第一讲柳永与北宋前期词(下)

,第一讲,柳永与北宋前期词(下),渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！,四、词境不凡的范仲淹词与张先词,塞下秋来风景异,“塞下”点明了延州的所在区域。”秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了边地秋季和内地大不相同的风光。,思考并讨论:”异”字的妙处何在?,“异”字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意，同时也为思乡怀归之情埋下伏笔。,衡阳雁去无留意,雁去衡阳毫无留恋之意，雁都如此，人何以堪？,四面边声连角起,“边声”，乃为边地的悲凉之声，总指一切带有边地特色的声响，李陵在答苏武书中曾有所表述：“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起”。,思考并讨论：这一句营造了什么样的氛围？,千嶂里，长烟落日孤城闭两句极写边塞荒凉而又壮阔的景象。,上片以写景为主，人物的主观情绪隐含其中。,下片转入抒情，这实际上是词的写作方式之一。写词要么前景后情，要么前情后景，要么情景结合，本词是前景后情的方式，当然，景中亦有作者情感的投射。,浊酒一杯家万里词人的自抒怀抱。,燕然未勒归无计,乡愁生发之因。,羌管悠悠霜满地”写夜景，时间上是“长烟落日”的延续。耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。,人不寐，将军白发征夫泪！,“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。尾句写将军头生白发，征夫因思妇而流泪。,尾句由自己而及征夫，总收全词。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。,思考并讨论:,这首词在内容、风格上与以往所学之词相比有什么特色？,这首词，实际上是边塞词的首创，风格苍凉遒放，成为词史上的重要词篇，它把词的创作引向多方面反映现实生活这一广阔的道路，使酒宴歌席上传唱的曲词，有了强烈的抒情性、形象性和现实性，对词的题材、内容与境界的开拓有着积极意义。,天仙子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。,他经历了从晏、欧到柳永、苏轼这一漫长历史时期，是北宋年寿最高的词人。词风结介于晏、欧与柳永之间，一面如晏、欧承南唐遗风仍多小令，另一面又如柳永取时调新声作慢曲。他的慢词也多用小令作法，这在北宋诸家中，可谓独树一帜。,“张三影”,【渔隐丛话前集卷三十七引古今词话】有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事，眼中泪，意中人也。”子野曰：“何不目之为张三影？”客不晓。公曰：“云破月来花弄影。娇柔懒起，帘压卷花影。柳径无人，堕风絮无影。此余生平所得意也。”,词前小序交待了写词的时间、地点与作者的身份、心情。词用题序，始于张先。他缘题赋词，写眼前景、身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性与现实感。此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。正因为如此，张先词还被人视为“古今一大转移”（白雨斋词话卷一）。,上片写伤春之情，可分为两层。开篇两句是第一层，写持酒听歌。,第二层，写伤春自怜之情。,往事后期空记省,这一句怎样理解？,下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美，也可分为两层。,“沙上”二句写目之所见，为词之第三层。,“重重帘幕”到篇终是第四层。这一层的关键性词语是“风”字。“风”字贯穿整个下片。,沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。,【渔隐丛话前集卷三十七引遁斋闲览】张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：“尚书欲见云破月来花弄影郎中。”子野屏后呼曰：“得非红杏枝头春意闹尚书耶？”遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。【宋刘攽贡父诗话】欧阳文忠公见张安陆，迎谓曰：“好！云破月来花弄影。”,汇评沈际飞草堂诗余正集：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。杨慎词品：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！王国维人间词话：此词“着一弄字而境界全出矣。”,从这首词来看，“影”字的美学意义至少可以表现在以下三个方面：第一，有助于从自然美上升到艺术美。第二，可以把自然形态的“实”景转化为艺术形态的“虚”境，化实为虚。第三，还可以使原来的静态美过渡到动态美，化静为动。,试与晏殊词比较，分析其中伤春之情的不同。,思考并讨论：,柳永,柳永（987?1053?）,官屯田员外郎，世称柳屯田。创作慢词独多。宋代第一位专业词人。有乐章集传世。,不愿穿续罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫：不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。,一、柳永的词作内容,（1）表现男女爱情、离愁别恨。（2）表现羁旅行役之苦。（3）描写城市风光。,柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。第一，扩大了题材。用词来描写都市风光，写羁旅情怀。第二，发展了慢词。词集中所增新声绝大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲敦煌曲本为小令者，柳永亦大都衍为长调。第三，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。第四，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。