电视编导基础课件

电视编导基础,适用专业：广播电视编导教师：廖峻澜电子邮箱：liaojunlan19812007年制作,第一章电视和中国电视文化,第一节编导从了解电视起步第二节电视艺术的特征第三节现代社会的电视文化,第一节编导从了解电视起步,一、电视是工业文化的产物二、电视是大众文化的载体三、电视是转换时空的奇迹四、电视最独特的功能是记录正在发生的历史五、电视是沟通心灵的桥梁,第二节电视艺术的特征,一、电视艺术的广义和狭义二、电视艺术的特征1、综合性和兼容性2、示范性和导向性3、即时性和普及性4、生动的视听逼真性5、广泛的大众参与性,第三节：现代社会的电视文化,一、电视机构的变化：从单一经营趋向多元经营二、经营方式的变化：从政府拨款趋向资本市场运作三、传播观念的变化：从平面的宣传观念趋向立体的传播观念四、传播方式的变化：从综合频道趋向专业频道五、传播意识的变化：从频道意识趋向名牌意识六、传播思维的变化：从趋同思维趋向另类思维七、传播文化的变化：从宣传中国文化趋向中西文化交流,小专题：电视电影,吉耶斯洛夫斯基十诫,2001年设立并举办了电视电影“百合奖”少奇专列劲舞苍穹杨守敬和吕贝卡上车，走吧王勃之死公鸡打鸣，母鸡下蛋杨子荣,什么是电视电影？是电影中的电视，还是电视上的电影，应该如何理解？,电视电影是由电视台作为电视节目投资拍摄的，在技术上和艺术上符合电视播放要求的电影。,第二章电视编导概述,第一节电视编导的由来第二节电视编导的分类第三节电视编导应具备的素质和技能第四节电视编导的工作内容,第一节电视编导的由来,一、导演的产生二、编导的地位三、电视编导,第二节电视编导的分类,一、编剧二、编辑三、导演四、导播五、编导,第三节电视编导应具备的素质和技能,一、具备厚实的影视知识和审美能力二、深刻理解和娴熟运用视觉语言三、掌握丰富的影视制作技术四、精通和把握电视场面调度五、切实提高自身修养六、应具备良好的气质和技能1、灵性2、悟性3、韧性,第四节电视编导的工作内容,一、电视编导的前期工作（一）节目制作的前期准备工作1、分析研究剧本（脚本）2、选择电视场景,选景要考虑的因素,内景选择要考虑的因素1、符合规定场景，反映艺术真实2、选择较大空间，利于场面调度3、注意照明条件，远离噪声源外景选择要考虑的因素1、在符合规定情景的前提下，交通要便利2、同期录音要避开噪声源3、注意环境光线4、考虑天气情况内外景地环境的改造,（3）分镜头剧本的创作,定义,（4）组建摄制组,摄像灯光照明师化妆师录音师制片人,（5）制片工作会议和导演阐述,召开制片工作会议,进行导演阐述,1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐释2、对作品结构有一个整体把握。3、对影片风格样式有一个定位。,4、对节奏的处理5、对剧中主要人物进行性格分析6、对表演、摄像、美术、化妆、服装、道具等创作的构想和造型设计提出要求。,7、对电视摄像进行阐述。8、对音乐、录音、剪辑等创作部门提出总体设想和要求。9、高度重视音响和同期声录音的质量，保证保真度。