九年级语文下册 第一单元 3《短诗五首》断章课件 新人教版.ppt

总统府琳这个名字长期散发着幽默睿智帅气的书卷和文章的人气，仿佛永远年轻，永远俊逸，永远超然。 他是为诗而作的，而且是为东洋和西洋而作的，读他的诗，听其丰满、轻快的声音，多么美丽、感人观赏两种读法，断章两种读法，断章，总统府琳(1)诗的构图。 (2)解读诗歌主题。 生于学习目标、作者、总统府琳(19102000 )、祖籍江苏溧水、江苏海门。 诗人学家。 1933年毕业于北京大学英语系，就学期间从徐志摩当教师受到高度评价，徐志摩不仅将总统府琳的诗发表于编辑诗刊，还请沈从文老师写了一篇标题。 由此经验，总统府琳被公认为新文化运动中重要的诗歌流派“新月派”的代表诗人。 作者简介，此时总统府琳和何其芳、李广田又创作了一本诗集汉园集，因此三人被称为汉园三诗人。 后来，总统府琳担任北京大学西语系教授、中国社会科学院文学所研究员、中国莎士比亚研究会副会长、中国作家协会理事等职务，莎士比亚和英诗翻译名家。 主要作品有汉园集、雕虫纪历、十年诗草 人与诗：忆旧说新山山水水、小说片断、莎士比亚悲剧四种、英国诗选等。 断章写于1935年10月，原为诗人酋长诗中的片断，独立成章，因此标题名为断章。 这是中国现代文学史上文字短，但意义丰富模糊的着名短诗。 站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。 月亮装饰你的窗户，你装饰别人的梦想。 作品的内容是什么？ 精巧的构图、空间变换时间变换、画面演变与扩大、画外与画内变换、主题、哲理诗、相对关联的卯之琳，诗人表现出相对平衡的观念，哲学思维：宇宙万物相互关联、相互依存。 三个方面表现了“相对”的辩证法、时间和空间的转换、局部和全部、画外和画内、昼夜、主要对象的转换，“你”站在桥上看风景时，“你”当然是看风景的主体，而美丽的“风景”是看风景的“对象”，在第二行诗中，是同一时间和空间，人物和场景依然是同时在另一层楼上“看风景的人”成了“看”的主体，“你”这个原本看风景的人物现在又变成了看风景，主体同时也变成了客体。 这首诗的哲学意蕴，第二节：以进入窗口的“月亮”为主体，关于“你”的是这个“窗边月光”的图像对象，其实这个夜晚，你进入了哪个朋友的梦中，成为了他梦中的“装饰”。 做那个梦的“他人”已经成为客体，成为做梦的人的“你”，还发挥着主体性的作用。 具体的抽象共存，作品分析，这短短的四行诗，在读者中产生了长久不衰的艺术魅力，至今仍赋予了强烈的美感。 首先是诗人避开抽象的说明，制作了象征性美丽的画面。 画面的自然美和哲理的深美达到了水乳交融般的和谐统一。 断章中的语言形式的配置与内容的隐含意义是不可分离的。 这使我们想起了古典诗歌的名句。 江畔的谁看到了月亮？ 江月何年初照人。 张若虚春江花月夜山对酒君思我，鼓离城我访君倾听。 李商隐子夜郊墅清人陆昆在评论后使用了“对举中的互文”。 也就是说，前后两个主宾语在内涵上是相同的，但在功能上是颠倒的。 修辞手法，举中互文：总统府琳断章语言安排就是这样进行的。“站在桥上看风景”和“看风景的人在楼上看你”，“看”这个动词没有变化，但是看的主体和对象变化了的“月亮装饰着你的窗户”和“你装饰着别人的梦”也是同样的句法。 这样一来，不仅与句子的首尾相联系，而且语言的密度、主语和宾语、主体形象和对象形象的交换、诗意形象的效果也得到了增强，视觉和听觉产生了音义旋转的美感效果，隐喻相对关系的哲理也得到了形象的深度和具体性。 