第二章-历史与现实的本质化叙事总结.ppt

,第二讲十七年的小说：历史与现实的本质叙事,第一节概述一、“两大题材”1、新民主主义革命运动。十七年小说表现新民主主义革命运动的作品数量是青春之歌（杨沫）、红岩（罗广斌、杨益言）等；短篇小说有百合花（茹志鹃）、黎明的河边（峻青）、党费（王愿坚）等。2、农村社会主义建设。表现农村社会主义生活方面的作品数量和质量次之，这类题材长篇小说主要有创业史（柳青）、山乡巨变（周立波）等；短篇小说有登记（赵树理）、李双双小传（李准）、我的第一个上级（马烽）、”锻炼锻炼”（赵树理）等。二、“百花文学”这是指在1956年双百方针下达后涌现出来的作品。主要有两类：一类是敢于正视现实矛盾，揭露生活的阴暗面，大胆干预生活，触及人的灵魂，具有强烈的探索精神和批判意识的,作品。如王蒙的组织部新来的青年人、刘绍棠的田野落霞、李准的灰色的帆篷、耿简的爬在旗杆上的人等。另一类是勇于打破人性人情的禁区，细腻的描写人的丰富而复杂的内心世界，充满浓郁的人情味的作品。如邓友梅的在悬崖上、宗璞的红豆、陆文夫的小巷深处、高缨的达吉和她的父亲等。这两类作品在反右派斗争中均受到批判。（从大毒草到重放的鲜花）三、十七年小说的特征十七年的小说，革命现实主义是主要潮流。小说创作相当明显地显示出以下特点：第一是史诗创作情结。第二是英雄崇拜心理。第三是在强调肯定和歌颂现实的同时，对敢于正视生活矛盾，揭露生活阴暗面的作品，则采取弹压打击的态度。第四是片面追求民族风格。,梁斌,第二节红旗谱：农民革命的起源一、作者生平创作简介：梁斌（1914-1996），河北省蠡县人。1929年参加反割头税运动，1932年在保定二师读书时，投入爱国学生运动，同年他的家乡发生高蠡武装暴动。1934年，他以高蠡暴动为题材写了第一个短篇小说夜之交流。1942年写出三个布尔什维克的爸爸，作品中出现朱老的最初形象，1953年，开始创作红旗谱长篇系列小说。1957年出版第一部红旗谱，1963年出版第二部播火记，第三部烽烟图于1983年出版。,播火记以高蠡暴动为主要事件：春兰、严萍与李德才为牛斗争；为珍儿与冯贵堂斗争；短工风波；冯贵堂成立民团；教育李霸泗，枪杀张福奎。贾湘农领导暴动；围攻冯家大院；冯老兰被镇压；暴动失败。烽烟图：7.7事变；庆儿偷瓜风波；运涛出狱，当了县委书记；大贵带着游击队回到锁井；运涛出狱后,到了延安，又回到家乡，当了游击军参谋长，并与春兰结了婚。夺取枪支（收编公安局）；争取黑老七失败；逼出王县长枪械；与吕正操部联系上。,二、创作思想：红旗谱最初的创作思想，是表现中国农民“伟大的，深厚的人道主义”。后经反复思考，最终确定了阶级斗争的主题。小说讲述了两个故事：”家族复仇”和”阶级斗争”，“家族复仇”是传统社会的叙事母题，“阶级斗争”则是超越了家族复仇的现代性叙事。小说是以家族叙事复仇的叙事模式开始书写的，这个模式逐渐被阶级斗争的模式替换。作品将一个中国农民的现代性的本质的生长过程包裹在一个子报父仇的通俗小说故事中，以“成长小说”这种现代艺术形式描述了这一抽象的生长过程。家族复仇：第一代：清末，朱老巩为捍卫锁井镇的48亩公田而与冯兰池发生冲突，吐血身亡。第二代：朱老忠，20多年后回故乡等待时机为父报仇。第三代：朱严两家的新一辈运涛、江涛、大贵等走上革命道路。,阶级斗争：地主与农民之间的斗争，主要在两家三代农民与一家两代地主之间展开。人物谱系：地主：冯兰池农民：朱老巩严老祥冯贵堂朱老忠严志和大贵运涛二贵江涛三、人物形象分析1、朱老忠：红旗谱在特定的历史内容和深厚的地域土壤基础上，塑造了一系列性格鲜明的具有民族文化心理特点的人物形象。朱老忠的形象尤为醒目，他的性格集纳了中国农民英雄的传统要质。第一，家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性，这种反抗性贯穿其一生，铸成了他嫉恶如仇、刚直不阿的性格。