见字如面论文关于《朗读者》《见字如面》看文化访节目成功的要素论文范文参考资料

见字如面论文关于朗读者见字如面看文化访节目成功的要素论文范文参考资料 一、朗读者与见字如面的同与不同 1.节目定位主打“文化”与“清流” 两档节目的着眼点都是“文化清流”，所谓“清流”是相对而言的，眼下，各种真人秀节目充斥荧屏，观众已经审美疲劳。人们的眼睛在被满屏的娱乐节目充塞得满满之时，表情是哈哈大笑，內心却是空空的。而这两档节目都着眼于文字，没有刻意的哗众取宠，只是想透过文字让观众感受情感的力量。其中，朗读者以个人成长、情感体验、背景故事与传世佳作相结合的方式，选用精美的文字，用平实的情感读出文字背后的价值，旨在实现文化感染人，鼓舞人，教育人的传导作用，展现有血有肉的真实人物情感。见字如面则是一档以明星读信为主要形式的节目，旨在用书信打开历史节点，带领观众走进那些依然鲜活的时代场景、人生故事，去触碰那些依然可感的人物情状和社会风物，重新领会中 _精神情怀与生活智慧。 2.节目内核主打“怀旧”与“温情” 朗读者和见字如面主打的都是怀旧牌，即通过“读文”这一形式，触摸文字背后的情感和温度。不同的是，朗读者侧重挖掘的是朗读者的情感，而见字入面挖掘的是写作者的情感。 在朗读者中，嘉宾在朗读之前都会分享自己的故事，平平淡淡的，但这就是他们经历的人生，会感念人与人之间的善意，会感动于父母子女之间割不断的情谊，虽是日常小事，却打动人心。有了这样的铺垫就会给观众一个提前预设，当嘉宾在朗读时，就会自然而然地将他（她）对号入座，融入到文章所描绘的情感中，引发共鸣。而见字如面则选取了不同人写的信件，既有2200多年前的秦扫六合军中的大头兵黑夫和惊，又有唐代大家韩愈，民国洛神萧红，当今艺坛宿将黄永玉、曹禺，宝岛歌后邓丽君和蔡琴等等。平日里看多听多了他们的作品，却未曾想在他们的信件中能读出一个有血有肉有感情的普通人来。这些书信所表达的情感，有亲情，有爱情，有山河，有国家，能让人在手写书信已经悄然逝去的今天，重温旧时光中的历史记忆。 3.节目访谈主打“解读”与“融入” 两档节目中，除了朗读之外，节目访谈都占有非常大的比例。朗读者中有两种类型的访谈，一是对朗读嘉宾的的访谈，主要是为了通过访谈挖掘与主题相关的人生故事和经历，加深对作品的理解。虽然有些嘉宾并不擅长朗读，但因为对文字中的情感有很强的共鸣，读起来能给人以更深的思考和理解。还有一种是对相关专家甚至是作者本人的访谈，这类访谈比较精炼，点到为止，对作品背景进行简要阐释以及适当的评论。见字如面中的访谈则相对固定，以主持人与两位嘉宾讨论交流的形式展开，重在解读作品的背景、意义以及观点。两种访谈虽然侧重点有所不同，但作用和目的是一致的，那就是加深对作品的理解，让观众更好地融入到作品中。相比较而言，朗读者更侧重的是情感的融入，见字如面侧重的是观点的融入。 1.节目定位要有“精准性”具备“黏合度” 文化类节目的根基在“文化”，如何更好地传承文化是各地方台开办这类栏目的初衷，但在多元选择的时代，一档节目最终成功与否，还取决于观众是否买账。首先，必须具备广泛的群众基础。信件、朗读，虽然如今已离我们的生活相对有些遥远，但又是我们每个人都曾经经历过的。所以，一经推出，就能勾起观众的兴趣，这是节目和观众建立有效链接的第一步。其次，从受众市场来分析，文化类节目属于小众型节目。这部分受众应该具备一定的审美和赏识能力，关注人的社会属性。所以，文化类节目的定位既不能过于“阳春白雪”，也不可过分“下里巴人”，应该处于二者之间，既能让观众轻松接受，又具有一定的提升和教育空间。从这个角度上来说，见字如面的定位要更精准一些。