第8章：20世纪80年代小说.ppt

第8章20世纪80年代小说,一20世纪80年代小说创作潮流（一）伤痕文学：1概念及代表作品：新时期第一个文学思潮，主要是控诉“文革”给人民留下的精神和身体创伤。刘心武的班主任卢新华伤痕,2特征：现实主义的重新回归真实性；个人性、情绪性、政治性；情感上的宣泄色彩，政治上的批判色彩；人道主义的回归。,第一阶段：早期“革命+青春”第二阶段：艺术创新阶段1979年以后，王蒙先后发表了春之声、布礼、蝴蝶等作品，运用意识流手法，着重揭示人物的内在心理世界。,（二）反思文学：,1概念及代表作品：反思文学是对建国后社会历史生活，特别是对重大政治事件用艺术形式重新审视文学潮流。对农民悲剧命运的反思：高晓声李顺大造屋、张一弓犯人李铜钟的故事；知识分子的精神历程：鲁彦周天云山传奇、冯骥才啊、张贤亮绿化树、张贤亮男人的一半是女人；干群关系：王蒙蝴蝶、刘真黑旗、王蒙布礼、张弦记忆、茹志鹃剪辑错了的故事。,2特征：具有更多的理性色彩、历史纵深感和较大思想容量，以深邃的历史意识、批判精神和使命感来对历史进行反思与评价，致力写出人物在特定历史时期与环境中的命运与情感。,（三）改革文学,改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化。在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。,改革文学作品有：蒋子龙乔厂长上任记、燕赵悲歌，张洁沉重的翅膀，贾平凹鸡窝洼人家、腊月正月、浮躁，何士光乡场上，柯云路三千万、新星，李国文花园街五号，张贤亮男人的风格，张炜秋天的愤怒。,2蒋子龙乔厂长上任记：开改革文学先河。乔光朴形象特征：充沛的热情和进取精神；改革家的胆识；强硬的铁腕；主动征服、自我扩张的性格特征。阳刚之气和豪放之风。,（四）知青文学：,1概念及作品：“文革”时期有过上山下乡经历的知识青年创作的反映当年知识青年生活及诉说知青生活哀怨、反思造成这一现象的社会根源的作品，具有悲壮的英雄主义与顽强的理想主义色彩。,70年代后期至80年代初期知青小说，写苦难历程，以血泪的控诉为特征，如叶辛蹉跎岁月、竹林生活的路、礼平晚霞消失的时候；80年代前期具有“回归”倾向的知青小说，写青春的激情和理想主义，以对知青生活正面价值的肯定为特征，如史铁生我的遥远的清平湾，梁晓声这是一片神奇的土地、今夜有暴风雪，张承志黑骏马，王安忆本次列车终点。,2特点：以现实主义的文学精神为导向，执著于对知青心灵真实的寻踪，严肃探讨一代人青春的价值，辩证地审视那一段历史；奔突着青春的热情，具有强烈的情感色彩。,（五）寻根文学1文化寻根思潮：寻根文学是指80年代中期出现的以“文化寻根”为思想艺术追求的文学现象和文学种类。寻根文学作品：贾平凹的“商州文化系列”鸡窝洼人家、腊月正月，李杭育的“葛川江文化系列”最后一个渔老儿、沙灶遗风等，韩少功的“湘楚文化系列”爸爸爸、女女女，阿城的“三王”棋王、树王、孩子王，王安忆的小鲍庄。,2代表作家作品：韩少功爸爸爸通过一个封闭的生活世界鸡头寨和一个白痴丙崽的形象，象征了传统文化的痼疾。艺术特色：背景模糊，充满神秘、荒诞的气息；魔幻现实主义手法的运用。,阿城棋王借王一生形象张扬一种悠闲、淡泊、宁静、平和，随遇而安，顺其自然的道家文化品格。小说平和叙说，语言文字简洁练达、生动传神。王安忆小鲍庄：“仁义”文化走向衰落的历史命运,（六）新潮小说,“新潮小说”是一种创作意识、文学精神、表现手法具有现代主义美学因素的小说。“新潮小说”的主题是关注人的个性和自我发展，关注人的本质的实现和人性的解放。代表作：刘索拉你别无选择和徐星无主题变奏、残雪的苍老的浮云、山上的小屋。