摄影基础-第五章摄影构图

摄影基础,站长素材SC.CHINAZ.COM,2,摄影构图的概念与目的,第五章摄影构图,摄影构图的基本方法,摄影构图的形式因素,摄影构图的构成法则,1,2,3,4,3,学习目标,了解摄影构图的基本概念与目的。了解摄影构图的基本方法、形式因素与构成法则。掌握摄影创作的构图原则，并能运用到自己的摄影创作中。提高摄影作品构图的赏析水平。,4,第一节摄影构图的概念与目的,一、构图的概念构图的英语为Composition，是造型艺术的术语。它的含义是：把各部分组成、结合、配置并整理出一个艺术性较高的画面。“构图”是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。在中国传统绘画中“构图”被称为“章法”或“布局”。这个术语的一个基本含义为把整体中分散的部分统一起来，在有限的空间或平面上对作者所表现的物象进行组织，形成画面上特定的结构，以实现摄影者的摄影意图。总之，构图就是指如何把人、景、物安排在画面当中以获得最佳布局的方法，是把形象结合起来的方法，是揭示形象的全部手段的总和,5,第一节摄影构图的概念与目的,二、构图的目的构图的目的是把构思中典型化了的人或景物加以强调、突出，从而舍弃那些一般的、表面的、繁琐的、次要的东西，并恰当地安排陪体、选择环境，使作品比现实生活更高、更强烈、更完善、更集中、更典型、更理想。总的来说，构图的目的就是把一个人的思想情感传递给别人。,6,第二节摄影构图的基本方法,一、均衡与对称二、对比三、视点,7,第二节摄影构图的基本方法一、均衡与对称,均衡与对称是构图的基础，其主要作用是使画面具有稳定性。均衡与对称本不是一个概念，但两者具有内在的同一性稳定。稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审美观念。因此，凡符合这种审美观念的造型艺术才能产生美感，违背这个原则的，看起来就不舒服。均衡与对称不是平均，是一种合乎逻辑的比例关系。平均虽是稳定的，但缺少变化，没有变化就没有美感，所以构图最忌讳的就是平均分配画面。对称的稳定感特别强，能使画面具有庄严、肃穆、和谐的感觉。比如，我国古代的建筑就是对称的典范，电影大红灯笼高高挂就把山西民居（乔家大院）用对称的构图方法表现得淋漓尽致、过目难忘。但是，对称与均衡比较而言，均衡的变化比对称要大得多。因此，对称虽是构图的重要原则，但在现实中运用较少,塔兰吉雷国家公园TomSchwabel摄,8,第二节摄影构图的基本方法,在构图中最讲究的是品字形和三七律。品字形构图和三七律构图的方式常被人们称为黄金构图法，也可以叫做永衡的三角构图法，这些都是指均衡而言。“品”字形构图是指在画面上同时出现三个物体的时候，把它们布置成“品”字形。“品”字形的画面在自然界中无处不在。大山就是由无数的“品”字形构成，上下交错，井然有序，犹如一个巨大的“品”字，具有强烈的排列韵味,龙马精神陈宝生摄,9,第二节摄影构图的基本方法,“三七律”构图就是画面的比例分配三七开。若是竖画面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是横构图画面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中国画中这种三七开构图的布局被称为最佳的构图布局。所谓最佳，并不是单一或唯一，在特殊情况下，根据题材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本来艺术讲究的就是有法而无定法。对于摄影师而言，如能灵活自如地运用均衡与对比，也就掌握了摄影构图的基本要领,浪中摇篮陈宝生摄,10,第二节摄影构图的基本方法二、对比,巧妙的对比，不仅能增强艺术感染力，更能鲜明地反映和升华主题。对比构图，是为了突出主题、强化主题，其形式主要有以下几种。(1)形状的对比。