服装设计的美学原理

服装配色的技巧,导语：服装设计整体美感的产生与形成，其造型要素虽然是多方面的，但离不开具体的构成形式和美学原理。因此，服装设计应善于运用科学的服装理论知识和服装设计的造型规律，掌握服装设计的构成要素、方法和设计的形式法则。服装设计基本原理包括两方面内容：一是设计的构成要素（也称形态要素）；二是造型设计的原则本章我们先介绍设计的构成要素点线面,第一节 点、线、面的运用,服装是处在一定空间的立体造型，就其整体的形态而言，是由最基本的构成要素点、线、面所构成。这些构成要素在服装设计上既可以表现为不可视的抽象的构成要素，也可以表现为可视的具象的构成要素，反映在服装造型上，则通过服装的外部形态、内部结构、装饰配件及内外空间处理的有机组合体现出来。,一、点的性质：,几何学上，“点，是无面积的东西”或“点，是具胡其位置，而元其面积”。“点”的基本形态特点是小，小到近乎无。但是“点”虽然小，其作用却是不可或缺的。有点的移动才有线的形成，而线的移动产生了“面”，有了面的移动又产生了体。由此可见“点”是最基本单位。,一、点的性质：,从几何学的意义上讲，点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度，位置是点的属性，两条直线相交之处或线段两端都可看作点。从造型意义上讲，我们将点作为整体中的局部，是视觉的中心。同时，点不仅有位置，而且有形象，有色彩，是我们能直观感受到得到的。,一、点的性质：,在造型上，点是具有面积的成分，例如直径1mm的圆与直径1cm的圆，同时具有点之意义，可是直径1cm之圆，有时却具有面之性质。“点”具有多大时，才有点的性质，并无具体的数字限制，而是与周围其他造型要素相比较，方能判断出它是否具有点的性质。所以我们说“点”是相对成立的。,二、点的视觉效果,在造型设计中，点因其配置的位置不同，或周围造型要素不同，会产生不同的视觉效果，而常常有视错觉现象发生。当在平面上设置一个点，就产生集中的力。人的视线集中在这个点上，具有紧张感。因此，点在画面空间中是具有张力作用的。点”具有醒目、突出、诱导视线的性格。,二、点的视觉效果,二、点的视觉效果,以上说明“点”是有性格的。前面提出的视错觉中设计中的应用也是不可少的。所谓“错觉”，就是指感觉刺激与客观事实不相符的现象。正常人无论谁都会同样产生这种现象，例如1kg棉花与1kg铁，两者比较，前者有较轻之感。再如“点”的视错觉：同样一个点，由于周围关系的变化，会产生大小不同的错觉。,二、点的视觉效果,以上说明“点”是有性格的。前面提出的视错觉中设计中的应用也是不可少的。所谓“错觉”，就是指感觉刺激与客观事实不相符的现象。正常人无论谁都会同样产生这种现象，例如1kg棉花与1kg铁，两者比较，前者有较轻之感。再如“点”的视错觉：同样一个点，由于周围关系的变化，会产生大小不同的错觉。,二、点的视觉效果,三、点在服装设计中的应用,款式结构在服装款式的外轮廓上，我们常常在其肩部、腰部、下摆处、裙摆处设点，连接这些点即可显示出服装的整体外形，再经过局部的调整，就成为完整的服装款式的外形。在款式的内部结构中，如衣服的门襟处，衣领处、口袋处等，也可以用设点的方法进行处理。当然，这些点的排列和组合需要有主次、疏密之分，以求丰富的视觉美感。,三、点在服装设计中的应用,三、点在服装设计中的应用,我们了解点的特点，就不难联想到服装中，哪些是具有点的意义了。首先是纽扣，还有包括配件的带环、胸针、耳环、项链、人造花、帽子、手套、皮包等等或服装上的装饰图案、文字，甚至有时人的眼睛和嘴唇都可以理解为点。