电视编导与制作视频后期制作

电视编导与制作,视频后期制作,视频后期制作,视频节目编制的整体思路与思维表达特征现实环境内的人和物以及人物的动作表演等，通过摄像机的镜头，就变成了各式各样的画面编导的主要职责，就是选择和指挥拍摄这些画面编辑的责任，就是选择镜头素材进行重新组合、排列，使之成为一个新的整体（再创作）在所看到的场景人物什么东西应当包含在画面内？什么时候应当转换不同的画面？应当用什么方法去转换？,视频后期制作,视频节目编制的整体思路与思维表达特征1、把握整体材料的特性与意义2、构思画面，作出画面说明(1)了解（构思）并把握事件的进程，认识、划分内容重点（分点）(2)认识可用的素材，把每个内容重点赋予独特的造型形态（分镜）分点分镜的好处：可以呈现每一点特别的性质（一次只看一件事）可以经常呈现新东西（在适当的时候，求新求变）可以使节目结构明朗,视频后期制作,视频节目编制的整体思路与思维表达特征一个画面说明，必须有一个“主体”节目进行中的每个特定对象可以用一连串的画面表现一个主体，也可以在同一主体上拍出不同的画面认识有用的素材在这个场景之内，哪些素材有助于表达这个重点在某一个固定场景之内，有时只有一个素材，有时有一个以上的素材，有时只有一个素材的某一部分画面包含两个或更多素材时，要问明白：“在这些素材之间，什么东西比较重要？为显示素材之间的关系，应当如何安排素材的位置，使其关系形象化安排素材要简洁明了，无关的东西避免上镜头,视频后期制作,视频节目编制的整体思路与思维表达特征变换主体（变换画面说明）使观众注意一个新的主体使观众在同一主体上，发现新的一面（强调不同的观点）变换镜头：用不同的摄影机来变换镜头利用摄影机的运动移动被摄人物对象摄影机跟随被摄主体运动3、实际拍摄镜头素材（按场景）4、通过编辑，对素材作进一步加工处理，用视听语言形成整体的节目表达形态整分合,视频后期制作包括画面编辑、特技效果处理和音响效果配音画面编辑1、同期编辑在节目录制过程中进行的剪辑几台摄像机输出的视频信号同时进入切换台，编辑通过监视器观看每台摄像机摄取的画面，并且按照自己的意图发出指令，选择所需要的画面进行转换，形成完整的信号流,视频后期制作,2、后期编辑在节目素材录制完成之后再进行的剪辑在具体拍摄录制后对获得的图像素材根据分镜头稿本规定的情景要求对镜头素材进行选择，然后寻找最佳剪接点对镜头进行组合、排列加工与处理，最后将单个的镜头或场景按正确的顺序组织起来的过程,画面编辑,视频后期制作,画面编辑分为两个层面1、技术的层面画面平台上的操作，并不是单纯的把不用的部分剪去，把要用的部分连接起来的单纯作业，编辑的目的是透过构成的技术，使影像的表现凸显新的意义要求：节奏明快、过渡流畅2、艺术的层面形象、理念、情感上的创作，是一门看不到的艺术。当编辑完成得好的时候，它几乎是不被注意到的然而，差不多每个视频节目中的视觉信息都是经过编辑的要求：镜头语言通顺，侧重于意义表达,画面编辑,视频后期制作,画面编辑的基本原理编辑除了要求有关人员熟练掌握设备操作技术外，更需要相关理论知识的支持传播学、心理学、社会学、影视美学、综合艺术人们有将相邻事物联系起来考虑的思维倾向人们有忽略次要情节的倾向人们注意力的转移长期生活经验的积累，形成了人们观察事物时共通的行为习惯与思考方式这样才能考虑受众的“选择性接收、选择性理解、选择性记忆”选择信息的心理因素这样一个更高的层次指导运用创作技巧和把握风格,画面编辑,视频后期制作,画面编辑的工作流程