关于春天的诗词《浣溪沙·舟逐清溪弯复弯》鉴赏

关于春天的诗词浣溪沙舟逐清溪弯复弯鉴赏 浣溪沙舟逐清溪弯复弯近现代：王国维舟逐清溪弯又弯。垂柳开处见青山。毵毵绿发覆烟鬟。夹岸莺花迟日里，归船萧谷夕阳间。一生难得是春闲。译文 小船儿沿着弯弯的清溪曲折而行。两岸是浓密的杨柳，偶在风吹开处窥见远远的青山仿佛像那丝丝绿发披覆着女子的髻鬟。 夹岸莺啼花放，在那迟迟的春日里；归船吹箫击鼓，在那西下的夕阳间。啊，一生难得的正是这春天的闲暇。注释 浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。 毵（sn)毵：毛发或枝条细长貌。 绿发：指眼前垂拂纷披的杨枝。 烟鬟：指女子乌黑美丽的头发，喻指云烟缭绕的远山。 迟日：指春日。 萧鼓：指春社祭神时的萧鼓。赏析 浣溪沙舟逐清溪弯复弯是首写山水风景的小词，流露出一种人间词中难得有的好心情和好兴致。 起句“舟逐清溪弯复弯”是指小舟在清澈曲折的溪水中自由自在地划行。“逐”，强调了舟行之随意，它不是故意做出曲折的姿态，而是随自然弯曲的溪水而行。正如苏轼论文时所说的“但常行于所当行，常止于所不可不止”的那种“行云流水”的境界（答谢民师书）。“弯复弯”，与阮郎归中“美人消息隔重关，川途弯复弯”的用词虽同而给人的感受不同。“川途弯复弯”是强调前途的艰难阻隔，这里却是写船行的自然随意。“垂柳开处见青山”的“开”字用得很好，它既写出了小舟在杨柳稀疏之处忽然发现柳外青山的豁然开朗之感。这两句写的是放舟春游的自然环境，但也同时写出了人在这种环境中所感到的自由和适意。“毵毵绿发覆烟鬟”是进一步描写近处垂柳和远处青山共同组成的画面。这个句实际上有双关的含义，既能够看作是写近景垂柳远景青山的自然风光，也不妨能够看作在写乘舟春游的美人。 “夹岸莺花迟日里”写春暖花开的两岸景色，“归船萧鼓夕阳间”写的是游春之人的萧鼓丝竹之乐。古人说：“四美俱，二难并，穷睇眄于中天，极娱游于暇日”（王勃滕王阁序），王国维自己也说过，“四时可爱惟春日，一事能狂便少年”（王国维晓步）。大自然的春色提供春色每年都有，而且它如此慷慨地把这美色提供给人间，不分贫富也不论贵贱，只要你有悠闲的心情和审美的悟性，就能够得到尽情的享受。不过，这么简单的两个条件却不是人人都能具备的：萧鼓楼船的达官贵人固然未必真正懂得大自然之美；忧生忧世的诗人则很少有“能狂”的闲暇和“能狂”的兴致。赏析二 在人间词话里，作者提出了境界说，大大丰富了文艺批评的理论。境界是一个空间。根据构成空间的要素，境界可分为景境（物境）、情景和意境。一般来说，空间的构成是多因素的，但是空间的维度是由要素决定的，景境是一维的，情境是二维的，意境则是三维的。比如说，在景境空间并非纯粹的毫无情感的景物描写，只不过其主要意蕴是表现物和景的。 情境是二维空间，作品所表现的是景（物）和情，景既是情产生和存有的条件，是情的背景，是情的衬托。人间词中以情境词为多，其中有表现恋情的，有表现思妇怀远人的，有表现伤感的。无论是哪一类情境词，大多采用以景衬情的手法，表现了圣洁的情境。“清溪弯复弯”表达的就是有我之境。作者平素难得欣赏这样的闲适美景，休养的时候身入其