这些均属服饰配件，看来很小，微不足道，但正是由于其形态较小，则更能吸引人的视线，处理得当，所起的作用却是举足轻重的。很多设计师的作品看似平淡，但最后用一些饰物装点立刻就会不同凡响，有如神来之笔，获得画龙点睛之妙。反之，如运用不当，则会产生杂乱之感。,三、点在服装设计中的应用,点有些是凸兀的，如扣子、胸花等；还有些是凹陷提。在美国的汤姆、福特设计的一组白色女装中，在胸口、腰部搞了几个圆形的洞，效果奇异中见高贵，含蓄中有性感，可谓匠心独具。点有大小之别，一件插肩暗袢大衣，视其色彩不同，可配上一粒较大的纽扣，顿时大衣的整体效果就活了起来。它打破了大衣的稳重与沉默，并有了大方、明快、令人瞩目的特点。又如衬衣上装几粒小扣，给人以恬静、含蓄的感觉。,三、点在服装设计中的应用,三、点在服装设计中的应用,三、点在服装设计中的应用,四、线在服装中的应用三、点在服装设计中的应用,线在几何学上是指一个点的任意移动所构成的轨迹，长度和形态是线的属性。线分为直线和曲线两种，线存在于面的界限，面与面的交接处和面被分解的分解处。线是点的移动轨迹线；当点向一个方向运动时，就产生直线，当的方向常常变换时，就成为曲线和直线两大线型。直线又分为水平线、垂直线、斜线三种。曲线则有自由曲线、几何曲线。,四、线在服装中的应用,还有一种较有常用的线一断续线（或叫虚线）。 我们对线的理解可分为两种形式，一种是可视的直观的线，这种线在我们的生活中四处可见，例如：各种纤维捻制而成的线、各种金属线、公路线、铁路线、雨滴下落形成的线，阳光透过树林构成的光朱线，舞台上聚光灯所构成的光柱线，还有绘画中我们使用各种画具所描绘的多种不同形式的线。这些都是看得见或摸得到的可视的线。,四、线在服装中的应用,另一种是不可视的抽象的线。例如：物体与外界相邻的外轮廓线，建筑的投影线，人体外形美的曲线，运动所产生的律动线等等，这些线都是凭感观和意念所赋予的线。线在造型艺术上担当了重要的角色，特别是在东方传统艺术形式中，对于线的运用是极为普通和丰富的。,四、线在服装中的应用,线的性格在造型设计中，线比点更具有较强的感情性格。因其变化多端，个性也越显得突出。下面逐一分析1、直线：具有简单、明了、直率的性格，它能表现一种力量的美。是一种最简洁，最单纯的线（在视觉中），同时，直线由于出现在不同的物体上或环境中，所产生的直观感受也不尽相同。,四、线在服装中的应用,直线可分为水平线、垂直线和斜线三种。水平线：呈现其横向的、平静的、宽广的、安稳的特性。具有舒展、稳定、庄重、安静、沉着、重、冷、理之感。如公园里低矮的石凳；餐厅中使用的浅而平的托盘，居室中落低的茶几等。,四、线在服装中的应用,在男装造型中，为了强调男性的阳刚之美，常常在肩部、背部使用水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉；另外，在较瘦的人的服装中，多用一些水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉。另外，在较瘦的人的服装中，多用一些水平的横线分割或横向条格图案，也会弥补其单薄、瘦弱的感觉。,四、线在服装中的应用,四、线在服装中的应用,垂直线：与水平线相对，呈现其挺拔、上升、权威的感觉，具有一种向上的力和纵向的动感。如巴黎的埃菲尔铁塔和协和广场的纪念碑，其主体建筑都是采用垂直的竖线结构，使之显得高耸而挺拔。在服装造型中，常常运用竖线来增加其修长感。例如：竖条图案的裤子会增加腿的长度；用竖线条的结构来设计的连衣裙会增强女性身体的窈窕感。