作业张艺谋电影色彩[1].doc

赣南师范学院2009级美术学2010-2011第1学期绘画色彩学作业评分标准课程名称 绘画色彩学专业 美术学班级 美术学(国画)0901美术学(国画)0902 美术学(水彩)0701美术学(油画)0901美术学(油画)0902任课教师 刘浔一、 题目结合张艺谋电影我的父亲母亲，从绘画色彩学的角度来解析电影中色彩效果，论文标题自拟。二、 要求1、中心突出，观点正确。2、条理清楚，论据充分。3、格式符合论文规范，字数不少于1200字。三、 评分标准 1、90分以上：论文观点鲜明正确，分析问题有深度，论据充分，阐述精彩，有自己独立的见地，逻辑性严密，条理清晰。能很好地综合运用所学知识进行问题分析，能以正确的观点和方法提出问题，视角独特，资料丰富，层次清楚，文笔流畅，对问题有创建性发挥和见解。 2、80分以上：论文观点正确，有一定的论据支撑，论点分析有一定深度和说服力，论文能保证其层次性与完整性。能很好地综合运用所学知识进行分析问题，能以正确的观点和方法提出问题，分析问题并解决问题。 3、70分以上：能较好地综合运用所学知识进行分析问题，能以正确的观点和方法提出问题，创意比较新颖，资料比较丰富，层次清楚，文笔通顺。4、60分以上：观点无明显偏差，态度认真，结构完整，语言流畅。基本能运用所学知识进行分析问题，能以正确的观点和方法提出问题，有主题，层次基本清楚。5、不及格：未完成预定的论文写作内容，或抄袭下载他人的文章；没有掌握必要的基础理论和专业知识，文章有明显错误，结构不合理，条理不清，论点不鲜明；字数少于规定要求。论文标题（黑体 三号字 居中）班级： 学号： 姓名：（宋体，小四号居中）内容摘要：（仿宋，小四，行距18磅，首行缩进两格）关键词：（同上）正文（宋体，小四，1.5倍行距）右下角加页码参考文献：（宋体，小四，行距18磅，格式参照示例）1 吕百达，激光光学 M. 高等教育出版社，2003，P165.页面设置：页边距上下左右各2厘米 A4纸打印 在色彩的运用上，一般来说，黑白片适于表现严酷、凝重的历史，适于表现严肃、庄重的题材；而彩色片能够传达欢快、喜庆、幸福、热烈等积极的情绪。但在我的父亲母亲中，对“现在”的叙述，选择的是黑白胶片，对“过去”的描述，用的却是彩色胶片。因为影片我的父亲母亲的“过去”发生的是浪漫、感人、温馨的爱情故事，用彩色来表现是最好不过的。而“现在”发生的则是沉痛、伤感的事实，季节又恰好是严冬，黑白胶片正好能够深化这种情绪的表现。反常规的色彩运用非常独到，对故事的叙述起到了潜移默化的重要作用，调动了观众的情绪，深化了主题。张艺谋电影作品中的色彩运用与中国传统文化、自身的艺术涵养、成长的空间和“求诸中国文化底蕴，追求世界雅俗共赏”的定位等密不可分。对色彩的处理不仅仅满足于对客观世界的简单摹写与还原，而且还非常重视色彩的象征意义和主观表现性，把电影色彩的语言表意融化为影片剧作的节奏与结构。（一）画面细节反映电影内涵 纵观张艺谋至今所拍摄的全部电影，我们发现其主题结构具有惊人的相似性，张艺谋电影中所传达的主题思想总是有一种人性的抗争。这种抗争的来源或是对传统束缚的挣脱，或是对权威力量的反抗，随着张艺谋电影表现形式和故事内容的不断变化，其中人物的抗争也呈现出了不同的表现形式，从而形成不同的结果。