相思离别的内容，几乎成了词这种文学样式所专门表现的题材，可以说，词之有“绮”“艳”的特点，是与生俱来的。黄图珌看山阁集闲笔云：“词虽诗余，然贵乎香艳清幽”，“词之有气，如花之有香，勿厌其秾艳，最喜其清幽”。但姜词的绮、艳又有其特点，正如郭麔所比喻的“如瘦石孤花”。他的艳词中没有浮艳、轻薄及猥亵的成分，有的只是那种永不能忘的情爱的追忆，并夹杂了作者身世飘零的感叹，像“九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝”(小重山令)，“别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远，淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”(踏莎行)这样的句子，在其他婉约派词人中是找不到的。有独特的“清绮”或“冷艳”的特征。上述三个方面并不足以概括姜夔词的全部特色，姜词还有一个显著的特征，那就是“冷”。我们与其说姜词“清空”或“清劲”或“清绮”，还不如说姜词“清冷”。因为这一特色在姜词中是非常突出的，这一点，前人已经注意到了，陈廷焯白雨斋词话云：“白石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最高。”我们可以从姜夔的作品里体会到。如扬州慢：“渐黄昏、清角吹寒，都在空城”，“波心荡、冷月无声”。暗香：“唤起玉人，不管清寒与攀摘”“但怪得人、竹外疏花，香冷入瑶席”，“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”。念奴娇：“嫣然摇动，冷香飞上诗句。”再读姜夔的诗：“细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢”，“长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归”，“游人去后无歌鼓，白水青山生晚寒”。如此等等，不可尽述。姜夔的词，包括他的诗里有如此之多的“寒”“凉”“冷”一类的字，以致在姜夔的作品中，使我们感受最强烈、印象最深刻的恐怕并不是张炎所说的那种“清空”，也并非沈义父、周济所说的那种“清劲”，更不像郭麔所说的那种“清绮”，而是由凄清的境界和幽冷的色调及作者“少年情事老来悲”的惆怅心情