审看、整理素材镜头确定编辑点和转场方式把素材镜头编辑成节目母带具体操作：修改拍摄提纲熟悉素材与有关人员协调、设计编辑提纲归整镜头挑选镜头（粗编）对镜头进行组合排列（精编）检查逻辑表述、意义表达、画面与声音,画面编辑的创造过程,合理安排视频节目的结构：（形成于构思阶段，实现于编辑阶段）确定主线和辅线认真设计节目的开头和结尾要决定每条线索的发展脉络讲述一段故事或情节时，应选择一个合适的切入点要决定段落与段落之间的转场方式决定重要段落的镜头组接方式,视频后期制作,画面编辑的创造过程,镜头的剪辑将不同时间、地点拍摄的画面进行挑选、分切，按照一定的顺序和手法进行有意义的安排和组接，成为一个具有条理性和逻辑性的整体，传达一个完整的动作和思想场景的转换将若干个镜头组成的镜头组内容分隔开，同时用一种恰当的方式予以过渡连贯，使内容的条理性更强，层次的发展更清晰，也合乎观众的视觉心理,过程形式,视频后期制作,画面编辑的创造过程,核心是形成编辑提纲1、在忠实原稿本意图的前提下，根据拍摄的实际内容修改分镜头稿本2、熟悉采集的素材，对所获得的原始图像和声音素材进行仔细了解、鉴别、分类和整理，并对待用的镜头和同期声作详尽的记录，建立初步的形象素材系统3、与解说（或串联词）撰写、音乐编录、图形动画字幕制作人员进行配合，注意各环节保持和谐统一的风格，保证在节目形态、结构、解说以及音效等方面形成整体感4、在对节目的内容、结构、段落的安排上有了一个比较精确的设计和表述，在此基础上形成编辑提纲,准备阶段,视频后期制作,画面编辑的创造过程,核心是对镜头进行排列组合1、依照编辑提纲中所标示的内容归类，将存储在不同位置的同类镜头标示在编辑提纲上2、按编辑提纲上的叙事表意要求，一个镜头一个镜头的进行同类画面试编，使原本零散杂乱的镜头在这里被排列成一个有意义的有机整体，用来表达创作者需要的意义3、镜头的组合与排列，不仅要注意意义的表现，更要注意影视语言的语法规则，并要通过选择画面编辑点和镜头的不同长度使画面组接稳定、平滑、流畅、自然,编辑阶段,视频后期制作,画面编辑的组接形式,镜头的剪辑画面选择技术质量：要求镜头影像清晰、曝光准确、镜头稳定、速度均匀叙事需要：与内容表现相关影像素材好但与内容无关联的镜头坚决舍弃，不要枝蔓影像质量欠缺但是内容表现必需的镜头，如偷拍、叙事必需又无可替代、突发性事态等，优先选择美学质量：光线、构图、色彩等造型效果和辅助元素的可用量，比如适合配以音乐或音响等辅助元素用以抒情或起承转合影像的丰富多变性：尽可能丰富形象表现力和画面信息量，避免使用重复或过于相近的镜头,视频后期制作,画面编辑的组接形式,镜头的剪辑镜头的排序依据1、事物的客观规律从上到下、从远到近、从前到后、从外到内素材画面：瀑布、溪水中景、游客在溪流游玩近景、红叶顺流漂走特写、航拍湖泊全景、大山远景、满山红叶树全景、满树红叶中景编辑次序：山树叶水溪流湖泊镜头组读解：金秋时节，山上的树叶红了，红叶凋落在山涧溪水中，溪水流淌，最后汇成湖泊编辑排序的根据：红叶顺水漂走特写包含了山上的元素和溪水的元素，放在有关山与有关水的镜头的转接之间，承上启下，起到了从山连接到水的过渡作用,视频后期制作,画面编辑的组接形式,镜头的剪辑镜头的排序依据2、日常的生活习惯时间顺序、先后顺序、因果关系素材画面：宴请客人喝酒、新郎新娘喜宴、手持火把的队伍下山、篝火晚会、做糍粑编辑次序：做糍粑宴请客人喝酒新郎新娘喜宴手持火把的队伍下山篝火晚会镜头组读解：一对新人的喜庆日子，家