,（七）先锋小说,1先锋小说的特征不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度；对旧有真实观念的颠覆，放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉功能；在文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，使读者由对人物和意义的关注，转向对叙述过程的关注。,2代表作家作品：马原拉萨河女神、冈底斯的诱惑、虚构等有意暴露叙事虚构性，拆穿真实性，以此表达对世界存在方式的理解的。格非迷舟、敌人、人面桃花善于把故事讲得扑朔迷离、引人入胜。,余华迷恋于对暴力、苦难、阴谋、恐惧尤其是死亡的冷酷叙述，并且以一种冷漠的态度来叙述。主要作品有四月三日事件、现实一种、世事如烟、一九八六年，叙述态度冷漠，不动声色，被称为“零度感情叙述”，语言简略。苏童主要作品有妻妾成群、红粉、1934年逃亡、罂栗之家、我的帝王生涯、米等。不排斥传统的叙事模式和审美意境，有时甚至还刻意追求一种古典韵致。,（八）新写实小说,1概念与代表作家：20世纪80年代中后期，新写实小说崛起，以较为客观、冷静的叙述笔调，着重展现普通人的日常生活和生存环境，力图揭示普通人的生存本相的作品。主要作家刘震云、方方、池莉、刘恒、叶兆言等。,2代表作品：池莉烦恼人生、不谈爱情、太阳出世取材于普通百姓的平常生活，以冷静客观的笔调来描绘生活的原生状态，被誉为“新写实小说”的代表作家。方方的风景以武汉的河南棚子为背景，写出城市下层民众的窘困。风景展示了在生存的布景后面最阴暗的奇异世界。3新写实小说的特征：还原生活本相，生活的凡俗、琐碎、平庸、毫无诗意才是原生样态，生存的艰难、折磨、无奈、顺应才是生活的真实本相。,（九）女性写作,谌容人到中年张洁爱，是不能忘记的建构爱情的“天堂”，方舟载着精神的苦难，沉重的翅膀关于经济体制改革的思索，无字解构虚幻的神话。长恨歌融都市的肖像、弄堂的化身与日常化的历史于一体写出女性命运。铁凝哦，香雪是一首纯净的诗,二20世纪80年代主要作家创作,（一）高晓声：高晓声“陈奂生”系列小说(包括“漏斗户”主陈奂生上城陈奂生转业陈奂生包产陈奂生战术种田大户陈奂生出国等)反映农民陈奂生的人生历程。高晓声的文学成就在于他塑造了一大批“中国农民的灵魂”的人物形象，表现他们在物资生活变化的同时，精神生活的变化和要求，形象地建立起他的国民性反思与批判的艺术世界。,（二）王蒙：王蒙先后发表春之声、布礼、蝴蝶等王蒙小说的表现手法：自由联想，内心独白意识流的东方化。打破了按时空顺序来结构的规格，通过人物的心理活动把交错的事件表现出来；把外在人物、事件的叙述与描写放在主人公心理变化过程中加以表现。王蒙的意识流小说有着一种东方的澄明或澄彻，脉络清楚、风格明朗，是王蒙式的“东方意识流”，符合“东方美学”要求：单纯、明朗、不晦涩。王蒙小说既吸收中国传统的相声、小品、评书的幽默，又吸收了西方的黑色幽默。,（三）张贤亮：张贤亮主要作品：短篇小说灵与肉邢老汉和狗的故事肖尔布拉克；中篇小说河的子孙龙种土牢情话早安朋友绿化树；长篇小说男人的风格男人的一半是女人习惯死亡。1小说主题：性，苦难2美学特征：理性色彩，苍凉雄浑、粗犷质朴之美。3人物形象：古朴、淳厚、单纯、富于宽容，生存能力极强的下层劳动者尤其是美丽、善良、富于同情心、正义感的劳动妇女形象，思想复杂、情感丰富的落难知识分子形象,（四）贾平凹：1贾平凹的创作历程：80年以前为第一阶段：山地笔记：浓厚的主观抒情色彩8082年为第二阶段：贾平凹小说新作集：揭露与沉思8387年为第三阶段：寻根篇：“商州三录”等，变革篇：小月前本、鸡窝洼人家、腊月正月、浮躁小月前本：浮躁通过对当代生活的总体把握，透视出一种普遍的社会情绪和心态“浮躁”，野情篇：远山野情、天狗、古堡、黑氏等。