剧场功能分区及工艺流线图_周春江

黔蚌,煦 潦 . 剧场功能分区及工艺流线图 【摘要】 【关键词】 文章编 号 : 周春江 , 李国棋 (北京工业大学剧场设 计与舞台技术研究所 , 北京1 0 0 12 4) 清晰的观众 、 演员 、 责宾和剧场工作人员流线是剧场设计的重点 , 本文参考新国立剧场设计任务书等资料 , 结合我国剧场建设和使用情况 , 归纳 了剧场与演出相 关的功能分区 , 绘制了剧场工艺流线图 , 供建筑 师参考 。 剧场设计;后台;功能分区;工艺流线图 10 3 969j / . is s n . 1674 一 8239 . 2013 . 0 8 . 0 09 T he atreFu netion Pa rtitionand Pro e e s sF lowD iag ra m Z HO U Ch u n一ia n g , L lGu o一qi The ate rDe s lgnAndstageRe sea r eh ln s奴tute, h T e College of Ar e饭te e加r e a nd IJ比a nPla n m ng, Beijl ngUo ve rsltyofe Teh nolog y,Bei jl ng 100124, C俪a b A sta r et A ele a rf l o w eh a - r t o fa ndi e n e e ,a e to r s a nd o h t e r sta f f 15th e k e ytoh t e h t ea t r ed esign . B ase d on h t e “ a T sks a nd G u id e B o o ko f rn a tio na lthe at r e d esign ”, C o mb i n e dwih t our h t ea t r e e onst r uetiona n d u se , thethe at r e a nd Pe rfo rma n e e f u n etio n Pa l t itio n w e r e s ummed u Pa n dth e th e ate r te ehn ologiea lPo r e es sing di a g r a mw as da rw nas w e ll . K ey 认r ( ) rds th e at re de sign;baekstage; f u n etion pa l t iti o n ;p r oe es s st r e a mli n e 剧场功能流线是剧场工艺设计的重要 内容之一 , 主 要包括剧场功能分区和工艺流线 , 其复杂性主 要体现为两 点 : 首先 , 观众 、 演员等不同的使用人群 , 对剧场的使用 要求完全不同 , 各 自的流线也完全不同 , 分析和组织好各 类人群的流线是剧场建筑设计面师的一大考验;其次 , 剧 场运行模式和演出组织方式具有特殊性 , 且对建筑设计影 响很大 , 如果建筑师没有实地考察过剧场 , 或不了解剧场 运行模式 , 很容易造成建筑设计上的失误 。 剧场功能流线 设计是否合理 , 是剧场好用与否的重要参考依据 。 本文着重讨论与演出运行相关的功能分区和工艺流 线 , 即剧场的核心功能 , 对剧场的行政业务 、 商业运行 、 食宿后勤 、 车库管理等方面的流线不作重点讨论 。 1 剧场功能分区和流线设计原则 剧场从使用的角度 , 可分为四类主 要使用人群 : 观 众 、 演员 、 剧场工作人员 、 贵宾 。 观众主 要使用的是 “ 公共区 ”, 包括公共大厅 (或 称前厅区)和观众厅 。 观众人数众多 , 流线应尽量简洁 、 明确 、 通畅 。 公共大厅是开场前和散场时观众师时聚散的 重要场所 , 大厅内的辅助性功能 , 例如咖啡厅 、 艺术品商 店 、 展厅等 , 不应设在观众行进的主要线路上 , 可设置在 观众主要行进线路的两侧 。 演员主要使用剧场的舞台和 “ 后台区 ” 。 舞台包括主 舞台 、 后舞台 、 侧台 、 乐池 、 台仓跑场道等 , 在此不作讨 论 。 后台区主要包括化装室 、 排练室及舞美区(包括道具 制作室 、 金工室 、 绘景室 、 舞美人员休息室等)三个功能 小分区 。 习惯上将化装室布置在上场台口一侧 , 舞美区布 置在下场台口一侧 , 排练室则根据建筑形体由建筑师综合 安排 , 原则上应靠近化装室 。 演员入口与观众入口须分开 设置 , 演员流线与观众流线不可交叉 。 通常情况下 , 观众 只能在舞台上看 到演员 , 而不应该在公共大厅 、 进入观众 厅的通 道或者观众厕所等部位 “ 遇到 ” 参演演员 。 观众与 演员的 “ 不期而遇 ” 容易造成不应有的人员聚集 , 尤其是 明星大腕的 “ 暴露 ”, 容易影响演出的正常进行 。 