人忙碌做糍粑等宴请客人，婚宴后村民赶来举行热闹的篝火晚会以示对新人的庆贺编辑排序的根据：先后顺序、因果关系,视频后期制作,画面编辑的组接原则,1、运动的匹配同一场景中拍摄的两个镜头，主体的运动方向一致或动作、形态的相似性造成视觉的连贯感觉,视频后期制作,画面编辑的组接原则,2、动接动、静接静原则编辑点前后两个画面主体与摄影机的运动状态必须保持一致，保证视觉感受动作连贯或动态趋势连贯对于运动主体动接动编辑点前后两个画面，同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以用动作与动作之间相互连接包括画面中的主体运动形式方向相同或运动形式不同，可以在各自运动过程的任何阶段连接画面素材1、行驶的火车（全景）2、迎面而来的火车头（近景）3、转动的车轮（特写）4、铁路沿线从左向右运动的景物（中景）,视频后期制作,画面编辑的组接原则,2、动接动、静接静原则对于运动主体静接静编辑点前后两个画面的主体物运动不连贯或它们中间有停顿，那么，这两个画面的组接必须在前一个画面的主体做完一个完整的动作姿态稳定后，接下一个画面从主体稳定姿态开始的动作稳定姿态，表现为：起幅：画面运动前静止的片刻，时间大约为12秒落幅：画面运动后停止的片刻，时间大约为12秒,视频后期制作,画面编辑的组接原则,2、动接动、静接静原则对于镜头运动动接动编辑点前后两个画面前一画面无落幅，下一个画面则无需起幅，这两个画面在镜头运动过程中直接连接静接静编辑点前后两个画面前一画面有落幅，下一个画面必须有起幅，从镜头运动稳定姿态进行连接运动镜头和固定镜头组接：画面运动后停止大约为12秒的落幅再与固定镜头连接固定镜头和运动镜头组接：固定镜头连接画面运动前静止大约为12秒的起幅,视频后期制作,画面编辑的组接原则,3、景别过渡原则编辑点前后拍摄同一对象的两个画面景别变化要明显，景别差别不大时，必须换用其他机位拍摄的画面，保证形成平稳、流畅的视觉感受顺切一组画面中，去掉中间部分过程将不同变化阶段连接在一起，保证画面主体的位置和大小变化符合位置与方向匹配，主体在前后两个画面中就会呈现出顺畅的效果,视频后期制作,画面编辑的组接原则,3、景别过渡原则跳切一组画面中，去掉编辑点前后景别变化的中间过程而将首尾两部分直接连接在一起，如果画面主体的位置和大小都发生了变化，那么主体在前后两个画面的连接中就会呈现出跳跃的效果,视频后期制作,画面编辑的组接原则,3、景别过渡原则跳切一组画面中，编辑点前后主体运动方向突然改变，而景别变化不大，那么主体在前后两个画面的连接中就会呈现出跳跃的效果,视频后期制作,画面编辑的组接原则,3、景别过渡原则跳切一组画面中，编辑点前后主体运动在角度和景别上大体一致，那么主体在前后两个画面中就会呈现出跳跃的效果,视频后期制作,画面编辑的组接原则,4、动作衔接原则保证一个动作流畅而不间断，能够看清楚创作者需要观众看清的画面内容编辑点前后两个画面要选择在动作进行中（注意不要产生动作的停顿或重复）相互连接，否则会产生“视觉跳动”动作进行中：远视距景别的动作要保留过程的三分之二近视距景别的动作要保留过程的三分之一,视频后期制作,画面编辑的场景转换,场景的构建交待镜头展示环境，确立人物在环境中的位置，确立人物与周围环境的关系，一般倾向于选择全景或中景切出和切入在用交待镜头把一个场景交待清楚后，场景发展的编辑方式是切入一个近景别系列来表现场景中的某些细节当切入的近景别系列已经展现完足够多的细节，特