,其他方面：如美术：对屏幕造型、场景设计、色调风格的具体摄像，对服装、化妆的要求的想法等等,第三章导演和演员的合作,两个阶段第一阶段：选择演员第二阶段：开始排练并投入拍摄演员的作用,第一节选择演员要考虑的因素,一、演员的气质要符合角色的气质和性格二、演员的演技和表演才能三、特型演员的特殊要求四、选择演员要善于发现和启用新人,第二节排练阶段,一、指导演员,（一）把握电视表演的特点：（二）指导演员的几种方式：,（一）把握电视表演的特点：,1、要进行间断表演2、反程序表演3、无对象表演4、在纷乱的环境中进行表演,（二）指导演员的几种方式：,1、示范式2、启发式3、示范与启发相结合4、指导过程中需要注意的问题（虚假、过火、即兴表演）,二、调换演员,遇到特殊情况，须紧急调换演员,第四章电视编导的拍摄及编辑工作,第一节拍摄中的编导工作第二节编导的现场执导第三节电视编导场面调度第四节后期编辑工作,一、电视节目的几种拍摄方式,（一）单机拍摄（二）多机拍摄（三）电视直播方式,（一）单机拍摄,定义：ENG,电子新闻采集，用拍电影的方法拍电视剧。发展特点：时效快拍摄方式：无镜头先后顺序，一个镜头一个镜头地拍摄出来，然后再剪接,拍摄时要注意的问题：总角度先拍机位、景深相同或相近的镜头一起拍同一场景的戏要集中在一块拍灯光处理上，将演员表演区按全景方式照亮根据天气、环境调整拍摄日程群众场面争取当天完成一个场景的戏拍完，最好在现场把镜头看一遍,（二）多机拍摄：,定义：EFP，电子现场制作，也叫电子外景制作，也可以称为实况转播。现场直播现场录像优势：音响、特技、字幕一次性完成缺点：浪费资源,室内剧编导在拍摄过程中的具体操作方法和技术要求：,在演播室搭设拍摄场景假定性灯光处理上，将演员表演区按全景方式照亮录音上，采用吊杆话筒，同期录音多机拍摄，现场转换多种特技制作在录像的同时同步完成,（三）电视直播方式：,定义，ESP方式electronicstudioprodution，电视内景即演播厅及其配套高档电视设备的节目制作，由演播厅、导播室和负责合成信号直接播出的总控室三个主要环节组成。,特点：,编导在导播室控制拍摄现场灯光系统全部由电脑控制高保真的音响系统超大的编导特技台采用国际流行的编导手语,第二节编导的现场执导,一、现场拍摄的执导二、拍摄中分镜头剧本的即兴创作,一、现场拍摄的执导,编导的语言指令和指导过程编导的语言指令：准备、卷带、速度、开拍、停福雷阶段（foleysession),常用国际流行的编导手语,准备开始时间抓紧点时间延长点好继续谈下去我们正在播出进行了多久了,你还剩两分钟或者半分钟紧凑点停切你完成了讲话大声点音量加大音量减弱,安静别出声向话筒靠拢靠前退后站定别动向左转，向右转向摄像机右边走,互相靠拢站开点请面向那个摄像机请面向灯光广告插进来了鼓掌停,二、拍摄中分镜头剧本的即兴创作,希区柯克群岛,第四章分镜头脚本创作,第一节拍摄提纲和文字脚本创作第二节分镜头脚本创作,第一节拍摄提纲和文字脚本创作,一、拍摄提纲的写作财富故事会节目拍摄提纲,骗婚拍摄提纲,切入点：一个男人，和女友从相识到结婚个月的时间，竟然连女友干什么的都不知道悬念一：素昧平生，富姐卢兰为什么欺骗比自己小12岁的贾其荣。情节一：情节二：镜头设计：1、聚会场面2、交换通讯方式的手的特写3、抓拍贾其荣回头刹那间的表情,悬念二：大家都知道卢兰的身份，唯有贾其荣蒙在鼓里，贾其荣真的不知道卢兰的身份吗？,情节一：情节二：镜头设计：1、卢兰的家庭环境2、存折3、理发店,悬念三：两人相爱了，面对真心爱自己的贾其荣，卢兰为什么还不告诉对方自己的真实身份。她难道不知道欺骗的后果吗？,情节一：情节二：情节三：镜头设计：1、急速开过的救护车2、奔跑的主观镜头3、抓拍卢兰复杂的表情,悬念四：如果贾其荣知道真相，他还能接受卢兰吗？,情节一：情节二：镜头设计：1、婚礼现场录像,尾声：嫁了军人的卢兰，重新定位，从一位女商人变成了一位新军嫂，她要用自己的行动回报这位军人对自己的爱。