花卉写生方法

花卉写生方法 花卉写生方法一：写生的观察方法1：局部与整体相结合的方法局部观察主要是追求客观事物造型的精微细致与正确，通过细微的变化来体现客观景物的特征。应该比较准确的认识对象的形态结构，可以重点解剖一枝，一花，一叶，对要写生的花冠，叶，树枝，干，梗，萼，蒂，蕊，苞，托等形态结构进行观察，还要观察主要是追求景物的整体气势，并达到一种对自然客观的高度提炼概括达到完美之姿态。所以我们在写生之时对自然景物要从整体到局一：写生的观察方法 1：局部与整体相结合的方法 局部观察主要是追求客观事物造型的精微细致与正确，通过细微的变化来体现客观景物的特征。应该比较准确的认识对象的形态结构，可以重点解剖一枝，一花，一叶，对要写生的花冠，叶，树枝，干，梗，萼，蒂，蕊，苞，托等形态结构进行观察，还要观察主要是追求景物的整体气势，并达到一种对自然客观的高度提炼概括达到完美之姿态。所以我们在写生之时对自然景物要从整体到局部，再从局部到整体客观地进行观察。我们不能把自己的眼睛仅仅当做照相机去观察，我们之所以去描绘花鸟，正是因为他们的美丽精妙深深的感动着我们，让我们的情感寄予了奇花珍禽，当我们的心灵被这些自然生灵所感动时，那描绘出的线条已经不只是简单的结构之线，形象之线，而是奇幻的自然生命与我们自己的情感交融之后，而形成的生命律动，是生命的节奏，是生命的赞歌。 2：选择形态与角度 首先要选择好能够入画的花的优美的角度，主要以结构清晰，造型美观和符合中国画审美习惯为原则，花卉写生的姿势直接影响到观察花的形态和角度，不要以自己习惯的方式去观察写生对象。因此，写生时要站着，坐着，蹲着各画一张，这样才可以从不同的角度了解花卉，以后才能得心应手地表现花卉的各种形态，使画面丰富而生动，从而总结出表现写生对象的最佳形态。 3:忠实的描写与适当取舍 写生时所画的花卉不仅要表现质感和形象，而且必须表现出它的特征，要表现客观真实，避免盲目凭主观想象去画，课时自然形态的花虽然很生动，但它的生长是繁杂零乱的。因此，不能看见什么就画什么，见到几个瓣就画几个瓣，否则就会将写生形象画的凌乱不堪，所以写生必须在加强分析，提炼，取舍加强美的，特征明显的，符合规律的本质特点的基础上，把自然形态加工为艺术形象，取舍要防止盲目性，不能无根据地剪裁取舍， 取舍的目的是加强花的本质特征，使之更加典型。 4：以形写神 古人讲“以形写神”、“形神兼备”、“以形媚道”。这些都讲述了“形”与“神”的关系，既形似之上的神似。写生不应满足于精确的形似，因形似仅是外在的轮廓，写生的最高最求是要通过精确的形，表达出事物的内在生命，形的精确不等于神似，但神一定存在于精确的形象之中，所以写生不应该仅注意被描绘事物的轮廓，而更应该注意如何观察描绘生动的形态，并以此来表达出被描绘事物的内在精神。 二：构图方法 1:主次分明 我们要明确所表现事物的主题，并突出强调主题，无论在形象上，面积上、色彩上对比都要加强，同时我们还要看到主次是呼应的，俗话说：”红花还需绿叶配“所以主次是不能分离的，他们是相互联系，衬托、彼此呼应的。 2：聚散得当 在画面上往往会出现形象的疏密集散，这样画面会形成对比，形成节奏，才能突出主次关系，表达主题思想，如果有密无疏，画面则显得紧张杂乱，让人感觉透不过气来，如果有疏无密，则会显得松散，没有联系，因此，要聚散得当，疏密合理，布局恰到好处，画面才能生动，优美，有节奏。 3：虚实相生 画面之中的自然形象谓之”实“，空白之处谓之”虚“。画面中主题为实，客体为虚，前为实，后为虚。三：构图形式 构图在传统绘画中称为章法现代绘画中称为构成，所谓构图，就是将无限的立体结构转换成有限的平面结构。 1：折枝构图 花卉写生如木本花卉多取局部，画一枝样式有美感的枝杈通常取折枝势。折枝构图 2：三线构图势 三线为奇数，奇数就是有多少之分，聚散之变。三线构图势 3：交错构图势 用纵横交错的线条来分割画面，进行组织构图的画面。 4：s形构图势 顾名思义形如s,这是中国传统构图方式。 5：平面构图势 现代中国画的构图大量运用平面构成中的点线面组织画面。 四：写生技法与用途1：局部特写 特写一般用于重点写生花卉的局部结构，如特写花瓣，以便加深对事物的理解，为今后的创作提供准确的造型参考。2：大景写生 写生就是从局部开始，逐步到花的整体，包括花，蕊，茎，叶，干，芽。写生要局部和整体兼顾，注重构图。3：快速记录 速写是快速记录的一种方式，是对花鸟草虫的结构规律有了深入的了解后，用较短，较快的速度，简约的描绘对象，目的是收集不同花卉的形象，为创作准备资料。4:默写 在充分掌握了花卉的结构和生长规律之后，凭记忆画出，并组织构图，这是为了进行创作准备的。图片 5 图片 6 图