然而，从影片中还是能够感受到他在营造那种压抑的闭锁世界的同时，总是会塑造出一些个性鲜明、充满个性解放的人物(尤以女性形象最具典型意义，如“我奶奶”、菊豆、颂莲等)，来打破或者企图打破、尝试改变这个闭锁的世界而追求理想的世界。（二）电影中的象征与隐喻 电影作为涵盖面极广的大众化视听艺术，所产生的造型感染力与冲击力远比静态的绘画或文字强烈直接。张艺谋擅长的正在充分运用影像传播信息的特殊性，奇特巧妙地创造许多“象”外之“意”，“意”外之“境”，“境”外之“情”，借此给观众以双重或多重审美体验。他对乡村传统题材的把握，每每具有双重象征意义，另一方面又是对原始生命力的探寻与赞颂。表现城市生活亦不免流露出现代人对以往历史的几许依恋；而他运用最多、最娴熟的艺术手段，便是象征。 影片的主旨，不是一般性地讲述有头有尾的故事，而是想在更深的层次上，对我们的民族性心理进行探索。要完成这一命题，般意义上的纯写实手段，已经显得不够用了。因为，仅仅把外部世界描绘得惟妙惟肖，还不能对生活做出本质的概括；只有经过艺术家提炼加工过的内部真实，才能表现更深广的思想内涵。他电影中的画面色彩丰富绚丽，含义深刻，让人能从影片中感悟到更深刻的意境。首先，是对红色的偏爱。张艺谋的电影中女主人公几乎都回穿红色的衣服，特别是我的父亲母亲中“我母亲”那条红色的棉裤，几乎成为一种张氏经典。红色的服装，红色的道具，红色的背景，红色的故事。张艺谋的电影里充满了红色，这里面有剧情的需要，有深层内涵的外部体现，也有导演本身的偏爱。 其次，道具色彩与环境色彩呼应。再次，色彩对人物内心的视觉外化。 人物的性格、内心感受是内在的东西，想要在银幕上展现一个人的性格以及此时此刻的内心感受，必须寻找一个有效的视觉载体加以呈现，显然，色彩是众多载体中的一个。张艺谋是运用色彩外化人物内心的高手，他总是可以通过色彩的变化清晰、准确的传达人物的内心感情以及导演想要传达的东西。让观众通过视觉的刺激，下意识的体味电影角色的当下处境和感受。 每次看到“我母亲”在一片桔红色的树林里奔跑的时候，都会生出些许对爱情的憧憬，心跳会随着“我母亲”的脚步起伏，在心中为这个纯洁的姑娘祈祷。我的父亲母亲是一部很抒情、很唯美的影片。主人公“我母亲”是一个纯洁质朴，对爱情充满向往的农村姑娘。她的爱情是诗意的、美好的、不掺杂任何杂质的，同时又是委婉含蓄的。桔红色正是这种情感状态的绝佳的视觉体现，“我母亲”表达爱情的方式是中国式的，带着些许羞涩和腼腆。她的爱不同于菊豆的乱伦，不同于九儿的炙热，于是，红色不是它的颜色。张艺谋并没有因为对红色的偏爱使得对人物的解释产生偏差，他准确的抓住了“我母亲”的性格特征，用属于它的颜色外化了这个农村姑娘。 复次，将色彩运用到极致。 张艺谋电影的色彩不仅仅是为了形成一种风格，很多时候，色彩有它自身的含义更有导演想想表达的思想内涵。张艺谋是一个善于用色彩表达深层含义的导演，所以我说，张艺谋是一个会用色彩说话的导演。他的电影中的色彩都是由含义的： 一、民族化的展现。 导演是有民族归属的个体，在集体无意识的影响下，每个导演的影片都会渗透着民族的印痕，张艺谋也不例外。从故事到人物，从思想到情感，张艺谋的电影都会有很多民族化的展现，色彩也一样。 色彩的民族化展现首先是一种对事实的尊重。中华民族的婚嫁就是红色的，倘若让巩俐穿着非红的服装坐在花轿上，首先就没有了真实感。电影首先是一种记录和表现，通过记录一个故事，一段回忆，一种状态来表现导演的某种思考，某种担忧，某种感叹。那么在记录的过程中也就完成了民族化的展现，一种无意识的展现的同时，又有某种刻意的成分。 