节目从上万封信件中挑选出了一百多封信件，跨越古今，涵盖中国 _诸多阶段。从春秋时代的第一封私人家书一直到现在。节目中不太会出现大家熟知的“名篇”，经常会给观众带来意外和惊喜。也正因为如此，见字如面选择的信具备了这样一些特点：能打开 _窗口，打开人情人性的窗口，有典型性，有说服力，有影响力。明确瞄准了根本需求，带来了他人的经验，能用它来滋养自己，这就是见字如面受人欢迎、能走进大众的原因。而朗读者的重心则在于朗读嘉宾的人生故事的分享，所选择的文本大多“耳熟能详”。董卿在接受采访时说，她在选择文本时的定位是初中生的水平。这样的定位容易削弱观众对节目中所呈现的文学作品的期待感，也拉低了节目的文化品位和档次。 2.节目主持人要有“亲和力”具备“贴近性” 对文化访谈节目来说，节目主持人的选择至关重要。凭借中国诗词大会再次走红的董卿，被网友称为“腹有诗书气自华”，气质与朗读者具有天然的贴合力。同时，作为制作人，她对整档节目有全方位的了解，在访谈时能做到游刃有余。比如首期节目中对大翻译家许渊冲的采访，当许老用英语解释如何让生命延长时说到延长你的白天，缩短你的黑夜董卿适时插话：就是熬夜！顿时引得台下观众哄然大笑，节目氛围自然、轻松。又比如董卿反问台下观众：“床前明月光，疑似地上霜，人人都会背，你们谁能用英语翻译出来”台下观众一时无语，许老先生却立马接腔：“这有什么难的我会翻！”台下又是一阵爽朗笑声。这样的细节将嘉宾的率真与可爱展现得淋漓尽致。正是因为有运筹帷幄的气度，主持人才能充当起整档节目的润滑剂，良好地把握节目的节奏，挑起大梁。相比之下，见字如面的主持人却没有这么好运。不管是在串场，还是在与专家讨论书信背后的历史背景时，都稚嫩得如同小学生一样。每当专家讲到一个较为深刻的历史问题时，主持人就像怕暴露自己短板一样，生生地把话题转走了，如此随性的串场实在难以压得住阵脚。所以，访谈节目的主持人必须参与节目的前期策划和运作，事先做好大量功课，做到心中有数。在访谈的过程中，既是引导者，也应该是参与者，这样才不至于与整档节目格格不入。 3.访谈嘉宾要有“话题性”具备“吸睛点” 邀请什么样的嘉宾，也是关系谈话节目成败的重要一环。杨澜曾说过：“就像一个农民犁地、播种、杀虫、锄草，可是如果老天不下雨，或者放引洪水下来，照样是颗粒无收。这可遇而不可求的天气就是嘉宾本人。他（她）本人是否健谈，他（她）那天的情绪如何，都直接影响节目质量。”一般来说，嘉宾应有较强的语言表达能力，要有人格魅力。在主持人的引导下，嘉宾要能够自由地表达自己的观点，讲述自己的故事，释放自己的情感。不同类型、不同定位的电视谈话节目对嘉宾的要求不同。明星、名人可以成为谈话节目的“卖点”，但对明星和名人的选择，要结合节目的定位来进行。朗读者选择的嘉宾既有名人又有*，但每一个人身上都有话题，这些话题本身就能引起观众的关注。其次，访谈嘉宾还必须具备独特的个人魅力和思想见解。观众对访谈嘉宾是有所期待的，期望能从他们的嘴里听到一些不一样的见解，如果嘉宾泛泛而谈、言之无物，就失去了访谈的意义。 4.节目包装要有“时新性”具备“营销观” 节目包装对节目效果的呈现也同样重要。这里的营销分两种。一种是对整个节目的营销、宣传。如今已是“酒香也怕巷子深”的时代，如果没有系统、有效的营销，一档新栏目就算内容再好，也有可能淹没在信息的海洋中。朗读者一经推出，各大媒体和平台就铺天盖地地宣传，除了董卿担任制作人、嘉宾的话题性以外，也离不开营销团队的影响。第二种则是对节目本身的包装和营销。相比之下，朗读者的后期包装要比见字如面用心得多。每一场朗读都会有相应的舞台小品造型。或一张方桌一