如大和小、高和矮，老和少、胖和瘦、粗和细。(2)色彩的对比。如深与浅、冷与暖、明与暗、黑与白。在一幅作品中，可以运用单一的对比，也可同时运用各种对比，对比的方法是比较容易掌握的，但不能生搬硬套，牵强附会，更不能喧宾夺主。,矮人Eugenio摄,站在沙发上的女孩HartmutSchwarzbach摄,11,第二节摄影构图的基本方法,沙尘暴史提夫麦凯瑞摄,牛奶浴中的乌比戈德堡安妮莱布维茨摄,12,第二节摄影构图的基本方法三、视点,视点构图，是为了将观众的注意力吸引到画面的中心点上。视点是透视学上的名称，也叫灭点。要把视点说清楚，还得从视平线谈起。视平线就是与眼睛平行的一条线。我们站在任何一个地方向远方望去，在天地相接或水天相连的地方有一条明显的线，这条线正好与眼睛平行，这就是视平线。这条线随眼睛的高低而变化，人站得高，这条线随之升高，看得也就越远，“欲穷千里目，更上一层楼”就是这个道理。反之，人站得低，视平线也就低，看到的地方也就小。按照透视学的原理，在视平线以上的物体，如：高山，建筑等，近高远低，近大远小；在视平线以下的物体，如：大地、海洋、道路等，近低远高，近宽远窄，向上伸延左右两侧的物体,桩LanceRamoth摄,路MichealKenna摄,13,第二节摄影构图的基本方法,以人的眼睛所视方向为轴心，上下左右向着一个方向伸延，最后聚集在一起，集中到一点，消失在视平线上，这就是视点。照相机的镜头就是根据人的眼睛和透视学的原理设计的。光圈好比人眼的瞳孔，瞳孔随着光线的明暗收缩或放大，所以用照相机拍出的东西和人眼看到的东西基本上是一致的。从某种意义上讲，用照相机拍出的东西比人眼看到的更为准确。有时用人眼看时，感觉不到相差的距离，似乎是在一个平面上，但拍成照片后远一点的物体就显的小了许多，这是透视所起的作用。,望凯斯卡特摄,14,第二节摄影构图的基本方法,如果想把物体拍大，只要将拍摄物体靠近相机即可；如果想把画面拍得大一些，使画面显得辽阔，就要把拍摄位置选择在高处，用俯角拍摄；如果想把物体拍出立体感，可以把拍摄角度选择在物体的侧面。视点的作用是把人的注意力吸引到画面的一个点上。这个点应是画面的主题所在，但它的位置不是固定的。根据主体的需要，可以放在画面的上下左右任何一点上，不论放在何处，周围物体的延伸线都要向这个点集中,水池中的蜜蜂MichaelJohnson摄,梯田GurdasDua摄,15,第二节摄影构图的基本方法,如果一个画面中出现了两个视点，画面就分散了，作为观众就不知摄影者所要表达的主题在何处了。画面上只能有一个视点，这是摄影与绘画在构图上的最根本的区别。绘画讲的是散点透视，而摄影只能有一点，不然摄影的构图和画面就会乱。在摄影作品中出现两个视点，大致有下列三种情况：一是把高大的物件放在画面中央，由于透视的关系，延伸线向着相反的方向延伸，造成了画面的分割；二是想在一个画面上表现多种活动，形成了多个中心；三是在选择前景时没有留意物体延伸线的方向，不是相呼应，而是背道而驰，这在视觉上也会形成画面的分割感,狗尼克韦德罗斯摄,16,第三节摄影构图的形式因素,一、明暗二、线条,17,第三节摄影构图的形式因素一、明暗,明暗在多种艺术中，都以不同程度、不同方式被广泛运用，是摄影构图布局中的重要因素之一。明暗是指最深的暗调子至最淡的明调子之间的各种明暗层次。明暗层次不仅可以表现对象的形体结构，还可以使画面获得变化与均衡，产生韵律感。通过点、线、面的处理运用，使画面产生丰富的明暗层次变化，可以使构图发挥出很强的艺术表现力。1.画面明暗基调的类别在摄影中表现各种主题与情调时，明暗基调大略可归纳为下述三类。明调画面使用的大部分色彩明度较强，画面色调明亮。这一类色调，宜于表达欢快、舒展、明静、爽朗、简洁等感情，也可用于忧伤、悲壮的主题。明色调比暗色调更为动人有力。,18,第三节摄影构图的形式因素,雪景殷晓克摄,19,第三节摄影构图的形式因素,暗调与明调相反，由比较深暗的色彩组成画面。