电视编导电视画面构图

电视编导与制作,电视画面构图,电视画面构图概述通过摄像在画面结构取景范围内对拍摄对象及造型元素进行有机、合理的组织、选择、组合和安排，确立画面各个部分的相互关系，用以塑造视觉形象摄像构图是将有关被摄对象的一切因素，包括光线、色彩、线条、影调等造型因素，综合在同一画面之中的过程从本质上说，构图是指画面的形式结构，它必须要为主题和内容服务构图的首要任务是突出主体形象,电视画面构图,电视画面构图概述电视节目的题材、主题和风格各异，在拍摄时也就形成了多种多样的造型方式和构图手法思维过程从自然存在的混乱事物中找出秩序，确定哪些东西该进入取景框组织过程把大量的散乱的构图要素组织成为一个可以理解的整体，进入取景框后摆在什么位置反应过程想方设法组织这些要素，占据多大面积，和其它因素构成什么关系，用什么角度表现,电视画面构图,电视画面构图的特点动态性随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画画中的位置及画面形象的透视关系也随之变换充分利用视频画面对运动的表现力与揭示作用，去表现现实中最有趣、最生动、最有说服力的那些动态变化过程摄像机运动更会使一个画面产生多视点、多景别、多角度的构图变化,电视画面构图,电视画面构图的特点整体连续性一个完整的电视节目内容通常都是由几个乃至几十、上百个画面来共同完成，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成对表现内容构图结构的整体性和传情达意的规律性对电视画面而言，一系列镜头的整体结构和组合关系会对单个镜头的构图产生特定的要求，单个镜头构图的不规则、不完整会在镜头组整体构图结构中得到解释和说明,电视画面构图,电视画面构图的特点多视点与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄随着视点的不断变化，被摄主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这就使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受,电视画面构图,电视画面构图的特点时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多寡也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，画面整洁、流畅，避免杂乱背景坚持一个画面反映一个典型事件的发展过程，不可出现多中心、多主题,电视画面构图,电视画面构图的特点画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面呈现出的空间形态-画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰，拍摄只能在现场的镜头前一次完成虽然拍摄前可以进行安排和组织，但拍摄完成后电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工电视画面构图要求要鲜明的揭示主题要有力的突出主体要巧妙的形成均衡要大胆的打破成规,电视画面构图,电视画面构图的形式元素光线光线可以表现时间，创建空间光线可以突出主体，增强立体感、质感，美化形象光线可以营造气氛，刺激心理色彩色相、色亮度、纯度画面色彩的选择要恰当和谐均衡画面色彩的运用要特色简洁画面色彩的夸张要适时适度画面色彩的还原要真实正确,电视画面构图,电视画面构图的形式元素影调影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次关系和明暗关系在电视画面构图中，可以运用光线的强弱和角度的变化调度画面的影调影调的运用利用影调塑造被摄对象借助影调形成空间深度依托影调渲染环境气氛把握影调均衡画面结构,电视画面构图,电视画面构图的形式元素线条线条是画面构图的“骨架”，世间万物其外在的形式线条的种类按照线条的形式分为直线和曲线两大类按线条所在位置的不同分为外部线条和内部线按线条存在真实性分为实线条和虚线条线条的运用要注重选择和提炼要注重传递和感染要注重展现和表达,电视画面构图,电视画面构图的结构成分构图不能仅只机械简单地记录镜头前的自然景物，而应该依据内容和主题的需求对画面中的视觉形象加以艺术化的安排和配置从而使画面的形式结构能够更好地为主题思想服务，能够明确凝练地传达一定的信息，引起观众的关注和思考，生发艺术的美感得主体是电视画面中所要表现的主要对象是摄像师用于表现主题思想、构成电视画面的主要部分在画面中起到主导作用，通常是整个画面的关注点所在主体在电视画面中具有以下作用：主体在内容上占有绝对重要的地位主体在构图形式上起到了主导作用,电视画面构图,电视画面构图的结构成分主体是画面表达的主要对象，在画面的安排上，就要设法让它突出、醒目、引人注意在构图过程中的首要任务是使每个画面的中心内容和形象主体醒目、突出，画面造型结构简洁、明了，以便观众可以在看第一眼时即能抓住画面主体在突出主体形象的同时，必须在电视屏幕空间上表现出最能体现主体活动和性格的现实空间,电视画面构图,电视画面构图的结构成分主体位于画面1/3处而不是在正中央，这样的画面比较符合人的