柔媚的女人和朴拙的男人的故事。,2创作特征：意象化：月亮意象神秘化：对中国神秘文化有着浓厚的兴趣，他挥起艺术魔杖，叩问人生，叩问宇宙，紧扣生与死的主题，体悟文化深层的人生玄机。地域化：秦汉文化为背景，注重对地方文化特征的总体。,（五）汪曾祺：1创作特征：在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。2受戒的审美世界在乡土与市井中寄寓理想；散文化文体：结构松散、情节弱化、叙述自由随意语言：亲切、自然、朴素、雅洁,（六）莫言：,1莫言创作的3个阶段：8184探索期，春夜雨霏霏及民间音乐等作品大都采用写实笔法抒写故乡的生活；8587爆发期，1985年透明的红萝卜震动文坛，其后发表金发婴儿、爆炸、球状闪电等一大批同类型中短篇小说。特别是以红高梁系列，反响强烈。87后成熟期，红蝗、欢乐十三章、白棉花、怀抱鲜花的女人等小说集及长篇小说天堂蒜苔之歌、酒国、丰乳肥臀,2主要特征：张扬原始野性生命力，遏制“种”的退化。童年视角。感觉化、体验化的叙述方式。审丑观念的确立。,余华（1960），浙江海盐人，父母都是牙医，他高中毕业后曾当过5年牙科医生。余华迷恋于对暴力、苦难、阴谋、恐惧尤其是死亡的叙述，并且以一种冷漠的态度来叙述。余华主要的作品：长篇小说在细雨中呼喊活着许三观卖血记。,（七）余华,余华的先锋小说余华热衷于叙述暴力现实一种苦难许三观卖血记活着恐惧在细雨中呼喊尤其是死亡一九八六年往事与惩罚活着现实一种叙述态度冷漠，不动声色，被称为“零度感情叙述”，语言简略。,苏童（1963），江苏苏州人。1980年考入北京师范大学中文系，据说在那里度过了最令他难忘的四个年头。苏童喜欢“新潮”，曾在其中尽情畅游。他也喜欢“传统”，喜欢琢磨中国的历史风云。他的中篇小说妻妾成群被张艺谋改编成电影大红灯笼高高挂，获奥斯卡金像奖提名，由此而蜚声海内外。主要作品：中篇小说妻妾成群红粉1934年逃亡罂栗之家离婚指南平静如水，长篇小说我的帝王生涯米后宫。,（八）苏童,模板的使用,在先锋小说中，苏童也以死亡、暴力和性来表现神秘和虚无，但其中不无流露出淡淡的忧伤；他也采用了令人眼花缭乱的叙述技巧和语言技法，但却不排斥传统的叙事模式和审美意境，有时甚至还刻意追求一种古典韵致。集中体现苏童的才气和智慧的小说是“枫杨树系列”和“妇女生活系列”。1934年的逃亡：祖母蒋氏、祖父陈宝年、地主陈文治米：五龙、织云、绮云,（九）刘震云1、侧重表现人与环境的关系。刘震云在一地鸡毛中以非常冷峻而又略带微讽的笔触，叙写出了极其平庸琐碎的当代日常生活景况。2、表现出一种讽刺精神。3、他90年代创作的长篇故乡天下黄花、故乡相处流传和故乡面和花朵以及中篇温故一九四二，则把人对于“权力”的追逐和“权力”对人的倾轧展现在历史场景之中。带有滑稽意味的历史场面的连接方式，显示出“权力”暴力是构成历史的“本质”性因素。,王安忆（1954）是80至90年代的贯穿性作家之一。她与不同时期的文学思潮都有颇为密切的关系，并写出了这些思潮的代表性作品。视野开阔，能够驾驭多种文学题材和生活经验，对当代的文化问题表现出敏锐的把握能力，并在持续的写作中形成了独特的艺术个性，是王安忆的主要特色。,（十）王安忆,（1）80年代初期作品主要是“雯雯系列”小说（包括雨，沙沙沙、69届初中生等），写一个名叫雯雯的女孩子的痛苦和希望，以单纯的少女眼光来观看世界，具有一种“自我抒发”的特点。（2）“三恋”从本次列车终点、流逝等作品开始，以冷静、“客观的笔调来写动荡社会背景下普通人的生活。1985年创作的小鲍庄曾被视为“寻根”文学的代表作品。从1986年开始发表的“三恋”（包括荒山之恋、小城之恋、锦绣谷之恋）则因所表现的性题材引起争议。,（3）80年代末至90年代神圣祭坛、叔叔的故事、乌托邦诗篇、纪实与虚构（长篇