有些国 外的剧场设计 , 将主舞台台塔 内的天桥开辟为观众的专用 参观通 道 , 使观众可以从特殊的视角观看演出和演职人员 活动 , 但依然保持了观众与演员的隔离 , 是很好的创新性 设计 。 酬 35 演誉 。斗技 2013年第八期总第86期月干l No . 8 , 2013month ly No . 8 6 剧场工作人员是剧场运行的管理者和保障者 , 主 要包 括剧场行政人员 、 管理人员 、 舞台技术人员 、 场务人员 、 后勤保障人员等 。 为了区别 于演员使用的后台区 , 在此将 剧场工作人员使用的区域称为 “ 办公区 ” 。 剧场办公区与 后台区职能完全不同 , 服务对象也不相同 , 应相对独立 , 不能混为一谈 。 剧场办公区和后台区可分设出入口 , 也可 共用一个出入口 。 对于我国大量存在的出租式剧场 , 相对 独立的后台区(尤其是化装区) , 既满足了剧团封闭管理 的需要 , 也避 免了剧场行政 、 场务人员的行动对演员的干 扰 。 剧场办公区应有专门的通道(或门)通往公共区及后 台区 , 方便各类剧场工作人员开展工作 。 剧场附带的教育 科研功能(例如艺术培训l班或研修班等)通常合并在办公 区范畴内 , 形成 “ 大办公区 ” 概念 。 此时 , 大办公区更应 与后台区分离 , 做到独立运行 。 驻团剧场的职工食堂 、 住 宿 、 文体活动室等生 活设施应另辟场所 , 独立成区 。 贵宾是剧场内较为特殊的群体 , 既作为观众在台下看 戏 , 也登上舞台作为 “ 演员 ” 致词 。 因此 , 贵宾需要方便 地进入观众厅的贵宾席和登上舞台 。 贵宾流线的设计原则 是避开观众流线 、 减少穿越后台区 。 贵宾入口尽量单独设 置 , 入口外侧需设置车道和 雨棚 , 贵宾进入贵宾室的通道 应能独立于观众通 道和演员通道 , 确保贵宾进出的便利性 和安全性 , 也减少贵宾行动对观众及演员的影响 。 对 于级 别较高的剧场 , 贵宾通道 及贵宾室的设计应咨询当地公安 部门 , 获得许可 。 按照观众 、 演员 、 贵宾 、 剧场工作人员的使用需求 , 剧场主 要分为四个不同的区域 : 公共区 、 后台区 、 办公 区 、 贵宾区 , 区域划分明确 、 组织流线清晰 , 见图1 。 德田先生 于19 9 0年国家大剧院可行性研究阶段绘制; 20 07 年 , 国家大剧院建成 , 其功能设计依旧与该图一致 。 3 居述场 !乙 翼流线图 以下 内容在翻译日本 新国立剧场设计任务书 的基 础上 , 结合我国剧场使用经验进行了分析 。 虽然日本剧场 与我国剧场不完全相同 , 但是对于剧场工艺设计 , 特别是 对功能流线分析具有很好的借鉴意义 。 3飞 瑟 炙众及参翼 见者流线 观众从公共大厅进入 , 经过检票口进入观众厅 , 到达 观众席是最佳路线 。 现代剧场的公共大厅通常具备多种经营型附属功能 , 例如 , 咖啡厅 、 图书音像店 、 艺术纪念品商店 、 展厅等 。 观众或参观者可以 自由使用公共大厅的各项服务设施 , 而 观众可以凭演出票从检票口进入观众厅 , 参观者则止步于 公共大厅 。 公共大厅内需设售 票处 , 集中管理所有门票的发售业 务 。 公共大厅内应设信息提示牌或显示屏 , 发布的信息由 剧场管理部门集中管理 。 从图3中可以看 出 , 公共大厅的各种附属功能(图中的 餐厅是多种功能的代表者 , 也可以是商店 、 展厅等)均布 之蒸组 场瑰鑫靛流线图 剧场功能流线图根据剧场人群使用要求和流线关系绘 制 , 是剧场设计的指导性文件 。 它在一定程度上表现了剧 场平面空间的基本组成 , 表明了各个房间的功能关系 , 既 明确了功能区域的划分 , 又体现了各类人员流线的分布 , 具有很高的实用价值 。 图2是某剧场典型的功能流线图 。 本文后的附图是国 家大剧院功能关系图 , 由原国家大剧院筹备办公室主任李 翼愁 粤 演出场馆建设 Bu z dl zn g of 夏n t fe t azn mne t S t a d zu m 赓 置在观众行动主要线路的外侧 , 确保了大量人流移动的通 畅性和安全性 。 32 ;寅职人员流线 演职人员包括剧团的行政人员 、 演员 、 舞台技术人员 、 舞美人员等 。 如图4所示 , 演职人员通过后台入口进入 , 穿过 化装室 , 以最近距离到达舞台为最佳路线 。 演员化完装准备 就绪后 , 手持小道具登台的情况较多 , 小道具应摆放在上场 台口附近 。 演出人员较多的剧目中 , 空余的排练厅或者剧场 工作人员休息室等也可以)苗时转换为演出人员休息室 。 乐队 的简单换装 、 化装可以在乐队休息室内进行 。 后台空间较小 的剧场 , 演职人员入口门厅可与演员候 场区合并 , 演职人员通过候场区到达各 自的化装室 。 