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文档简介
双声叠韵在古诗文中的运用,一、汉语中的双声叠韵现象,（一）叠音词：如“津津、洋洋、纷纷、潺潺、往往”等。这些叠音词并不是由“津、洋、纷、潺、往”等重叠形成的，也不能从这几个字的含义去理解上述叠音词的含义，只能从整体上去理解。它们与“高”的重叠形式“高高”，“慢”的重叠形式“慢慢”，“轻”的重叠形式，“轻轻”等的构成形式是不同的。,（二）双声词：如“淋漓、匍匐、踌躇、犹豫、流利、慷慨、吩咐、崎岖”等。这些双音节词的两个字的声母相同，叫双声词，它们也都不能拆开来理解和使用，“淋”和“漓”各自都不包含有“淋漓”意思；谁也没法解释什么是“踌”，什么是“躇”。,（三）叠韵词：如“崔嵬、峥蝾、徘徊、荡漾、汹涌、咆哮、彷徨、憧憬”等。这些双音节词的两个字韵母一样，叫叠韵词。叠韵词和双声词一样，也都不能拆开来理解其含义，因为它们也都不是按意义的关系而结合起来而是按叠韵关系而结合的。,二、双声叠韵运用的音乐美,（一）双声之例：“参差”荇菜（周南关雎），搔首“踟蹰”（北风静女）。（二）叠韵之例：赠之以“勺药”（郑风溱洧），不流“束楚”（郑风扬之水）。（三）双声叠韵之例：“辗转”反侧（周南关雎），彼黍“离离”（王风黍离）。,以琵琶行并序和秋声赋为例浅析一下双声叠韵在诗文中运用的音乐美：（一）双声词之音乐美,“间关莺语花底滑”（琵琶行并序），“间关”乃由舌面前塞音和舌根塞音组成的双声词，非仅状莺啼，同时将琵琶声的宛转流滑表现得淋漓尽致。“幽咽泉流水下难”（琵琶行并序），“幽咽”是由舌面元音“i”组成的双声词，刚开始发元音时，喉腔的紧张状态是均衡的，除声带作均匀的振动外，其余发音器官是静止，直到说出“咽”字，运用舌尖塞音收尾，表现强烈的情感。白居易用此二字不仅描写低沉微弱的琵琶声，亦突显其被谪之心，以及琵琶女见弃苦闷的情感。,（二）叠韵词之音乐美“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃。”（秋声赋）从拟音得知，“淅沥”二字从介音、主要元音至韵尾皆相同，肯定是叠韵词。虽介音“i”开口度最小，响度不大，但由舌根塞音收尾更有爆发力。,（三）双声叠韵词之音乐美“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”（琵琶行并序）；“其为声也，凄凄切切，呼号愤发。”（秋声赋）。在状秋风方面，白居易用送气舌尖擦音的“瑟瑟”二字；欧阳修则用送气舌面塞音的“凄凄切切”四字，二者相同在于藉由“送气”音，也就是透过从肺部出来的空气发音，音质浑厚，又同以舌尖塞音收尾，不仅“一发即逝”，更模拟秋风呼号。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”（琵琶行并序）；“其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣。”（秋声赋）。在状器物所发出的声音上，欧阳修于“鏦鏦铮铮”上用阳声韵收尾象征秋风触物，其发出的声音是高亢的；而白居易擅用“嘈嘈”“切切”四字，在拟声词一平一仄的相对下，于节奏一长一短的搭配下，突显大弦
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