一部音乐作品不同段落表达的不同情感

第一单元音乐的情感表达,第一课,一部音乐作品不同段落表达的不同情感,歌剧白毛女选段,贺敬之、丁毅编剧,马可张鲁瞿维焕之向隅陈紫刘炽曲,作品简介,白毛女发表在抗日战争胜利前夕的1945年，它是中国新歌剧艺术成熟的一座里程碑，它标志着中国歌剧终于寻找到了自己独特的发展道路，形成了自身鲜明的美学风格。歌剧白毛女采用中国北方民间音乐的曲调，吸收了戏曲音乐及其表现手法，并借鉴西欧歌剧的创作经验，是在新秧歌运动基础上发展起来的中国第一部新歌剧。,故事情节起源于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说，深刻阐述了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。剧本情节是地主恶霸黄世仁逼死佃户杨白劳，污辱其女喜儿，喜儿被迫逃入深山成了“白毛女”。八路军来到了该地区，喜儿重见天日。1945年，延安鲁迅艺术学院据此集体创作出歌剧白毛女，同年4月在中国共产党第七次全国代表大会上演出，受到热烈欢迎，后在解放区各地陆续上演，深受广大人民和八路军官兵的喜爱。,中华人民共和国成立后，根据歌剧题材改编的同名电影、京剧、舞剧等均成为各艺术门类中的精品，历演不衰。,作者简介,现代著名革命诗人、剧作家。1924年生，山东峄县人。15岁参加抗日救国运动。16岁到延安，入鲁迅艺术学院文学系学习。17岁入党。1945年，他和丁毅执笔集体创作我国第一部新歌剧白毛女，获1951年斯大林文学奖。历任中国作家协会和戏剧家协会理事、文化部副部长等职务。建国后，写了回延安雷锋之歌等有名的诗篇。,白毛女编剧之一贺敬之,白毛女作曲之一,马可作曲家,江苏徐州人。1935年在河南大学化学系学习，同年参加一二九运动。后在冼星海的感召和引导下，参加河南抗敌后援会巡回演剧第三队。1937年后从事抗日宣传活动,1939年抵延安，在鲁迅艺术学院音乐工作团工作、学习，得到冼星海、吕骥等人的指导，记录、整理过大量民族资料。一生写了二百多首（部）音乐作品，其中以歌曲南泥湾（1943年）、我们是民主青年、咱们工人有力量、吕梁山大合唱，白毛女（与瞿维、张鲁、向隅等合作）、小二黑结婚，等流传最为广泛。,故事发生在河北省某县杨各庄。一九三五年的农历除夕，佃农杨白劳因无法还债，在外面躲了几天回到家里来，准备和他唯一的女儿-喜儿一同过年。亲家王大婶也来帮助他们料理过年的事情，不料恶霸地主黄世仁打发他的狗腿子穆仁智来到了杨家，逼着杨白劳去见地主。当晚，在黄家，黄世仁强迫杨白劳用喜儿来抵债，尽管杨白劳苦苦哀求，黄世仁还是强迫他在闺女的卖身契上按了手印，然后被推出了黄家的大门。杨白劳悲愤交加，晕倒在雪地里，被老友赵大叔发现将他送回家里。当时，喜儿、王大春（喜儿的未婚夫）以及王大婶都在兴高采烈地准备过年，赵大叔在给他们讲述红军的故事。只有杨白劳想着被迫卖女儿的心事，痛苦万分。终于在喜儿入睡了之后，服了卤水，冲出门外，高喊着：我死也要死到你黄家的大门口去！就这样含恨惨死。第二天清早，王大春到杨家来拜年，发现了杨白劳死在雪地上，赵大叔看见了杨白劳手中的那张卖身契，才知道了杨白劳自杀的原因。