往往用于表达深沉、庄重、浓郁、静穆、神秘、恐怖等情调的主题。在色彩调配上，多使用深色，白色使用少，也常使用黑色中间调中间调明调与暗调之间的各种中间冷暖色调，是最富有变化、运用最为广泛的色调。在普通光线下，人们生活的环境一般都处在中间调之中。所以多选用中间调来表达各种生活的主题,无题佚名摄,20,第三节摄影构图的形式因素,别墅佚名摄,21,第三节摄影构图的形式因素,2.画面明暗对比处理的形式(1)用暗的背景衬托明亮的主体对突出主体物很有效果，是常被采用的一种形式。例如，艺术大师杰利尤斯曼的经典摄影作品手和房屋前的人体，用深暗的背景把明亮的手、房屋、人物衬托出来，效果单纯、集中、强烈。,手和房屋前的人体杰利尤斯曼摄,22,第三节摄影构图的形式因素,(2)用明亮的背景（或环境）衬托较暗的主体明亮的背景，使画面爽朗，主体物也非常突出。托马斯1967年的作品超越视觉就是采用这种明暗处理方式，加强视觉冲击力，让人印象深刻。,超越视觉托马斯摄,23,第三节摄影构图的形式因素,(3)用中间色调衬托明暗对比鲜明的主体物根据人们对日常生活观察的经验，近处的物体，总是觉得形象具体突出、色彩鲜明、黑白调子对比强烈。远处的景物在与近处景物对比时，总显得形体模糊，黑白对比减弱。因此，在摄影中，运用这一明暗对比形式很普遍，具有真实感，也较容易表现出空间效果，使人有身临其境的感觉,光BrunoDayan摄,24,第三节摄影构图的形式因素,构图的明暗形式处理，必须服从表达主题的情景需要。同时也要运用明暗对比手段，显示出构图的主体部分和陪衬部分的正确关系。在一幅作品中，也可以同时运用多种明暗对比因素的构图形式去处理复杂的题材，表现重大的主题。在摄影构图中，明暗色块的形状和面积大小变化，可以具有不同的表现效果。画面中各种色调面积，可以是大而少，即只有一大块暗色调或明色调；也可以是小而多，即许多小块暗色调或明色调；色调形状的方圆曲直，界限分明与模糊，都可以表示不同的感情和产生不同的表现效果。色调面积大、相互间对比明显、界限清楚，可以产生富有生气、活跃、动人的效果。,狗与电脑SvenPrim摄,25,第三节摄影构图的形式因素,听大卫拉卡贝尔摄,26,第三节摄影构图的形式因素,大块的暗色调与小块的明色调配置，具有庄严、悲壮、深沉、神秘等效果。大面积的明亮色调与少量暗色调配置，具有舒畅、轻快、爽朗等效果。,带有绿藤萝的房子马丁福瑞达摄,儿童JoseLibresLibrodo摄,27,第三节摄影构图的形式因素,淡色调具有优美、纯真的情调；柔和的色调具有含蓄、抒情、优美、安详等效果,夏天殷晓克摄,28,第三节摄影构图的形式因素二、线条,线条是构图中重要的形式因素。摄影艺术必须重视线条的提炼和运用，要善于利用角度、光线、镜头等自身特有的手段，把不同物体的富有表现力的外沿轮廓加以突出和强调，使之清晰简洁，借以再现准确、鲜明、生动的视觉形象。说到线条的运用时，通常理解为某种线型的排列组合或者某种线条的图案美和线条趣味，实际上只要是在画面上塑造可视的形象都离不开线条的提炼。线条可以分割、均衡画面，表现结构、轮廓；可以引导观众视线集中于作品主题。线条本身就具有自己的表现力和美感，将线加以组织，可以具有构图形式上的韵律和节奏感。摄影大师MichealKenna就是利用线条构图的能手，下面结合作品来举例分析几类线条在摄影构图中的应用。,29,第三节摄影构图的形式因素,（1）实线。即本身就具有存在价值的线,无题MichealKenna摄,30,第三节摄影构图的形式因素,2）物体的轮廓线。这类线有直线、曲线，或两者结合的线。轮廓线越单纯明确，就越醒目强烈。如版画中的黑白木刻。,无题MichealKenna摄,31,第三节摄影构图的形式因素,（3）一些很窄的物体，也具有线状效果。如视点很低时的地面、海面、道路、电线杆、树干等。,无题MichealKenna摄,32,第三节摄影构图的形式因素,（4）水平线、垂直线、倾斜线,大桥MichealKenna摄,33,第三节摄影构图的形式因素,（5）起伏不平的线条。