从“邦女郎”到“女魔头”

从“邦女郎”到“女魔头”【摘要】二十世纪六十年代随着欧洲各国女性主义第二次浪潮的到来，电影作为一种重要的再现艺术进入女性主义反思的视野。之后，好莱坞电影中就出现了一批乐观、历尽磨难又坚毅果敢的女性形象。好莱坞电影中女性形象的这种发展和变化，正是女性主义在不同时期中的体现。【关键词】女性主义；邦女郎；末路狂花；女魔头随着二十世纪六十年代欧洲各国女性主义第二次浪潮的到来，电影作为一种重要的再现艺术进入女性主义反思的视野。“女性主义电影批评是女性理论中的一个分支，其目的在于瓦解电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺。作为一种表象性的叙述语言和大众化的娱乐形式，电影最鲜明地体现着意识形态的制约。譬如，好莱坞的经典电影通过特有的修辞手段，使女性的视觉形象成为色情的消费对象。因此，女性电影批评的首要任务，就是通过对资产阶级主流电影，特别是通过对好莱坞经典电影模式的视听语言的解构式批判，来揭露其意识形态深层的反应女性本质。”1一1962年，肖恩康纳利主演的诺博士作为007的首部电影引发了空前的轰动，人们对电影中的“邦女郎”大加赞叹。在早期的007电影诺博士中，第一任“邦女郎”乌苏拉安德丝以一袭突破性感尺度的泳装登场亮相，正式奠定了007电影女性“花瓶”的地位。之后的来自俄罗斯的爱情、女王密使、霹雳弹中，“邦女郎”们也是极尽“花瓶”之能事。这样的电影传达出的女性形象，正好和后女权主义所反对的男尊女卑思想相符：女人就是邦德的玩具，她们没有自己的思想，一切都为邦德所左右。“在一个又性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的/男性和被动的/女性。起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。女人在她们那传统的裸露癖角色中同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情感染力，从而能够把她们说成是具有被看性的内涵。”2但随着时代的发展，女性的地位在上升，007电影也走过了它的巅峰时期，电影中对于女性的态度走到了舆论的风口浪尖上。改变是必然的了，从1995年皮尔斯布鲁斯南担任新的主演以来，007电影中女性的地位正在逐渐提高：95年的金手指，出现了性格分明的女性形象；97年的明日帝国中出现了两个“邦女郎”，并且“邦女郎”成为了邦德的得力助手，者不得不说是个不小的突破；99年的黑日危机，“邦女郎”是一位亿万富翁，还成为最大的反派与幕后黑手。由此可见，电影确实能够反映一个时代的思想与人们的喜恶，007电影在这方面也能做到与时俱进，把女性形象抬升到了几乎与邦德持平的地位。二女性电影和公路电影的经典之作末路狂花可以说在票房和艺术上得到了双丰收。“一种主动/被动的异性分工也同样控制了叙事的结构。根据主导的意识形态原则一级支持它的精神结构，男性人物不能承担性的对象化的负荷。男人不容易注视他同类的裸露癖者。因此，奇观与叙事之间的分离，支持男人的角色作为主动推动故事向前发展，造成事件的人。男人控制电影的幻想，同时还进一步作为叙事的代表出现。”3与以往的好莱坞电影以男性角色为叙事中心不同，电影末路狂花完全是以女性角色为故事主角和叙事对象来展现的。塞尔玛和露易丝是一对好朋友，出游途中塞尔玛被人强暴，露易丝愤怒之下杀死了那个男人，从此两人就开始了逃亡。最终在警察的包围下，她们将汽车开向了悬崖。这部影片的女性意识得到了充分的体现。露易丝是一个具有男子气概的餐厅服务员，她曾被男人侵犯过，这给她造成了极大的心理创伤。所以当她发现好友被人侵犯时，愤怒的杀死了那个男人，这是她长期淤积在内心的怨恨瞬间爆发的结果。曾经男人对她造成的伤害也是她现在性格，并有些男人气的原因。而塞尔玛是一个唯唯诺诺的家庭主妇，过早的踏入婚姻生活加上长期隔绝于社会的家庭生活导致她极度缺乏社会经验，这也是塞尔玛在酒吧被人强暴的一个重要原因。不谙世事的她，在逃亡过程中又被花言巧语的乔迪骗财骗色，这最终促成了她性格的质变。之后，塞尔玛不仅独自抢劫商店，还在最后时刻提出开车冲下悬崖。塞尔玛的形象设置，可以说是典型的从天使到恶魔的转变，体现了传统家庭妇女思想上的觉醒和意识上的反抗。塞尔玛和露易丝这一系列的犯罪行为，究其根源就是男权主义的压迫，这些压迫迫使她们不得不做出反抗。但是最终，她们还是选择了死亡。这样的结局设置似乎是在暗示女权主义反抗最终将是悲剧收场，这应该跟电影的导演雷德利斯科特自身是男性有关。三近些年来，很多女性电影开始关注处在边缘地带的特殊人群女同性恋者。“同志电影”给了我们另一种视角，从更人性的立场来看待我们文明中的虚伪与暴虐，同时也让人感受到女性人格的光辉。电影女魔头（Monster，2003）就是这样一个例子。女魔头被誉为奥斯卡十大经典女性电影之一。艾琳沃诺斯，一个原本有着明星梦想的普通女孩，被恶劣的生存环境毁掉了。当她遇到能给她爱和温暖的女孩塞尔比后，她内心对生活的热情被第一次点燃。她四处找工作，却因为不良的档案记录被拒绝和羞辱，不得已回到她原来糟糕的生活里。在一次反抗施暴过程中，她杀死了嫖客，于是她不得不开始了逃亡和继续犯罪的生活。年轻无知的塞尔比向艾琳要求更多东西，艾琳自己心中的某个束缚也在一刹那间被猛地折断。她开始频繁的杀人，从年轻的男孩到温和的家居男人再到便装的警察，凶暴残忍，不问原因。这两个惶惑不安、漂泊不定女人，就这样放弃了正常的生活。女主角艾琳有着双重身份和同性恋者。这两个群体作为父权社会中男性玩弄和泄欲的对象处在社会的边缘。这样的女性形象设置，不仅向父权社会的既定道德规则提出了挑战，也向被男权主义“控制”的女性提出了挑战。艾琳在男人身上得不到应有的尊重和温暖，在她看来，男人是肮脏丑陋的。但她的内心深处仍然留有一块敏感的区域，那里有爱，有自尊，有辨别是非的良知。然而，这个社会没有地方容她将内心的善良展示出来。在逃亡途中，当她不得不杀死一个好心帮助自己的男人的时候，那种罪恶的感觉笼罩了她。她明白她是应该受到惩罚的，所以她一直在绝望中等待警察的到来。在结尾处，艾琳遭到了审判，她不知道应该谴责谁，也无力为自己推脱责任，只是一段喃喃自语的内心独白，望着“背信弃义”的塞尔比，默默忍受内心的痛苦，甚至连最后的发泄都无所适从。四女性主义关照下的女性电影，细腻的为我们展现了在男权主义通知下，女性生存的艰难，同性恋的无奈，反抗的无果。007系列电影中女性角色从形象的类型化和叙事的边缘化，发展到后来形象的多样化和叙事的主体化，体现了女性主义在好莱坞电影中的觉醒。末路狂花和女魔头则通过塑造坚忍果敢、强悍，甚至血腥的女性形象，完全从女性的角度来展开整个故事，这是好莱坞电影中的女性主义正在逐步向多元化、内涵化的方向发展的体现，直至今日这