别是当事件要继续向前发展的时候，需要切出，回到全景或中景,视频后期制作,画面编辑的场景转换,场景的转换方式消失当表现的运动主体（人物或物体）从画面中消失时，观众的观看兴趣点也随之消失，这时切换画面，顺应了观众的心理要求出画入画当运动主体（人物或物体）从画框的任何一边或一角走出画框或走入画框，可以进行时空间的转换挡黑当运动主体（人物或物体）在运动中挡住了镜头，观众在屏幕上什么也看不到，这时切换画面，使观众在不知不觉中接受画面的转换,视频后期制作,最终编辑阶段,对初步编辑建立起来的形象体系进行感受、推敲，对一些情节、画面进行替换和删减，从而达到最满意的艺术效果1检查意义表达影视创作是形象、理念、情感三者的统一形象是创作者对进行表达事物具象的能动反映，在整个表达过程中要运用形象思维对表达事物进行概括理解理念是创作者对事物本质认识的结果，是某种带有抽象的思辨性的哲学化思考，这种抽象思考有机地体现在形象体系的一切元素、局部、细节之中情感是创作者在观察、接触事物过程中自然产生的心理爆发，只有自身有所感动才能用心去感化观众，并使他们在不知不觉中认同你的思想和情感,视频后期制作,最终编辑阶段,2检查画面影视是通过视觉信息的载体画面同观众交流，或叙事或抒情或表意，画面表现要注意均衡协调检查图像编辑是否符合基本的影视语言规则，内容表现是否精练，图像衔接是否稳定平滑检查编辑点选择是否恰当，运动的把握是否流畅，场面过渡是否自然主体的动静变化不要太突然画面色调明暗变化不要反差太大,视频后期制作,最终编辑阶段,3检查声音影视视听结合的表现力常常互为条件，画面为声音提供形象与气氛，声音为画面创造意境与想象声音的现实、空间再现性真实的声源以及声音的层次和音响透视，是与画面中表现出来的运动同时发生的，这声形一体化的运动形态具有环境真实感和情绪感染力声音的象征喻意与情感激发性通过象征性声音所产生的喻意，能从侧面去丰富形象和加强主题,视频后期制作,最终编辑阶段,4检查逻辑表述影视作品比作视觉文章，逻辑表述就是视觉语言的语法影视节目中单个镜头是不能独立用来叙事或表意，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的画面镜头组接排列顺序对镜头语言的意义表达会产生重要影响在镜头语言的表意中，两个以上镜头连接后所形成的意义要超过它们各自基本含义之和通过镜头的组接，不仅能够分解和重新组合空间，延长或压缩时间进程，而且能为了某种特殊的表意需要自由地调节结构,视频后期制作,特技效果,电视制作,特技是制作过程中采用的特殊技巧包括特技摄影和特技效果两部分，分别利用专门的设备和特殊的技巧来创造出崭新的画面意境特技效果的发展18951956镜头操作特技通过操作摄像机镜头光圈大小调节、聚焦虚实调节、光轴合成调节以及停机再拍、定时拍摄而产生特殊效果19611973电子动画合成特技利用电气、电子控制手段制作画面内容需要的表现对象，与真实对象进行影像合成197720063DCG视觉设计特技利用计算机进行区域填充、裁剪、消隐等基本图形处理，产生令人赏心悦目的真实感图像,特技效果,特技是指利用专门的设备和特殊的技巧来处理、组接画面，从而创造出崭新的画面意境，产生抒情、呼应的画面效果特技效果的种类1、镜头操作特技通过操作摄像机镜头光圈大小、聚焦虚实以及停机再拍、定时拍摄而产生特殊效果2、数字电视特技利用数字电视技术，将模拟电视信号变成数字信号后，注入存储器中然后改变取出的速度与方式就能改变电视信