,四、线在服装中的应用,此外，垂直线与水平线相结合时能产生丰富多变的感觉，如果说男装的上部结构多用横线来分割的话，那么，其下部则往往以竖线来填充空间，使服装的上下左右相互关联，浑然一体。,四、线在服装中的应用,斜线：斜线具有不稳定、倾倒、分离的特性，斜线较水平线和垂直线而言，显得更具动感和不安定感。因此，在服装设计中，一些童装、运动装和艺术性时装的结构处理上多采用斜线分割，以求活泼、动感和变化。,四、线在服装中的应用,2、曲线：曲线与直线相比，其特征是圆顺、飘逸、起伏、委婉等，具有极强的跳跃感和律动感。曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。几何学曲线：是指有一不定期规律的，在一定条件下产生的曲线，诸如圆、椭圆、半圆、抛物线、双曲线，或者物体沿一定方向有规律的螺旋上升或下降所形成的曲线等等。,四、线在服装中的应用,四、线在服装中的应用,在服装的外部形态中，经常以几何学曲线作为构成的要素，如圆形和椭圆形的帽子，双圆交叠的上衣，多圆构成的裙子，起伏律动的裙摆，圆形图案及其装饰品等。以几何学曲线构成的服装往往给人一种女性的、柔美的效果。几何学曲线在服装上的运用具有奔放、丰富、活泼轻盈、优美之感具有理智、趣味、流行、智慧之感,四、线在服装中的应用,自由曲线：是一种没有规律的，走向自如奔放的曲线，具有一定的随意性，因此，自由曲线更具个性特征，是一种极具生命力的线，常常给人以无限的自由空间。然而，自由曲线也是有前提的，是遵循一定的美学法则而构成的。自由曲线蕴藏着一种内在的弹性和张力，尤如一条橡胶水管，当水在内部流动时使水管产生了弹性和张力，其转变处也是圆满的，只有当水流停止内力消失后，水管疲软，其转变处才会出现折角。换句话讲，要使自由曲线充满弹性和张力就必须使自由曲线的构成内力贯通。,四、线在服装中的应用,在传统艺术的诸多造型艺术构成中，都体现了自由曲线的形式美感，如彩陶的外部形态、象形文字、草书，特别是秦汉漆器的装饰线，那些生动多变的卷云纹、云气纹、波折纹等，其线条时急时缓，刚柔兼备，极富力度和弹性，在今天看来仍是魅力无穷，耐人寻味。在女性服装中的造型中，如门襟、袖子、下摆、口袋以及帽子等，都可运用自由曲线进行处理，使之产生自如洒脱、丰富多变的艺术效果,四、线在服装中的应用,服装设计中的线或者说是线条，可以说有三种，一种是轮廓线，是我们常讲的服装的外型。第二种是装饰线，例如，上衣上的明线、刺绣、纽扣排列等。多褶的裙子也是装饰线。第三种是结构线。一般指上衣前襟开口线，省道线、前后片的组合线，衣片之间的连接处等等。,四、线在服装中的应用,四、线在服装中的应用,四、线在服装中的应用,服装是由轮廓线、装饰线、结构线三者结合而成的。而装饰线、结构线的完美组合才是最好的。例如女装前片的刀背缝即是二者的完美体现，既有结构线之功效，又有装饰线之美感。服装的线条，必须活用；服装的线不应离了人体自身；服装的线条一旦离了色彩和面料，就荡然无存。了解人体的形态和运动，掌握面料的特性，综合考虑并且灵活运用方能取得意外的效果。,四、线在服装中的应用,线同样具有视错觉的效果。例如，同样长度的两价目方形，一个是水平线，一个是垂直线，而水平线的则显宽，垂直线的则显长。垂直线是伸张力上下移动，能增加高度，水平线诱导人的视线向左右移动，能增加宽度。,四、线在服装中的应用,四、线在服装中的应用,四、线在服装中的应用,五、面的特征及其应用,一、面的性质：面，是线的移动轨迹。垂直线平行移动为方形，直线回转移为圆形，倾斜的直线进行平行移动为菱形，直线的一端为中心进行半圆形移动为扇形等。