贾其荣也原谅的妻子。每个人都有选择爱情的自由，尊重别人的选择，坚持自己的选择，才是面对爱情的真谛！选我所爱，爱我所选！真爱应该与财富无关结语：欺骗,二、文字脚本的格式和编写,常见格式：（一）腹稿（二）提纲式脚本,（三）对应式脚本,1、上下对应式脚本,2、左右对应式的脚本,（二）左右对应式脚本,举例：看世界.巴厘岛的舞,第二节分镜头脚本的创作,一、分镜头脚本的格式定义编写分镜头脚本的工作内容：,1、将文字脚本的画面内容加工成画面镜头2、确定每个镜头的景别3、排列镜头组4、描述出要表现的画面内容5、撰写相应镜头组的解说词6、准备好相应镜头组成段落的音乐与音响效果,格式：,一岁等于一生场景一,场景一1/1淡入几个空镜头。街上，楼顶鸟瞰。小雨淅淅沥沥。偶尔有行人匆匆经过1/2方何的住处。全景,1/3写字台上，放着张一的像片。特写,1/4张一躺在方何的床上。抱着暖手袋。特写张一默默地盯着方何看。近景方何坐在床边的桌前，在认真地抄笔记。方何认真抄笔记的神情。特写张一的脚伸在方何的怀里。近景未注明，全是中景。下同,1/5方何写了一会儿回过头腾出一只手摸了摸张一的头（关切的）：“一一，你现在觉得怎么样？有没有好一点？”组张一静静的：“好多了。我的脚凉吗？”方何捏了捏张一的脸：“不凉。你再躺一会儿。”,张一：“自从上了大学就经常这样。你说是怎么回事儿呀？我高中那会儿都挺正常的嘛！”方何边写边说：“可能是水土不服吧？你刚来到这里，可能不太适应。我刚到这个学校的时候，也失眠过好长时间，现在都调过来了。”,张一笑道：“你还会失眠？打小你就是沾枕头就着，呼噜打得跟开山放炮似的。”方何低着头，还在抄笔记，不好意思地笑着抿起了嘴。近景方何辩驳道：“别光说我，你也好不到哪去。小学的时候，你消化不好，放的屁特别臭，那次咱俩一个被窝，”,方何停下笔，扭头说：“把我熏死过好几回！”张一扑哧笑出了声：“好了好了，陈年旧事就不要再提了。”“组”是一组镜头的意思，不同的景别、视角表现同一场景。依现场实际情况定。,1/6方何扭过来，继续抄笔记。彼此无言数秒屋子全景。,1/7方何翻面前厚厚的本子，揉了揉酸疼的手，表情有点无可奈何：“你这都多久没有做笔记了，小混混儿？这让我抄到猴年马月呀？”张一不好意思地说：“呵呵，不是很久，从开学到现在。”方何：“我这大三的老油子，帮你这大一的新兵干这个，说不过去吧？”张一：“要不是因为你，我才不来这个破学校呢。”方何：“后悔了？”张一：“有后悔药吗？”,方何：“你当初到底是怎么想的？”张一想了想：“你说从小就和你在一起吧也没感觉到什么，本来想上了大学我们就可以不在一起了，可是在离开你两年后我就发觉，没有你，我缺乏安全感。”方何作思考状:“有一首诗叫什么来着?”张一(不假思索):“郎骑竹马来，绕床弄青梅”方何：“嗯，不愧是学文的，还一套一套的。”张一轻轻的蹬了一脚方何：“去死了，你这个江湖郎中。”,1/8淡出方何停下手中笔，假装被蹬疼了，突然扑向张一：“看你还敢不敢了”方何咯吱张一，整个屋子里都是张一的笑声。