号的时间轴及像素的顺序，因此改变了画面的尺寸、形状和位置等，实现了画面的放大、缩小、翻转、卷曲、翻页以及产生三维空间运动的效果，给画面带来无限的创造力,视频后期制作,电子动画学用Animatronics制作机器人演员来做需要动作的数据，形成独立或非独立的表现对象，非常自然地表现人体不可能表现出来的形态和不容易得到的自然移动效果,特技效果的实现方法,视频后期制作,CG图形动画用数字仿真捕捉方式克隆表现对象的形象、动作、表情变化，将人们的想象、构思再创造，制作成虚拟形象表演,特技效果的实现方法,视频后期制作,模型把不可能实际拍摄到的布景、建筑物、城市景观、宇宙飞船等做成微缩模型，是使用历史很长的传统特殊效果运用近大远小的透视原理，近距离拍摄模型使其产生与真实场景比例相同的效果,特技效果的实现方法,视频后期制作,影像合成特殊效果制作中占最大比例的部分,电视制作,特技效果的实现方法,影像合成特殊效果制作中占最大比例的部分利用静止的火车内部前景和门窗外的“转动画幕”合成，形成火车行驶的动态效果,电视制作,特技效果的实现方法,影像合成特殊效果制作中占最大比例的部分利用非一次成像的胶片合成，形成夸张比例的组合动态效果,电视制作,特技效果的实现方法,影像合成应用数字合成技术，形成多次无损组合效果,电视制作,特技效果的实现方法,配乐与配音在影视节目制作过程中称为音效，是对节目内容的三度创作,配乐与配音,配乐与配音是影视节目完成叙事的独特要素，表现在编导在构思节目叙事结构以及整体叙事过程时对声音要素加以设计和运用和编辑人员对影视配乐的把握与调度,对配乐与配音的独特把握建立在对声音特性以及影视节目中声音存在实质性价值的认识之上，懂得声音价值、把握声音与影像的关系能在其节目中会体现出对声音积极而具开拓意义的运用，形成完美的视听形式,视频后期制作,配乐与配音,影视配乐的角色，已經不只是一種單純的裝饰或衬底，如果影像画面是骨架，那么音乐的部份便是血肉，因此，它真切的主宰影像中鮮活流動的生命力以及張力,影视配乐包括：主题音乐、背景音乐、效果声响,音乐作为影视节目的配乐源于默片时代的传统，有声片时代的到来，音乐在影视节目中的用途逐渐广泛和成熟，凸显出表达人物心理状态、情节段落总的情绪或体现某个场景叙事性和场景间过渡技巧的功能,视频后期制作,配乐配乐不是影视节目中事件或人物的内在环境因素，是节目制作的“和声”之一，符合当代社会影视节目多元化、制作方法艺术化的客观要求影视配乐具有与画面内容相辅相成的时空配合效果形成的时空形态：1.时：现在进行式空：形像视觉清淅可見2.时：现在完成式空：形象视觉潜在可見3.时：过去完成式空：形像视觉离开消失,配乐与配音,视频后期制作,配乐影视配乐中的主题音乐1、增强影视节目的“叙事性”在影视节目里，画面、语言是主要的叙事符号，而音乐以以它优美的旋律、轻扬的曲调、如泣如诉的情感体验同样也参与着节目的叙事配乐体现的高雅性强化了语言叙述的主题和内容的情感生动性，使以画面为主的叙述中变得活跃、富有色彩影视所呈現出來的放大与逼真的視觉效果加上音乐情感張力的配合，达到了震撼的叙事效果,配乐与配音,视频后期制作,配乐影视配乐中的主题音乐2、突破画面框限，扩展表现空间在图像构成的维度里，影视画面虽然具有强效果的形象性和直观性，但画面本身包含的容量是有限的，尤其是对于具有一些深刻内涵的画面，在寓意表达上更是有点力不从心配乐恰恰可以弥补画面的不足，可以突破画面容量，扩大画面的表现空间，延伸画面内容影视配乐