《长亭送别》曲词鉴赏.ppt

长亭送别曲词鉴赏,元曲和元杂剧介绍,元曲基础知识：唐诗宋词元曲的风格,清李调元雨村曲话：“三百篇而为诗，诗变而为词，词变而为曲。”唐诗风格多样，或慷慨激昂、或缠绵婉转、或英雄气概或儿女情长，其大多为文人吟哦而非供演唱。宋词是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗。它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素，具有高度音乐性、韵律美和浓郁的生活气息的文学新形式。元曲是元代兴起的一种配乐歌唱的诗歌体裁，继承了诗词的清丽婉转；曲中特有的民间文学的通俗性、口语化，以及北方民歌中所表现的直率爽朗的精神与质朴自然的情致，描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。,元曲基础知识：元曲的分类和特点,元曲基础知识：元曲的分类和特点,宫调：正宫-惆怅、黄钟宫-缠绵、仙吕宫-清新、中吕宫-跌宕、南吕高-感叹、双调-健朗、商调-凄惶、越调-谐趣、大石调-蕴藉每一宫调各有它所属的曲牌，元杂剧一折用同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。,第一本：张君瑞闹道场杂剧（四折）第二本：崔莺莺夜听琴杂剧（五折）第三本：张君瑞害相思杂剧（四折）第四本：草桥店梦莺莺杂剧（四折）第五本：张君瑞庆团圆杂剧（四折）,课文长亭送别选自第四本第三折,山西洪洞明应王殿元杂剧壁画(摹本),台上前排5人是演员，能分出末、旦、净、丑行当，后排5人为乐师，幕后一名演员正在观看演出实况。,山西稷山金墓出土元杂剧砖雕,河南省焦作市西冯封村元墓出土元杂剧陶俑,王叔晖和她的西厢记连环画,王叔晖和她的西厢记连环画,王叔晖(19121985)是现代著名工笔重彩人物女画家。她出身于书香门第，受家庭熏陶，自幼喜爱绘画，1927年辍学，自学绘,画，1928年加入由金城发起创办的“北京中国画学研究会”，后以卖画为生。新中国成立后，在人民美术出版社任职，并为北京画院画师。期间创作了大量美术作品。王叔晖擅长工笔人物画、连环画，尤精仕女画，创作的以古典题材为主。她善于继承中国画线描的优秀传统，并吸收西画的透视解剖法，用笔精细，人物造型准确，形态逼真，细节刻画细致入微，线条犀利，设色考究，艳丽典雅。她所塑造的仕女形象美而不媚，清秀生动，保持了唐宋以来工笔重彩人物画的优良传统。,王叔晖工笔人物画欣赏,1996年夜宴图北京嘉德国际拍卖会以24200元成交1996年倚石沐春风成扇（19.555cm）北京翰海拍卖会以13200元成交2002年柳荫赏荷扇面朵云轩拍卖以1000元拍卖2004年红楼梦人物四条屏(4729.5cm)北京翰海拍卖会以68000元成交,王叔晖工笔人物画行情,王叔晖西厢记“听琴”欣赏,西厢记连环画,20世纪60年代初，她的连环画西厢记获第一届连环画创作一等奖。1983年第1期中国画报将16幅本的工笔连环画西厢记全部刊出。专家评价这套西厢记连环画的特点是：人物形神,生动，环境充满诗情画意，色彩典雅端丽，线条流畅刚劲。专家评价说：“她的西厢记运用极其娴熟的传统技法，细腻而生动地刻划了人物的形象，称得起是一部划时代的杰作，是可以和王实甫的西厢记名剧百世并传的。中国连环画史将永远记载她的创辟之功和这部代表作品。”,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,长亭送别曲词鉴赏,长亭送别主题(蒋星煜主编元曲鉴赏辞典),“长亭送别”并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描摹。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵交织着对的亲人的百般依恋，对,即将来临别离的无限悲戚，对逼求“蜗角虚名，蝇头微利”的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂美。莺莺在送别张生时的依恋、痛苦、怨恨、忧虑，都是与她美好的爱情理想紧紧联系在一起的。,长亭送别主题,“长亭送别”既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼。在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。“长亭送别”是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。(邓绍基主编元代文学史,长亭送别层次和内容概括,第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。,端正好曲词鉴赏,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。【鉴赏提示】：情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。,1、请说说端正好曲是如何做到情景交融的？,本曲通过对、和五个富有特征的景色的描绘，构成了意境。,蓝天的白云，满地的黄花，凄紧的西风，南飞的大雁，如丹的枫叶，黯然销魂的凄凉,2、请说说曲中“染”、“醉”的练字特点。,“染”字照应下文“离人泪(见“红泪”注)”三字，写枫林因离人的眼泪而染红的迷离朦胧的景色特征；“醉”写枫叶迎风摇动，写出了女主人公不能自持的情态。