如建筑群与背景交接的轮廓线、丛树与天际的交接线等。,无题MichealKenna摄,34,第三节摄影构图的形式因素,（6）曲线：水平曲线、垂直曲线、其他曲线。使视线时时改变方向，引导视线的发展方向。,无题MichealKenna摄,35,第三节摄影构图的形式因素,（7）地平线。地平线在画面中十分重要，与构图关系非常密切,无题MichealKenna摄,36,第四节摄影构图的构成法则,一、减法法则二、黄金分割律三、空白运用,37,第四节摄影构图的构成法则一、减法法则,有人说摄影是“减法”，就是说画面上跟主题无关的物体最好全部去掉，越简单越好。对于摄影的构思来说，其实是一种“减法”工作。初学者在拍照时比较容易犯的错误，就是将太多的“杂物”放在画面里，减淡了画面主题的突出性。尤其在使用广角镜头拍照时，因为宽广的视角容易收录进来太多与主题无关的东西，这种错误便特别容易发生。有时因为拍照者过于贪心，一次想要撷取太多的主题，反而让整张照片失去了重心,冲FrankUyttenhove摄,38,第四节摄影构图的构成法则二、黄金分割律,把一条线段分割为两部分，使其中一部分与全长之比等于另一部分与这部分之比。其比值是一个无理数，取其前三位数字的近似值是0.618。由于按此比例设计的造型十分美观，因此称为黄金分割，也称为中外比。这个数值体现在诸如绘画、雕塑、音乐、建筑等艺术领域，有着不可忽视的作用。意大利文艺复兴时期的建筑、雕刻、绘画的长宽比，包括画面中人物的位置基本上符合黄金分割律,高大的抖树佚名摄,39,第四节摄影构图的构成法则三、空白运用,摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空白部分，它们是由单一色调的背景所组成，形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物，由于运用各种摄影手段的原因，它们已失去了原来的实体形象，而在画面上形成单一的色调来衬托其他实体对象,女孩周红亚摄,40,第四节摄影构图的构成法则,空白虽然不是实体的对象，但在画面上同样是不可缺少的组成部分，它是沟通画面对象、组织它们的纽带。空白在画面上的作用，如同标点符号在文章中的作用一样，能使画面章法清楚、段落分明、气脉通畅，还能帮助作者表达感情色彩,孩子们马丁弗兰克摄,41,第四节摄影构图的构成法则,1.画面上的空白有助于创造画面的意境一个画面如果被实体对象塞得满满的，没有一点空白，就会给人一种压抑的感觉。只有当画面上留有恰当的空白时，才会使人的视觉有回旋的余地，思路有发生变化的可能。人们常说：“画留三分空，生气随之发。”空白留取得当，会使画面生动活泼、空灵俊秀使作品的境界得到提升。画面的空白不是孤立存在的，它是实处的延伸。所谓空处不空，正是空白处与实处的互相映衬，才形成了不同的情调。比如齐白石画虾，几只透明活泼的小虾周围大片空白，没有画水，但人们觉得周围空白处都是水。摄影画面空白处与实处的经营，能激起观众丰富的联想；利用空白来创造意境，具有创造性的作用,42,第四节摄影构图的构成法则,宫墙米高峰摄,狗MichealKenna摄,43,第四节摄影构图的构成法则,2.空白的留取与对象的运动有关一般的规律是：正在运动的物体，如行进的人、奔驰的汽车等对象，前面要留有一些空白处，这样才能使运动中的物体有伸展的余地，使观众心里感到顺畅，加深对物体运动的感受。创作时要善于灵活地地运用空白去表现对象的运动感。,最佳山地环境EricHeistand摄,44,第四节摄影构图的构成法则,我国古代画论说：“疏可走马，密不透风。”其意思是说在疏密的布局上可走点极端，以强化观众的某种感受，创造自己的风格。对空白处与实处的处理，在创造画面布局时的确十分重要,朝霞万里陈宝生摄,45,Diagram,Diagram2,Diagram1Clicktoedi