声音渐小全景,丝绸之路分镜头脚本片断,二、分镜头脚本的编创,连贯分镜和重点分镜认真钻研文字脚本落实熟悉拍摄题材：实地考察、试镜、选演员,编创分镜头的关键环节,（一）构思镜头，把握整体结构1、具备整体思维，构思整体结构2、构思段落中的镜头组3、在脑海中的分镜头,（二）采用多种手段，强化重点情节,1、运用典型题材2、运用电视动画3、运用电视特技,（三）运用影视手法，增强艺术魅力,1、艺术形式2、表现手法,艺术形式,形、声、光、色、美、乐,表现手法,1、用构图手法描述画面内容2、景别要注意变化3、灵活使用推拉摇移跟4、考虑镜头组接的手法5、注意节奏,（四）根据格式要求，认真填写内容,1、画面的写法2、声音的写法,永远的蝴蝶分镜头脚本片断,第五章场面调度论,第一节电视场面调度概述第二节电视场面调度的特点和作用第三节电视场面调度的基本形式第四节电视场面调度的原则,第一节电视场面调度概述,一、什么是场面调度二、电视场面调度的两个层面,一、什么是场面调度,戏剧中的意思：摆在适当的位置或场景中电影中的意思：演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式电视中的意思：电视编导对一个场景内，颜渊行动路线、位置的转换与移动的安排，并调动摄像机方位的运动,二、电视场面调度的两个层面,镜头调度人物调度,第二节电视场面调度的特点和作用,一、电视场面调度的特点二、电视场面调度的作用,一、电视场面调度的特点,（一）电视场面调度是针对活动的观众视点设计的（二）电视场面调度不受时空的制约（三）电视场面调度中的演员表演具有多次性排演和一次性演出的特点,（四）电视场面调度可形成复杂多变的画面造型效果（五）电视场面调度具有一定的强制性（六）电视场面调度包含演员调度和镜头调度,二、电视场面调度的作用,（一）渲染环境气氛，营造特殊意境（二）刻画人物性格，揭示内心活动（三）运用多种调度，丰富造型形式,（四）组织镜头语言，形成完整印象（五）把握节奏变化，体现节目特色（六）拓展时空表现手法，带来客观真实的感受（七）统筹有序调度，增强转播效果,第三节电视场面调度的基本形式,一、单个镜头的场面调度形式二、多镜头场面调度的组合,一、单个镜头的场面调度形式,（一）被摄主体的调度（二）镜头调度,（一）被摄主体的调度,1、沿水平线横轴调度（简称横向调度）2、沿纵轴的景深调度（简称纵深调度）3、被摄主体的斜线调度和交叉调度4、上下调度5、曲线调度6、被摄主体的不规则调度和综合调度,1、沿水平线横轴调度（简称横向调度）,（1）穿越式的横向调度（2）具有突出被摄主体的横向调度（停顿式横向调度）（3）被摄主体的往返式横向调度,2、沿纵轴的景深调度（简称纵深调度）,（1）穿越式的纵深调度（2）具有突出被摄主体的纵深调度（3）被摄主体的往返式纵深调度,3、被摄主体的斜线调度和交叉调度,（1）斜线调度是沿电视画框的对角线的调度方式（2）当两个高速运动的被摄主体出现在电视画面中的时候，常常出现交叉调度,4、上下调度,5、曲线调度,（1）弧线调度（2）圆形调度（3）S形曲线调度（4）螺旋式调度,6、被摄主体的不规则调度和综合调度,（二）镜头调度,横移纵深移跟镜头横移、纵深移结合起来的镜头,1、通过横移可以表现镜头的横向调度,（1）横移具有展现大场面之妙（2）横移也可以表现大场面或一般环境中的局部细节,2、通过前移和跟镜头可以表现镜头的纵深调度,（1）移镜头作为摄影师的主观镜头，可以代替观众的眼睛。（2）在电视采访中，移镜头和跟镜头可以代替记者的眼睛搜寻感兴趣的人和事（3）移镜头可以作为剧中人的视线,3、在移动摄影的场面调度过程中，有两种情况会产生强烈的动态效果,（1）对高速运动的物体的追随（2）与运动物体方向相反的逆向运动,4、通过曲线移动，可以表现镜头的半圆、圆形调度、S形调度、螺旋形调度,5、移动镜头拍静物有使静物化静为动的功能,（三）综合场面调度,二、多镜头场面调度的组合,（一）一场戏的场面调度形式（二）同一个戏剧段落中场面调度,（一）一场戏的场面调度形式,1、戏剧情节相同或相似的重复性场面调度,2、前后呼应的场面调度,3、具有象征意义的场面调度,硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所？硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直？硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？,4、“多重三”的场面调度形式,5、把重复性的场面调度细分成不同戏剧段落中的重复性场面调度和相同戏剧段落中的重复性场面调度,（1）不同戏剧段落中的重复性场面调度阿甘正传中的羽毛（2）同一戏剧段落中的重复性场面调度积累式组接宰相刘罗锅,6、对比性场面调度,伊文思新土地阿甘正传,7、多镜头跳切式场面调度,文艺晚会,8、利用灯光和色彩变化形成影调为变化的镜头调度,第四节场面调度的原则,一、编导应具有轴线意识二、如何依轴拍摄,一、编导应具有轴线意识,假想轴线爱森斯坦战舰波将金号的“奥德萨阶梯”,（一）轴线的种类,1、关系轴线2、方向轴线马尔丹“正反拍镜头”“180规律”,（二）导演把握轴线的要领,轴线、越轴总角度外反拍角度内反拍角度正打、反打,1、建立轴线摄像机的机位必须再被摄主体一侧180度范围内,前进式句子,用前进式句式拍摄一组镜头的调度安排,1、确立总角度2、拍摄远景，确立轴线3、用全景或中景介绍和描写人物4、人物甲说话或干事时，镜头变成近景，正打甲,5、人物乙说话的时候，反打乙6、内反拍甲和乙7、全景要在最先划定的轴钱一侧进行拍摄8、同一方向的镜头一块完成,2、根据方向轴线的总的原则要求，导演在具体操作中应注意以下几条规律,（1）同一物体要朝同一个方向运动，如果在画面中改变了运动方向，就意味着物体实际运动方向的改变,（2）改变运动方向的原则之一，运动物体必须在画面中改变运动方向,（3）改变运动方向的原则之二，摄像机在方向轴线一侧变化机位和拍摄方向，可以使物体在原来运动方向度之内改变方向,3、通过被摄主体或摄像机的运动超越轴线,（1）被摄主体运动后，位置发生变化，原来的轴线就随着被摄主体的位移而改变，产生新的轴线。（2）利用摄像机的移动超越轴线,（3）用间隔镜头过渡糊墙纸镜头用拍摄对象的细部特征来过渡用全景镜头再次交待视点和人物关系,第六章后期编辑工作,第一节电视编导后期的主要工作第二节电视作品剪辑技巧的运用,第一节电视编导后期的主要工作,一、剪辑工作：三个阶段（初剪、细剪、精剪）工作内容二、录音工作三、其他工作,第二节电视作品剪辑技巧的运用,电视剪辑的基本要求：电视剪辑的分类：,电视剪辑的基本要求,必须根据节目内容需要来挑选镜头必须以最能传达创作意图的方式来决定镜头的先后顺序必须合理地确定镜头的长短、角度、景别的区分来把握节奏,电视剪辑的分类,按照节目内容分：综艺类剪辑、电视剧类剪辑、游戏类剪辑、谈话类剪辑、专题类剪辑按照剪辑点分：画面剪辑和声音剪辑,画面剪辑,情绪剪辑点景别剪辑点节奏剪辑点,声音剪辑,平行剪辑交错剪辑,第七章电视编导选题与构思,第一节电视节目素材收集和主题提炼第二节电视编导的思维,第一节电视节目素材收集和主题提炼,一、素材和题材二、电视创作如何选题,一、素材和题材,（一）什么是素材（二）从素材题材情节是不断选择、加工、完善的过程,二、电视创作如何选