,端正好曲词鉴赏,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,3、范仲淹苏幕遮：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”请对范词与本曲作对比分析。,范词景色壮阔，悲凉中流露出高远的格调；本曲景色凄冷，悲凉中流露出较多的感伤。,4、同样写红枫，毛泽东“看万山红遍，层林尽染”，请对比两个“染”字。,毛词该句融入整个上片，表现了“万类霜天竞自由”的勃勃生机；本曲则着重通过对红枫因离人泪水染红的联想，表现了离别的伤感主题。,滚绣球曲词鉴赏,恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却(刚刚)告了相思回避（停止），破题儿（离别的开始）又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏(chuan)；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！【鉴赏提示】：以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。,1、请结合注释，对“却告了相思回避，破题儿又早别离”作解释。,刚刚摆脱相思之苦，可又要分离。,滚绣球曲词鉴赏,恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏(chuan)；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！,2、与“松了金钏”“减了玉肌”内容、思想相近的宋词名句有：,一恨相见之晚，分离之快；,3、曲中有三“恨”字，请作解说。,衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永）,莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。（李清照）,二恨斜晖(时间)无情，飞速流逝，马上就要分离；,三恨遥见分别之地(空间)，分离在即。,叨叨令曲词鉴赏,见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。,本曲运用和的修辞方法，由眼前看到的车、马联想：，。,1、本曲用了什么修辞守法，在时间上本曲描写的情形有什么特点？,排比，反复，别后的生活，无心打扮，昏沉欲睡，泪水纷飞，寄书抒情。,脱布衫,西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌出。,幺篇,“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。,朝天子曲词鉴赏,暖溶溶玉醅(pei)，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要(何尝不想)吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。,3、“蜗角虚名，蝇头微利”表现了莺莺怎样的人生观？,、视功名利禄为粪土，,4、第四句在本曲中起什么作用？,承上句“拆鸳鸯在两下里”而来，反映了对制造离别的母亲的的怨恨和碍于情面、不便明说的无奈之情。,、对美好爱情生活的向往。,耍孩儿曲词鉴赏,。,【淋漓襟袖啼红泪】用典：魏文帝时期，有个少女被选入皇宫，她与父母分离时哭的很伤心，用玉壶接下了她的眼泪，玉壶被染成了红色。晋王嘉拾遗记后把女子非常伤心时流下的眼泪叫做“红泪”。【比司马青衫更湿】用典，夸张，暗用唐诗“江州司马青衫湿”唐白居易琵琶行表现主人公因别离而生的伤心之情。崔莺莺因别离而流下的眼泪比白居易听琵琶女演奏所流下的眼泪还要多。【伯劳东去燕西飞】化用“东飞伯劳西飞燕”乐府诗集后以“劳燕分飞”比作别离。经过这些铺垫描写，人物感情已经接近高潮。,五煞二煞,宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。,五煞二煞,果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个哭字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。,五煞二煞,一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。,一煞曲词鉴赏,青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,1、本曲与端正好在写景上有什么异同？,端正好描写的是晨景，本曲描写的是暮景；,端正好写云花风雁，本曲写山林烟霭；,端正好通过写景渲染气氛，本曲写萧瑟的景色遮挡了视线，通过写景直接抒情，以景衬情，化情入景。,一煞曲词鉴赏,“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。,一煞曲词鉴赏,随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。,收尾曲词鉴赏,四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