视觉审美习惯，甚至比主角在正中央的画面要有美感得多一个完整画面被两根垂直和两根水平方向上的线都分成九等份，其中垂直线与水平线交会的4个点，这就是画面中最能讨好视觉的部分，可以把这个位置作为主体最重要的部分的中心在内容上占有统帅地位，在构图形式上起到了主导作用，是画面表达的主要对象,电视画面构图,电视画面构图的结构成分构图主体作为画面的视觉重点，主体具有极大的包容性，它可以是某一个被摄对象，也可以是一组被摄对象；主体可以是人，也可以是物拍摄一个会场时，如镜头推至某一位领导的中景画面，他就是画面的主体，倘若镜头表现的是主席台上众位领导的大全景画面，则众多领导就构成了画面的主体利用画面的视觉中心、格局划分把主体安排在观众视线最集中的画面部位,电视画面构图,电视画面构图的结构成分构图以色彩、景深形成对比、呼应穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍摄，红色、鲜黄色和深蓝色尤其会吸引眼睛的注意，画面中要避免出现跟主体没有关系但却会抢眼的色彩利用景深、前后景关系保证画面主体鲜明突出保持摄像机处于水平位置，以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物，在取景器内保持平衡，保证拍摄出来的影像不会歪斜尽可能接近拍摄目标，并且保证摄像机与被拍摄的主体之间不会有其他物体在移动把不需要的景物排除在画面外，不要让一些不相干的对象一半在画面中，一半在画面外,电视画面构图,电视画面构图的形式元素陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象陪体在影视中的地位是相对主体而言的陪体目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体陪体在画面中具有以下作用：陪体可以渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵，使观众可以更精确的理解主体特征、神情动作及内在含义陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画面的美化作用,电视画面构图,电视画面构图的形式元素主体与陪体的出场关系主体和陪体同时出现主体和陪体不同时出现主体先于陪体出现在画面上陪体先于主体出现在画面上,电视画面构图,电视画面构图的形式元素前景电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的拍摄对象前景在电视画面中的作用突出富有意义的人物和景物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展，或者与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强画面效果增加画面的表现内容，突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄场面的气氛，加强画面的真实性前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度前景可以均衡构图和美化画面，特别是框架构图，使画面产生一种形式美感在运动摄像中，前景的运动和变化，可以强化节奏感和韵律感，活跃画面气氛或强化情绪的表达,电视画面构图,电视画面构图的形式元素前景在实际拍摄中，应该注意做到以下几点：前景的选择和处理应以烘托、陪衬主体，更好地为主题思想服务为前提，不能分割、破坏画面，影响主体的表现，在构图中应给坚持宁缺勿滥的原则前景通常属于陪体或环境的一部分，视觉表现应弱于主体，防止出现前景喧宾夺主或主次不分的画面前景应富有装饰性，有利于美化电视画面，通常应该具有明显的形状，不应让观众花费太多的精力去猜测前景的内容,电视画面构图,电视画面构图的形式元素后景位于主体之后的人物或景物后景的作用后景可以形成与主体的特定联系，增加画面表现内容，烘托主体形象，帮助主体揭示主题，并推动事件的发展利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表现环境的气氛和意境，丰富画面结构，产生强烈的生活真实感增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层立体的造型效果选择和处理后景时应注意的问题后景应力求简洁、明快，尽可能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体的表现和主要内容的表达后景在视觉上重要性要弱于主体纪实节目的拍摄中，应适当的安排后景，使画面表现出一定的空间层次，过于“干净”的后景会产生人为安排的虚假感觉，破坏画面的真实性,电视画面构图,电视画面构图的形式元素后景及其处理后景位于主体之后，作为渲染、衬托主体的景物后景和主体几乎是不可分割地联系成为一个整体，作为画面的基础,电视画面构图,视频画面构图构图形式横向式构图拍摄取景时画面总体布局呈水平状，由横向水平线构成的基本画面格式横向构图给人以安静、平稳、开阔、舒展的感觉竖向式构图拍摄取景时画面总体布局呈垂直状，由纵向竖直线构成的基本画面格式构图形式具有挺拔、高耸、向上的特征,电