所谓无意识外的刻意是指，民族化的展现有吸引西方观众的成分。我们观看西方电影的时候会感觉到新鲜，因为另外一个民族的风情我们是陌生的。也就是因为陌生生出很多好奇，因为好奇容易产生一种认同，西方人看中国电影的时候也会有同样的感受。通过民族化的展现获取国际性的认同，应该也是张艺谋的聪明之处。穿着婚纱踩着红地毯步入教堂的西方人，看到一身红装坐着红色花轿的新娘，自然会产生一种新鲜和好奇，同时也会产生一种探究的欲望，在探究的过程中，他们认可中国电影。红红的灯笼映照出的不仅是姨太太们的喜怒哀乐，更有中国一夫多妻制下女人的悲哀和无奈，也或许还有整个人类都回避不了的人性中的尴尬。张艺谋通过民族化的色彩指向一个人类共同关注的命题，于是，民族的真的在银幕上变成了世界的。 二、情感的释放。 个体在感受外界刺激的时候，主要通过听觉、视觉、触觉。其中视觉是很重要的一个环节，每个颜色之所以都会有不同的约定俗成的含义，正是因为人们会通过视觉感受某种情感。 三、寓意的物化。 色彩是一种很直观的物化效果，很多不易直观表现的寓意往往可以通过色彩表现出来。 生活中，色彩赋予物体以灵魂，它是情感的象征，人们用色彩表达他的心情、感觉和欲望；电影中，色彩更是一种语言、一种力量，它能引起各种情感表达和联想，并且有它自己的性格和象征意义。作为一种象征意义，即当一种色彩与联想到的事物建立起密切的关系，表现出某种特殊的意义，并且被人们公认或在社会上流传的时候，就形成了这种色彩与某些事物关联的象征意义。同样，在银幕上，以具体直观的的色彩形象涉指抽象普遍的精神，它超越了表象的内容，唤起了观众对从未见过的世界的想象。在一部成功的电影的色彩运用中，其情感表达和象征意义又是密不可分的，某种色彩的象征必然会主人公或导演所要表达的情感，而某些情感的表达又往往需要色彩象征意义的推波助澜。所以说，无论是电影中独立色块的象征，还是局部场景的象征，亦或是整体色调的象征，都要与电影中所表达的情感相匹配。1、 独立象征人物与情境的渲染电影色彩的独立象征，大体上可分为两种：一种是通过服装和化装色彩来表现人物、塑造人物，揭示人物内心世界，从而达到明确的象征意义；另一种是通过道具和对场景气氛的渲染，达到某种暗示性象征。电影人常把这种电影色彩比作是最易穿透人物的表层空间直达人物内心世界的造型元素，它能将人物的心灵和灵魂像摆物品那样通过银幕昭示给观者。同时，这种色彩的独立象征还能够以导演创构的客观色彩的形象，再现人物生存与发展的真实的外部世界及电影艺术家的情怀。2、 局部象征黑白与彩色的碰撞电影色彩的局部象征通常是通过色彩场景空间或两级色彩的对比来表现其象征意义，其中以黑白与彩色影像的相互交织的营造手法最为突出。不论是黑白影像中所特有的记忆心理，还是彩色影像对视觉效果的强化，一部影片如集二者之优，常常会达到某种艺术效果。这种艺术效果所表现出的象征意义不仅能引起影片中的情感碰撞，而且也使影片主题得到升华。在色彩对比法的使用上突破过去年代用黑白画面表现，彩色画面则用来表现现实年代这一固有常规，使二者相颠倒，从而营造出一种具有特定情感的审美效果和象征意义。如张艺谋导演的我的父亲母亲，影片中就是用黑白画面表现现实中“我”与母亲在父亲去世后筹备葬礼及送葬，而回忆中母亲的初恋则是用彩色画面来表现。在以黑白为主色调的前后呼应的“现在”时空里，影片不断强化着父亲去世之后所带来的凄凉与悲怆，母亲以近似冷酷的面容一再现在观众眼前；以红色