排练厅与化装室是两个不同的功能小分区 , 均提供给 演员使用 , 建议两区 “ 分开 ”,“ 毗邻 ” 设置 , 具有一定 独立使用的能力 。 参演的独唱 、 独奏 、 合唱团等演员上场 前需要在练琴房进行发声练习 , 指挥需要在指挥休息室弹 奏钢琴( 一般为立式钢琴)进入演出状态;不参演的其他 团体可同时使用空余排练室进行排练 。 排练室的房间种类 及大小与剧场规模 、 使用模式密切相关 。 某些大型综合剧 场 , 常设有多个专业剧场(例如国家大剧院下设歌剧院 、 戏 剧场 、 小剧场 、 音乐厅等多个专业剧场) , 究竟是每个专业 剧场自备一套独立的排练厅 , 还是各专业剧场合用一套排练 厅 , 需要剧场管理者在建设前与建筑师协商确定 。 此外 , 排练厅的设计还与剧团排练流程密不可分 。 剧团的排练流程 , 简而言之就是 “ 排练一合成一走 台一演出 ”, 如图5所示 。 排练过程是一个由分散到集中的 过程 。 先是舞蹈 、 合唱 、 乐队 、 技术等要素的分头排练 , 然后是演员合成排练 , 最后是技术要素配合演员总成完成 走台演练 。 “ 排练一合成一走台一演出 ” 的流程是多年来 演出 团体的经验总结 , 建筑设计应该适应这种成熟的排练 模式 , 配置大小不同的排练室 。 对于驻团式剧场 , 如果简单 设置一两间大排练室 , 让舞蹈 、 合唱 、 乐队等队伍在同一空 间排练 , 势必相互干扰 , 难以达到使用要求 。 对于出租式剧 酬 彝7 演誉 。斗 ;支 2013年第八期总第86 期月干 l N o . 8 , 2013month ly No . 8 6 场 , 排练厅的作用相对较小 , 剧团已经分部排练完毕 , 剧场 主要进行合成和走台 , 因此 , 对排练厅的要求也就相应降低 一些 。 但练琴室 、 乐器掩音室等依然需要单独设置 。 33 贵宾流线 贵宾从专用入口进入 , 通过专用通道达到贵宾室 , 经 由贵宾室外的快捷通道直通观众厅和舞台是理想的设计 , 如图6所示 。 常见贵宾室设在上场侧台外靠近观众厅的位 置 , 此处距离观众厅和上场侧台最近 。 无法单独设置贵宾 出入口或专用 通道时 , 建议贵宾流线靠近演员或剧场工作 人员一侧 , 而远离观众一侧 。 有些剧场将贵宾室合并设于 办公区 , 方便领导会商 , 是另一种设计思路 。 3 . 4 场务等剧场工作人员流线 场务等剧场工作人员一般先进入办公区签到更衣 , 再 分达各处 , 开展一天的工作 , 如图7所示 。 安保 、 保洁等各 类剧场工作人员流线可等同对待 。 场务人员从办公区进入 公共大厅的门需要设有门禁系统 , 防止观众误闯办公区或 后台区 。 35 大道具存放及搬运流线 图8中粗线为大道具流线 , 细线为大道具搬运人员流 线 。 道具搬入口 、 卸货平台 、 侧台(舞台) 、 道具拆装场 地 、 制作场地 (道具制作室 、 绘景室 、 金工室等) 、 仓库 等以设置在同一平面为最佳 。 如果不能同层设置 , 需要利 用大型升降设备搬运道具 。 以 出租为主 要经营形式的剧场 , 通常不设置大道具制 作场地 。 大道具主要从剧场外部搬入 , 部分制作 、 补修工 作等需要在舞台相邻的拆装场地或侧台进行 。 关于 道具仓库 , 出租剧场设想为演出团体自带道具的 周转仓库 。 演出频繁的剧场 , 道具仓库按可提供2台节目的 师时存放考虑 , 以减少相邻两场演出拆装台的过渡时间 。 剧场自备的大型乐器 、 舞台灯具的存储搬运线路也可 参考此流线图 。 舞美区与化装室通常分为相对独立的两个小区域 , 情形与排练室相同 。 演出开始前 , 舞美人员前期到场进行 装台 , 演出时大多数舞美人员并不参与演出 , 而是在休息 室内休息 , 演出结束后 , 舞美人员拆台并最后撤场 。 舞美 人员与演员的工作时间不同 , 因此 , 建议舞美人员休息室 设于下场侧台外 , 而不占用宝贵的化装室空间 , 此处也是 驻团式剧场的道具制作室 、 金工室 、 绘景室的常设区域 。 舞美人员休息室与化装室 、 排练室同属后台区 , 归剧团使 用 , 不能混入办公区 。 3 . 6 服装和小道具流线 图9中粗线为小道具流线 , 细线为小道具搬运人员流 线 。 3感 粤 演出撬罐建设 Bu z ld zn g o f夏 n te f t azemnn tSt a d zum 赓 外来剧团的服装 、 小道具和小型乐器等 , 可以随大道 具一同搬运 , 除了需要暂时存放于布景库的以外 , 其他小 件物品运至 、 存放于后台候场区 。 服装分散到化装室 , 小 道具码放于上场台口附近 。 出租剧场可为演出团体演出前整理熨烫服装 , 在候场 区附近应设有洗衣 、 熨烫 、 整理服装的条件 , 或单独设置 服装间 。 与大道具相同 , 演出频繁的剧场