,纪昀四库全书总目提要：,词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易。,鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！,雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。,望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,以赋法写词，大开大阖，此词堪称杭州赋写出了杭州的富庶与美丽。,上片主要勾勒钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。,开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇，总写了杭州的“形胜”与“繁华”。,宋四家词选说：“柳词总以平叙见长，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”,烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。,从各个方面描写杭州之形胜。,市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。,写杭州之繁华.,下片前半段专咏西湖，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面写西湖美景。最后则作颂词，归美郡守。词中有总写、有分写，铺叙委婉，层次分明。,重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。,写出西湖湖山全景以及四时风光之美。,南宋谢处厚有诗曰：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。”（杭州）,羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。,思考：“弄”、“泛”、“嬉嬉”等词说明了什么？,千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。,写达官贵人此游乐的场景。,异日图将好景，归去凤池夸。,最后则作颂词，赞美郡守。,八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,亦名“甘州”，因八句故而又名。是游宦他乡思乡怀归之作，思念的对象是家中妻子。词写得高华深婉，不同于赠妓之作，是柳的雅词，但雅不避俗。上片写景，下片抒情，上片望中所见，同时融情入景，下片望中所思，即景抒情。,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。,开头写景点出了时间、地点、事件、人物，可见赋的写法，同时描景中可见清冷凄凉的情感基调。,开头两句写雨后江天，澄澈如洗。,渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。,写雨后秋暮的景象，具有盛唐博大高远的气象。仍是景中有情。,“霜风”是冷涩的秋风，“凄”，即冷，是人的感受，“紧”，急，但比“急”更带主观情感。“霜风凄紧”比“秋风冷急”用得好。这是身体上的感受。“关河冷落”是眼中的感受。“残照当楼”写到自己，登楼本已有悲哀，再加上夕阳残照，美丽而凄凉，有悲壮的色彩，似李白忆秦娥之高雅雄浑。这就不仅仅是一种旅愁，这也不是婉约词的小情，而是由小情升华起来的大情，体现出士大夫的情感。,是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。,上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。,三、四句写登楼所见。第三句近景，以花的飘零用来表现人的飘零，这又是情，指他孤苦飘零的身世。第四句远景，江水本不能语，而词人却认为它无语即是无情，这也是无理而妙之一例。同时，这又暗示了自己有很多话要说。,下片直接抒发思乡之情，反复缠绵地加以表现，体现了婉约词曲折言情的特点。下片形成了四层的婉曲。,不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。,换头以“不忍”二字领起，在文章方面，是转折翻腾，在感情方面，是委婉深曲。明明登高望远（临：面对），而言“不忍”，这是第一层婉曲。这第一层婉曲当中又含有了4层婉曲：不忍登高，终于登高，故乡遥远，归思难收。,叹年来踪迹，何事苦淹留?,转而自问，用反问加强语气，淹留的原因是游宦。这一句突出了归思与淹留的矛盾，这是第二层婉曲。,想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。,表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。这是悬想之词。化实为虚，章法上显得轻灵、灵动。这是第三层婉曲。,白雨斋词话卷五：古人词有竟体高妙而一句小疵，致令通篇减色者，如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章，情景兼到，骨韵俱高，而“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不检点之故。,争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,这里写自己凭栏凝愁，这是实写，“争知我”三字又使之化实为虚，句式显得空灵动荡，这是第四层婉曲。,艺术特点：（1）作者善于用“领字”生发句意，上片用“对”字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以“渐”字承上启下。下片以“望”字兴起思乡之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想”字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。,（2）情景交织，笔法多端。词上阙寓情写景，下阙因景抒情，把景物、离愁、恋情