视画面构图,视频画面构图构图形式横向式构图,电视画面构图,视频画面构图构图形式竖向式构图,电视画面构图,视频画面构图构图形式斜向式构图拍摄取景时用倾斜的线条、影调或呈倾斜状的物体把画面对角线连接起来斜线形构图有意打破平衡，加剧变化，增强运动感，能给人一种不稳定、倾倒之势，使画面生动、有动感、充满变化和生机斜线形构图，还可以加强画面由一角到另一角的纵深透视感，使画面深远而开阔,电视画面构图,视频画面构图构图形式斜向式构图,电视画面构图,画面动态构图动态构图是组织画面物体和光影的运动摄像机运动更会使一个画面产生多视点、多景别、多角度的构图变化1、被摄物体运动的构图要点被摄物体在画面的几何位置没有变动，而动作姿态发生变化，构图要注意给动作姿态变化留有活动空间在同一环境中，人物运动产生位置变化，构图要区分出主要位置与次要位置，并以主要位置为依据，选择适当的角度和景别，使不同位置有主次、有变化地得到表现，同时要注意纵深调度和人物路线变化的形式人物在不同环境中的连续运动变化，镜头构图以运动起点位置为构图依据，在画面中表现这种变化方向、速度转折点的位置作为构图的重点,电视画面构图,画面动态构图2、摄像机运动的构图要点摄像机运动拍摄的画面从内容、成分到构图形式都将发生了变化每一个运动镜头，都要有起幅和落幅，起幅、落幅都要求至少有2秒钟的固定画面，起、落幅的固定画面要运用静态构图原则，给人以稳定、准确、优美的感觉，起幅、落幅都要以主要对象作为画面的结构中心，突出人或物的特征运动镜头的画面构图可以不完整，但要有明确的目的，引导观众观察不同物体或物体的不同部分，使观众的注意力集中在所要强调的重点上变焦镜头的动态构图要以一定的均匀速度完成整个拍摄过程,电视画面构图,画面动态构图2、摄像机运动的构图要点前移动拍摄与变焦距“推”的区别：机位移动变焦视角定变化摄像机与被摄物距离变化定焦点变化不变前景变化感大缺乏远近感大缺乏立体感大缺乏是否出现新的被摄物有无,电视画面构图,画面匹配画面是用以传情达意的基本语言单位当画面与画面之间要进行组接时，必然会碰到画面相互匹配的问题在拍摄过程中如果对摄像机的机位设置及其变动、镜头景别的选取和变化等缺乏符合画面匹配原则的统筹安排，那么极有可能在后期编辑时出现种种视觉接受上的紊乱或造成表达内容时的歧义画面匹配主要包括位置匹配、方向匹配,位置匹配上下画面中同一主体所处的环境、位置，从逻辑关系讲有一种空间的统一性，保证视觉心理上的流畅和协调,电视画面构图,方向匹配指画面表现运动方向的和谐关系现实生活中，人们不会搞错运动的方向因为：（1）有环境作参照物（2）有视点转换的心理依据在屏幕画面中反映的运动，摄影机的位置起了决定性作用,由于画框存在运动的方向性运动物体+摄影角度（机位）,在同一场景中拍摄相连的镜头，为保证被摄对象在空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守被摄主体的朝向、运动方向、运动轨迹和两个以上静态主体每两者之间联系构成的一条假想的轴线分布规则,电视画面构图,方向匹配,1、主体交流镜头的拍摄实例（1）拍摄交流双方的单人镜头,电视画面构图,（2）以过肩镜头方式拍摄交流的讲话人,方向匹配,1、主体交流镜头的拍摄实例,电视画面构图,（2）以过肩镜头方式拍摄交流的讲话人,方向匹配,1、主体交流镜头的拍摄实例,电视画面构图,（3）以过肩镜头方式拍摄交流的听话人反应,方向匹配,1、主体交流镜头的拍摄实例,电视画面构图,方向匹配轴线规则轴线：由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的连接直线由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线由两个相关对象相互之间位置形成的轴线称为关系轴线为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向统一，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别,电视画面构图,方向匹配轴线规则拍摄过程中摄像机的位置始终保持在轴线的同一侧，不论摄像机的高低俯仰如何变化，镜头的运动如何复杂，不管拍摄多少镜头，从画面来看，被摄主体的位置关系及运动方向等总是一致的这是形成画面空间统一感，构成视觉方位系统一致性的基本条件确定总角度是为了使观众了解这个过程中主体和环境的关系，通常由全景来体现,轴线,电视画面构图,方向的匹配轴线规则与跳轴错误,电视画面构图,方向的匹配轴线规则与机位分布对应一个具有轴线关系的场景，从第一个拍摄镜头拍摄开始，也就约束了其他方向进行拍摄机位的设置，以正面、反面、侧面三个机位进行拍摄，这三个机位需要构成一个底边与关系轴线相平行的三角形主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯,电视画面构图,方向的匹配轴线规则与机位分布内反角机位拍摄应用轴线规则进行场景调度，由一个全景总机位与两个单人分镜头机位构成，二个分镜头的机位都位于对话双方的内侧，称为内反角机位,电视画面构图,方向的匹配轴线规则与机位分布外反角机位拍摄应用轴线规则进行场景调度，由一个全景总机位与两个双人过肩镜头分镜头机位构成，二个分镜头的机位都位于对话双方