正在这时狗腿子穆仁智带着打手们来硬把喜儿抢走。喜儿在黄家受尽了种种虐待，并遭受了地主黄世仁的侮辱。喜儿决定上吊自杀，被好心的佣人张二婶救了下来，并鼓励她活下来为杨家报仇。,作品内容,穆仁智找王大春逼债被王大春和关大锁痛打了一顿，王大春在赵大叔的指引下投奔红军去了。数月后，地主黄世仁要娶亲，黄世仁母子策划把不服管教、声言要报仇的喜儿转卖给妓院，幸亏有张二婶的帮助，使喜儿逃出了黄家。黄世仁和穆仁智连夜追赶喜儿，在一条河边发现了喜儿的一只鞋，他们断定喜儿是投河自尽了，于是喜儿才逃出了虎口。三年过去了，全村的人都以为喜儿死了，可是喜儿并没有死，她逃进了深山老林，用野菜、树皮和庙里的供品充饥，生活的煎熬使得她的头发都变白了，她被村里的人传说成鬼，叫她“白毛仙姑”。抗日战争爆发，中国共产党领导的八路军英勇抗战，深入敌后建立了抗日民主根据地，这时当年投奔八路军的王大春也跟随队伍回到了家乡，领导穷苦的乡亲们进行减租减息的斗争。但是，地主黄世仁借白毛仙姑造谣惑众。为了揭穿黄世仁的阴谋，大春决定查明事实真相，于是，夜晚与大锁藏在奶奶庙内，适逢变成白毛女的喜儿又到奶奶庙来取供品，发现有人慌忙夺路逃走，大春和大锁紧追到山洞，才发现这个白毛仙姑原来是活着的喜儿。当乡亲们看到了被地主迫害成“白毛女”的喜儿以后，群情激愤，纷纷控诉黄世仁的滔天罪行，这个罪大恶极的恶霸地主终于受到了人民政府的严厉的审判。全剧在欢呼解放的歌声中闭幕。,歌剧白毛女的六个选段：,北风吹,哭爹,十里风雪,我要活,扎红头绳,太阳出来了,体会不同的情感,北风那个吹雪花那个飘雪花那个飘飘年来到爹出门去躲帐整七那个天三十那个晚上还没回还大婶给了玉交子面我盼我的爹爹回家过年卖豆腐赚下了几个钱集上我称回来二斤面怕叫东家看见了揣在这怀里头四五天卖豆腐赚下了几个钱爹爹称回来二斤面带回家来包饺子欢欢喜喜过个年唉过呀过个年,天真、期盼,北风吹（芭蕾舞剧白毛女选曲）,沉重、不安,杨白劳和喜儿的对唱。为体现他们追求幸福的心情，作曲家在杨白劳的主题曲调基础上做了一些改变，出现了较轻快的情绪。杨白劳独唱是四个乐句的复乐段；喜儿独唱是加上补充句的单乐句结构，为突出喜儿的天真活泼，稍加快了一些速度，整首乐曲节奏紧凑，生动地展示出他们期望能平安过个年的欢快情绪。,欢快,黄世仁逼债逼死了杨白劳，喜儿扑倒在她爹尸体上哀哭，这时，作曲家将北风吹改为四四拍子，并且在旋律进行中运用了民间哭调的典型音调同音同节奏的反复，旋律线条下行，以及每句结尾用拖长音。,悲恸、伤心欲绝,愤恨,受尽压迫和侮辱的喜儿对地主的恶毒产生了极强烈的仇恨，因此我要活的音乐具有朗诵呼号的性格，并且充满了力量，特别在结束的两个短句“我要活”的结束处，运用两个向上的音程大跳，不仅刻画了喜儿内心蕴藏的强烈的仇恨力量，也暗示了极度悲痛的反抗决心。,电影白毛女插曲喜儿哭爹,开朗、明快,这首合唱是当躲藏在山洞里生活了三年的喜儿被八路军和人民群众解救出来时大家所唱的，这时舞美设计的火红阳光，象征着黑暗统治的结束，光明前程的到来。正是在这首合唱，唱出了整部歌剧的中心思想“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”。为了刻画人民翻身得