面具有长度、宽度两度空间，它在造型中所形成的各种形态是设计中的重要因素。平面之形，可大致分为“几何学形”，“有机形”，“偶然形”几种：,五、面的特征及其应用,几何学形：有方形、圆形、三角形等，均是由直线或曲线构成的，具有明快、理性、秩序性，单线性等特点。有机形：实际是一种纯自然形，像自然界中的植物，山、石、虫、鸟动物等都是。我们从自然界中可发现很多有机形态。偶然形：是偶然产生之形，而作者本身无法也不能控制其结果，像在水里滴一滴墨水，其形态就是偶然形。,五、面的特征及其应用,二、面的性格面的特点是能够起分割的作用，不同形式的面（也可称作形），会有不同情感性格。如：正方形，由水平线与垂直线结合而成，具有稳定感，端庄、大方；圆形，由最单纯的曲线所构成，有动感，活泼、轻松；三角形，其构造、方向与正方形相比具有具有更复杂的性格；正三角形，具有稳定感，尖锐和强烈的刺激感，倒三角形，测绘人不安定感，但其形式有强烈的动感，生动别致。,五、面的特征及其应用,三、面在服装设计中的应用在服装上所说的面，就是整体的轮廓，或者说是外型，阴影画等，在服装设计上占有重要的地位。服装设计中对大形的整体把握是第一位的，服装前后左右的外形，也是为人所注目的。有了大形才可以进行局部的设计与分割，否则其他便无从下手。,五、面的特征及其应用,外型体现出时尚的影子，或复杂、或简约、或平凡、或精美，总之是要有个性的。而外形的变化不外乎下摆的宽度，裙子的长度，领子的高度，袖子的长度和宽度，腰节的高低及腰身的松紧等，这些都能在无意中感觉出来。需要强调的是外形轮廓是由人体支撑的，离不开人体的造型。其次，外形轮廓与衣料关系密切，毛呢面料能表现出稳定感和厚重感。柔软的材料也可表现出柔和而又圆滑的轮廓。,五、面的特征及其应用,在服装设计上，其轮廓可分为以下几种：箱形：外形像个长方形箱子，款式由长大衣、窄裙等构成面料以厚重为主。圆柱形：有圆柱的联想，由瘦而高的人穿合身的窄裙或毛衣，最能表现出此轮廓效果，比前述箱形要窄，下摆小为其特征。铅笔形：比前述两种外形更苗条纤细，把身材来得紧紧的，腰部有束紧和不束紧两种。,五、面的特征及其应用,五、面的特征及其应用,三角形：这种三角形轮廓，以夸张肩部和袖子的造型为主，下摆自然收缩，或穿紧身长裤等。上衣多是粗毛线衣、夹克衫，大外套等。倒三角形：以夸张肩部和袖子的造型为主，下摆自然收缩，或穿紧身长裤等。上衣多是粗毛线衣、夹克衫、大外套等。风铃形：主要取裙子之形状的轮廓，其形状又像倒置的郁金香，夸张臀部和下摆。也属于夜礼服，婚礼服的外形式样。,五、面的特征及其应用,桶状形：如洒桶式形状，上下都束窄，而中部较宽松。外套，夹克常用此造型，另外，儿童服装也呈此状。给人感觉很亲切。公主线形：此形最符合人体体型的自然状态。上身合身腰，部束紧，裙摆自然放宽。此外型多用在连衣裙上。帐篷式外形：领、袖简单或没有，从肩部到下摆慢慢向外侧撑开，下摆宽大，呈帐篷状。斗篷、大衣、孕妇装都采用此款。,五、面的特征及其应用,五、面的特征及其应用,由以上介绍的外形中，我们可以看出各种轮廓都有其特色，也有其受欢迎的时期及因素。当然，还有很多特点的外形没有介绍，有些好看的外形要靠你们来设计。我们还可以由这些外形，进一步了解流行的趋势和时代的变迁。,五、面的特征及其应用,下面从二战后的服装发展看外型的演变：1945年风靡全球的外形为耸肩、小腰纤细而位置正常，裙子短，仍旧继续战时便于活动的式样。1947年，迪奥的“新外观”1955年，迪奥的A字式,五、面的特征及其应用,1958年，雪蜜日式长衫（Chemisedress），这是小腰线