黄冰~整个课件古曲《春江花月夜》.ppt

春江花月夜,春江花月夜是中国古代乐府清商曲吴声歌的旧题，是宫体诗。到了唐朝诗人张若虚手中，他用诗歌再现了江南春夜的景色，象月光照耀下的万里长幅画卷。,以诗问天唐张若虚,春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷己，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。,春江花月夜原来是一首琵琶独奏曲，曲名为夕阳萧鼓，又名夕阳萧歌，浔阳琵琶，浔阳夜月，浔阳曲等。,春江花月夜是一首典雅，优美，舒情的民族管玄乐曲。是由引子，主题乐段，主题的多次变奏及尾声构成的。这首具有中国特色的变奏曲，每个乐段前面都有一个小标题。这些小标题向我们提示了音乐所描写的景色。是属于标题音乐；它们分别是：引子、江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水云深际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、矣乃归舟、尾声。,变奏、变奏曲,所谓变奏，就是变化的反复。变奏曲是用变奏的手法发展一个主题，使主题能得到多方面表现的一种乐曲。变奏是各种音乐作品中常用的发展乐思的手法。,民族乐器编制,引子:,这段音乐由琵琶、萧、筝等乐器演奏。这段音乐使我们联想到什麽？,江楼钟鼓,这段江南风格的主题音乐由丝竹乐器演奏。它是全曲的基础。,江楼钟鼓,春江花月夜,月上东山,这是乐曲的第一变奏。主要由筝、二胡、萧和碰铃来演奏。这个变奏是主题的引伸，采用中国民间音乐的一种变奏手法-换头合尾。这种手法形成统一中求变化，变化中求统一的艺术效果。,月上东山,风回曲水,这是乐曲的第二变奏。主要由琵琶来演奏。虽然这段音乐中引入了新的材料，但仍与前面的主题有着内在的联系。最后仍以“合尾”来结束此段。,风回曲水,花影层叠、水云深际,这是乐曲的第四变奏。主要由低胡、筝、洞萧来演奏。这段音乐由不同音区和不同音色来形成对比，使乐曲的情绪从优美转入壮阔。,花影层叠、水云深际,这是乐曲的第三、第四变奏。主要由低胡、筝、洞萧来演奏。这段音乐由不同音区和不同音色来形成对比，使乐曲的情绪从优美转入壮阔。,花影层叠、水云深际,渔歌唱晚,这是乐曲的第五个变奏。主要由琵琶、二胡、筝和打击乐器（木鱼）来演奏。这段音乐很有特色。它在歌唱性的旋律中使用休止前半拍的手法，而休止部分又用打击乐器（木鱼）敲出节奏，显得风趣生动。为乐曲增添了诙谐、活跃的气氛。,渔歌唱晚,洄澜拍岸,这是乐曲的第六个变奏。首先是琵琶的演奏不断加快。接着乐队奏出气势宏伟的旋律，筝有力的划奏与乐队时强时弱的音响，形成江水拍岸、浪花飞溅的景象。,洄澜拍岸,桡鸣远濑、矣乃归舟,这是乐曲的第八变奏。是全曲的高潮乐段。由筝的琶音衬托着乐队合奏。音乐由弱到强、由慢而快。演奏乐器由少而多地逐一加入，使乐曲紧凑有力，激动人心。这段音乐的情绪达到顶峰，使人浮想联翩。,桡鸣远濑、矣乃归舟,尾声,琵琶、低胡等奏出悠扬、徐缓、抒情的旋律，前后呼应，结束全曲。,尾声,春江花月夜,犹如长幅国画卷。乐曲的表现手法具有由静而动，由动而静，由远而近，由近而远，以景抒情，情景交融的特点。使乐曲富有层次，高潮突出，引人入胜；而在音乐的创作技法上采用了主题音调的重复、变奏和衍生（换头合尾）的手法，并通过音区、音色、力度、速度、演奏技法等手段，使动人的音乐更具有强烈的感染力。,民