从古典走向浪漫

,音乐从古典走向浪漫,贝多芬(1770-1827),竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王座，也永勿欺妄真理。贝多芬（1792年手册）,贝多芬是一位集古典主义大成，开浪漫主义先河的欧洲古典音乐作曲家。被后人尊称为”乐圣”。,贝多芬早期的音乐，有着海顿和莫扎特的宫廷音乐风格，注重形式美，如第一交响曲、月光奏鸣曲等。而从第三交响曲开始，一个分明的线索主题或思想贯穿整部交响曲，这在第五和第九交响曲里特别鲜明，而这，是贝多芬之前的的作曲家没有做到的。,第五命运交响曲为他中期的代表作品。全曲通过两个对立主题、两个对立形象之间的冲突，刻画了光明与黑暗的斗争，歌颂了光明战胜黑暗的欢乐，表现了“通过斗争，获得胜利”的主题思想，他的音乐，从当时奥地利宫廷音乐那种文质彬彬中冲出来，一雷霆万钧之势震撼人们的心灵。,贝多芬的交响曲有更多的现实表现力和情感刻画，听众不再是单一地去享受美丽的旋律，而且需要去思考、揣摩作曲家的意图和动机。这大大丰富了音乐的内涵。可以说，这也正是浪漫主义音乐的基础。,第九（合唱）交响曲第四乐章选段,联合国教科文组织将第九交响曲的原谱定为人类文化遗产,肖邦（18101849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了波兰舞曲，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如：第一叙事曲等；有充满爱国热情的战斗性作品，如革命练习曲等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。,肖邦，c小调练习曲革命一八三一年，离开故国多年的肖邦，于返回祖国的途中，在德国斯图加特得知了波兰的华沙革命失败，俄国军队已占领华沙的消息。于是他在悲愤慷慨之余，写下了这首练习曲。左手奏出代表着失望与愤怒的上下行音节，似狂浪波涛般滚动，犹如同仇敌忾的热血在沸腾；右手同时奏出壮烈的八度和音旋律，似号角般铿锵有力，仿佛是肖邦自己在宣告波兰不会亡!。,本曲为有魄力的快板，c小调，4/4拍，ABA三段体式。第一段从c小调起经各种转调至降B大调，反映出极度的悲愤与激昂。第二段的情绪稍显平和，但仍是洋溢着满腔悲愤的曲调。第三段为第一段的再现，从c小调起又经多种转调，最后回到c小调而终了。,土尔其进行曲,古典主义音乐和浪漫主义音乐的特点：古典主义音乐崇尚理性、感情约束、结构严谨、手法洗练。浪漫主义音乐崇尚激情、珍视自由随意、讲求个性突出。,瓦格纳（1813-1883）德国作曲家。,简西贝柳斯（1865-1957），芬兰最著名的作曲家、民族乐派的代表人物。初学小提琴和音乐理论，毕业于赫尔辛基音乐学院，后赴柏林、维也纳进修。著有多部作品，凝聚着炽热的爱国主义感情和浓厚的民族特色，因而获得了世界的公认。,音诗芬兰颂作品作于1899年，是西贝柳斯最著名的代表作。,芬兰颂这首举世闻名的杰作，曾对芬兰民族解放运动起过很大的推动作用。它在向全世界诉说位于北极圈的这个小国为生存而进行的殊死