题,时间：国外谈话类节目的分类：1、新闻信息类2、名人轶事类3、综艺、喜剧类4、日常生活类5、以特殊观众为对象的谈话节目,国外谈话类节目的特点,1、内容无限制，事先无预检2、以娱乐大众为最终目的3、主持人的个人魅力在节目中起着相当重要的作用4、挑动争论，不顾后果,实话实说话题的分类,杨东平：1、具有新闻性、社会性的热点话题2、关于人们生活方式的话题3、社会性问题4、关于婚姻家庭类话题5、主旋律话题6、教育类话题,观点讨论类话题个案分析类话题,观点讨论类话题的要求,1、软话题2、观众感兴趣的话题3、能激发不同观点,个案类话题的类型,1、个体展示型2、群体展示型,个案类话题的要求,1、事件内容要丰富2、不对当事人构成伤害3、对个案的悬念有一定要求,选题的来源,对老百姓感兴趣的事情有敏感的嗅觉不放过偶得得好题目,第二节电视编导的思维,一、选题最重要的原则是：具备电视思维二、电视编导的思维特征三、电视编导的构思布局,一、选题最重要的原则是：具备电视思维,（一）题材具备电视思维的两个层面：1、电视作品具有大众色彩，题材选择要考虑市场、经济、审美三方面需要2、题材具有可视性（直观性、流动性、声像性、运动性）,（二）电视创作在题材的表现和选择上的独特性,1、作为家庭艺术，题材关键要表现出生活气息和生活焦点2、先进的技术支持，使得电视能快速、深入地表现生活3、电视的物质本体决定电视更适宜表现小题材、小场面4、电视多级性地时空方式适合快节奏的生活方式,二、电视编导的思维特征,（一）思维的形象化（二）思维的个性化（三）思维的具体化,三、电视编导的构思布局,（一）电视的结构特征：生活故事与电视叙事（二）完整统一是结构的最高原则（三）布局,（一）电视的结构特征：生活故事与电视叙事,生活故事和电视叙事的区别,（二）完整统一是结构的最高原则,谷崎润一郎亚里士多德诗学主题先行主题后行主题的单一和多义,（三）布局,1、序幕2、开端3、发展4、高潮5、结局,凤头、猪肚、豹尾,1、序幕,谢榛说，凡起句当如爆竹，骤响易彻李渔认为，开头要使人想不到，猜不着五个w斯凡夜幕下的哈尔滨,2、开端,Teaser逗哄,3、发展,单线条结构多线条结构最后的山神格里菲斯的党同伐异,4、高潮,处理高潮的方法：（1）选择有气氛的场面：人多势众，情绪热烈的场面（2）拍摄主体动感强的镜头和场景。（3）人物情绪饱满强烈令人激动或感动的场面。（4）镜头转换节奏强烈的场面。（5）声画并茂，情景交融，调动一切艺术手段。（6）暂时的冲突结束。,5、结局,封闭式开放式半开放式循环式,纪录片编导要点,一、策划、选题、制作要点,策划要了解观众需求，熟悉市场行情与运作环节。,选题要有精品意识,1、选题要有时代性，思想健康，内容充实，观点正确2、情节设计巧妙，风格独特，情调高雅,制作要有精品意识,1、拍摄新颖2、制作精致，剪接流畅,产品要具有经济意识,导演阐述的基本要素,1、对策划意图的理解2、对所选题材的分析3、对未来作品的初步勾勒4、对摄制团队成员构成的构想,明确以下几个问题,1、拍摄缘起2、我们要拍的将是一部什么样的片子3、我们将如何来拍这部片子4、这部片子的思想与艺术追求,认识纪录片的美学特质和美感追求,一、纪实美1、真实地展现生活的情状和过程2、运用长镜头增强生活真实感3、运用同期声强化作品的真实性。4、细节刻画是纪实美的重要体现,二、写意美,开拓联想和想象思维。1、视觉抒情元素的运用2、对事物运动形态的象征式描述3、用艺术手法描绘蕴含哲理的景物,第八章不同类型电