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文档简介
.,形式与功能的关系,.,形式,功能,事物的形状、结构等,就设计而言，看得见的是形式，如形状、结构、材质、色彩等表现形式指的是它的装饰性；,事物或方法所发挥的有利的作用、效能。看不见的是功能，如衣食住行，指的是它的使用价值、实用性。,设计的本质是“按照美的规律为人造物”。,人造物分为三个阶段,1.功能至上2.形式至上3.功能与形式的融合,.,功能至上,人类产生之初，造物行为就是植根于人的生存、生活需要在物的使用功能得到最大限度的发挥所引起的精神上的快感和舒畅的基础上，人类萌发了对形式中体现的形式美感的最初认识。,.,追求形式的手工业时代设计,当人类的设计活动进入手工业时代，由于最初的设计是在一种“功能至上”思想指导下进行，设计出的产品都是以追求物的有用性为根本目的，因此，大量与生活密切相关的产品，到了手工业时期其内在的使用功能就趋于稳定。在通常情况下，当一件东西的基本功能已经基本确定的情况下，形式作为一种可以为人所感知的外部形象，在不影响物的有用性的前提下，对它的处理就有了相对较大的自由度。,.,手工业设计向现代设计转型期中形式与功能的争斗,针对机器生产引起的产品艺术质量的下降，也是为了重新唤起人们对产品形式的关注，威廉莫里斯领导了工艺美术运动。随后，以法国、比利时为首开展了新艺术运动，还有几乎与现代主义设计运动同时发生的装饰艺术运动。,综观上述三次运动，都主要是针对机器大批量生产之初对于产品形式的忽视，力求发展新的、合理的、完善的设计风格将对形式的追求融入其中。,.,现代主义设计与“功能主义”思潮,美国建筑师沙利文在其著作以艺术的眼光考量高层办公建筑中喊出了一句口号：“形式永远追随功能”。,.,后现代主义设计,对功能主义“少即是多”的信条针锋相对地提出了“少就是乏味”。,索特萨斯也许试图通过这个“积木”搭成的书架，唤起我们对美好童年的记忆，获得的不再是存储的功能，而是曾经遗失的情感。,.
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