形成的音画结合，首先是建立在时间的延长性这一共性上的，进而是建立在纵向发展的延长性与横向发展的伸展性的交叉组合上，由此形成的时空互补性，构成了立体的视听空间,配乐与配音,视频后期制作,配乐影视配乐中的主题音乐3、情绪渲染、情感升华以情感人，以情动人，日益成为影视节目的传递趋势，充分发挥各种艺术元素的情绪感染力，进而强化节目内容的思想情感，成为现代电视创作的重要表现手段音乐在情感上的魅力，是借助于声音这一传媒载体，作用于人的听觉，进而在聆听者的情绪情感和思想境界上达到某种沟通，感染观众,配乐与配音,视频后期制作,配乐影视配乐中的主题音乐4、创造意境在影视节目中，意境可以突出地表现在创作者的画面语言与所要表达的思想感情融合为一而形成的一种艺术境界之中，不过这种境界是建立在影视“叙述性”的基础上影视节目的意境更多的是“声画合一”创造的抽象式的情景交融，情是叙述表达的内容情节发展真情，景是节目现场的实景，配乐是叙述表达的内容情节真情实感的外化物不论是兴奋、激动、欢乐的，还是悲伤、惆怅、凄婉、恐怖的音乐，都能与人声和画面产生出某种意境，深化主题,配乐与配音,视频后期制作,配乐影视配乐中的主题音乐5、提高节目的欣赏品位和观众的审美情趣音乐是听觉符号中最优美的语言，人类通过自身创造的音乐来欣赏美的事物，得到精神享受影视节目传播价值理念的时候，本身就存在着真实美、结构美、语言美等审美特征，音乐元素的加入，就具有了与其它种类音乐不同的、独特的审美特性和审美规律，即提升了影视节目的欣赏品位，又提高了审美主体（观众）的审美情趣,配乐与配音,视频后期制作,配乐影视配乐中的背景音乐分为强化影视内容类型和淡化影视内容类型强化影视内容类型特征：节奏动力强劲喜剧抒情情绪将影像视觉与音乐进行交响结构的对位处理淡化影视内容类型特征：提示、暗示剧情、制造音效的伴奏形成时空氛围的跨场音乐,配乐与配音,视频后期制作,配乐影视配乐中的音响效果以自然声音、社会环境声音对节目的真实性进行塑造和强化音响的声画结合效果1、声画对位有动作必有声音，特征需要2、画外效果有环境必有声音，真实需要3、超前与滞后有起伏必有声音，情感需要,配乐与配音,视频后期制作,配乐的应用原则在影视制作过程中，配乐是否合理和得当直接影响着影视节目的含金量为避免出现配乐的错位，使配乐与影像结合得完美、和谐，在配乐的选择和使用过程中，应遵循以下原则1、一致性原则音乐的意蕴和节目内容要一致，音乐的节奏与镜头切换节奏相一致，音乐风格与整体制作风格一致2、适度原则影视是以“视”为词根，画面形象符号是其首要元素，配乐只能依托画面而存在，不能喧宾夺主，当画面传递的信息是残缺的，需要配乐来延伸意义表现功能,配乐与配音,视频后期制作,配乐的应用原则3、流畅原则流畅是每个影视画面和声音编辑都十分明确的追求目标配乐在影视节目的剪辑中是突然出现、慢慢消退的，音乐的断与续、声音强度的强与弱、器乐的变奏与常奏，都要自然、流畅，在人们审美感知过程中形成不同的作用知觉，或激发想象，或调动情感，或引发思考，画面为音乐提供形象与气氛，音乐为画面创造意境与想象,配乐与配音,视频后期制作,语言配音是对画面内容的讲解、说明和真实定位语言的形式有解说和人物对白两种，分别应用于专题记实类和情节表演类影视节目中同时影视作品是视听艺术，这就决定了在影视作品中“视”是第一位的，“形象”决定了“声音”，由不得你自由发挥，更不能用自身的语言特征以不变应万变语言的表达只能够在节奏、语调和语速三个方面进行发挥和创作,