修辞手法，第二读法，断章，卯之琳，论诗者多将卯之琳的断章看作是意义深远的哲理诗，其实读作话语诗，诗的味道十分优美如画，其丰富是永恒的情感，它是不可游戏的味道，其独创性的特点另一个理解是，断章写于1935年，这时的总统府琳处于失恋的痛苦之中。 雕虫纪历表示：“但是，1933年初秋，也有例外。 在和普通孩子的交往中有着罕见的初次邂逅，明显是彼此相通的“一点”。 因为我的骄傲，因为对方的奔放，看起来很快就去世了，这一点只能交给觉得值得珍惜而消失的朝露了。 出乎意料的是时隔三年多，我们相互有缘再会了。 这是互相无心或有意共同栽培的种子，突然发芽，甚至结出了花蕾。 我开始了美好的梦想，个人深感这方面的悲欢。 隐约我在希望中感到希望，预感到它不会开花。 1933年，总统府的琳和苏州的张充和爱，结果两人没能去起。 这次暂时的恋爱幸福和痛苦留在总统府琳的内心深处，从他恋爱，恋爱之后立刻就消失的感觉来看，更加明确了世间万物的哲理。 之后作者又写了鱼化石 距离的组织等富有哲学意义的词汇诗。 为什么是语言诗？ 站在桥上看风景的话，就会迷上眼前的景色不知道外面的事，看风景的人在楼上看你，登高临楼的眼睛看到的不是“风景”而是“站在桥上看风景”的你，楼上的人不看风景吗？ 是什么让那双眼睛深深地迷住了？ 是什么打动了那颗心？ 你一定是寂寞的思春，是个爱寻找知音的女人，爱人楼上的人一定很俊，云游天下的少年郎含情脉，懂得痴态可怜的心情吗？ 落花意识，流水无情的回忆，动人的想像，月光般神秘，奇妙甜美，宜人，温柔，朦胧，月亮装饰着你的窗户，你装饰着别人的梦，装饰着梦想内心的神秘，深深的剖腹产的单相思如何强烈地向人表白，一多以诗的格律着名的“三美”主张在断章年出现了三美。 在语言配置上，断章很有特色，前后两个主语和宾语在内涵上是相同的，在功能上进行了交换。 “站在桥上看风景”和“看风景的人在楼上看你”，“看”这个动词没有变化，但是看的主体和对象交换了，“月亮装饰着你的窗户”和“你装饰着别人的梦”的句法也是一样的。 这种形式不仅把诗句的首尾联系起来，还增强了诗句的联系和语言密度，主语和宾语，主体形象和对象形象交换，增强了诗画形象的统一，赋予了听觉上旋转馀音的乐趣，即诗中蕴含着音乐的美。 音乐之美、简洁、明亮四行诗，产生了永恒不可思议的风景。诗的前一节写的是“风景”，但并不是在风景的描写上涂墨。 桥，那座大楼，只要不经意让游客看到，就会让人联想到桥下的流水、游船、岸上的杨柳整体就像淡水墨画一样，留下微弱的背景让读者自己想象，让读者感受到深刻的韵味。 绘画美：断章中作者的观察视角不一定，他通过视角的出发点和着陆点的变化，获得了诗交替重叠的视觉效果，丰富了诗的形状，更加美丽。 这与一些中国古诗不同，如柳宗元的江雪“千山鸟飞，万径人失踪。 孤舟菱笠翁，独钓寒江雪”。 作者在描绘雪山、飞鸟、道路、孤舟、渔翁等时，没有视角的转换，它们的关系是平行独立的，观察点都来自远离场景的一定方位。 绘画美：但是在断章的第一个“站在桥上看风景”中，第二个人是“你”是视点的出发点，“风景”是视点的落脚点。 第二句是，从第三人称的视点看“看风景”这句话，视点的落点应该也是“风景”，但是作者把“看风景的人在楼上看你”转录下来，视点的落点变成了“你”，也就是说“风景”和“你”合为一体。 像这样，视点的下落发生了变化，主体和对象也发生了变化，“你，看风景，看风景的人”到底是看谁呢？主体是“你”还是“看风景的人”？ 绘画美：建筑美要求新诗在结构上完全对称。 “站在桥上看风景”，标点符号为9个字母。 “看风景的人在楼上看你。 到标点符号前十个字。 下一节说“月亮装饰着你的窗户，你装饰着别人的梦想”。 字数恰好相反，整首诗形式上构成了两个对称的梯形图