第二，20余年闯荡江湖的传奇经历，造就了他“为朋友两肋插刀”的狭义性。,第三，不寻常的人生磨难，曲折的斗争经历，使他逐渐加深了对现实生活的认识，讲究斗争策略，显得深谋远虑、沉着镇定，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性。朱老忠形象的时代意义：朱老忠是一个生活在20世纪初叶，新旧两个时代交替时期的农民英雄形象。他的身上既保留了旧时代豪侠的特征，又融入了新时代英雄的精神。义重如山的传统美德、浓厚的人情味与革命者的崇高追求不可分割的结合在一起。严志和阅历浅，朴实、善良，又软弱、狭隘，有反抗性和软弱性，斗争精神和动摇态度，常常发生矛盾，显出人物性格的复杂性。有着相当普遍而深刻的典型意义。,四、艺术特色,红旗谱是一部具有民族风格和民族气魄的作品。作者努力寻求阶级斗争这一时代主题与民族心理、乡村风俗和传统文化的联结。（一）在内容方面：1、从主题上来看，作品把燕赵之地自古多慷慨悲歌之士的历史传统与阶级斗争的时代性结合起来；2、从人物性格的刻画上来看，着重在吸收丰厚民族心理积淀的基础上，去挖掘人物性格的内涵特质，并吸收了中国古典小说刻画人物性格的长处。3、故事性强，富有传奇色彩。一个楔子：“老巩大闹柳树林”；一个插曲：“脯红鸟事件”；两个高潮：“反割头税运动”“保定二师学潮”。4、礼仪风习、风光景物的描写都具有浓郁的地方色彩。,（二）形式方面：1、擅用白描手法。主要通过行动和语言来刻画人物性格，工笔细描与粗线条勾勒相结合。2、结构上扬弃了章回体，但继承了我国古典小说可分可合，疏密相间，似断实联的表现形式。3、语言来自农民群众，又进行必要的加工提炼，尽可能通俗易懂，具有个性化、生活化和口语化的特点，充满浓厚的乡土气息。,柳青,第三节柳青的创业史,一、作者生平及创作简介柳青（1916-1978），原名刘蕴华，陕西省吴堡县人。1938年到延安，1942年，到陕西省米脂县做了3年乡文书，为他的思想和创作打下了比较坚实的基础。解放前主要作品有短篇小说集地雷。,长篇小说种谷记。建国初期的长篇铜墙铁壁是当时的优秀作品。柳青1952年举家到陕西省长安县皇甫村安家落户，同农民一起亲历了合作化运动的全过程。这期间出版了散文集皇甫村三年，中篇小说狠透铁。1959年创业史第一部问世。在文革中，柳青受到林彪、四人帮的残酷迫害，1978年病逝。创业史是一部具有史诗气势的作品，原计划为四卷，但因“文革”的破坏，未能完成这一计划，只出版了第一、二部。在当代文学史上产生广泛影响的小说创业史，实际上指的是这部作品的第一部。二、创作思想对于作品的创作意图，柳青说：“这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的，回答要通过,一个村庄的各阶级人物在合作化运动中的行为、思想和心理的变化过程表现出来。这个主题和这个题材范围的统一，构成了这部小说的具体内容。”与同时代的作家相比，柳青是一个更为自觉的社会主义革命文学叙事者，他完全将自己的艺术活动控制在革命理性的范畴之内，从而对自己所要写作和所要追求的都有着充分的理性自觉。思想成就：首先，这部小说真实和深刻的地方，主要并不表现在揭示社会上和党内的矛盾，主要是表现在揭示贫雇农队伍内部的矛盾。靠单干发家，过上平静自足的庄户人的日子，是几乎所有贫雇农的思想，有时梁生宝深感孤立无援。今天反思这段历史，对当时推行的集体化如何背离广大农民的心愿、违背社会规律，作品提供了值得深思的感性画面。,其次，作品在主题上强调了发展生产和和平竞赛，在一定程度上突破了阶级斗争的模式。创业史第一部写梁生宝互助组的活动，只写了“换稻种”“新法育秧”“进山割竹”三件大事，全部与发展生产有关。它告诉人们，只有千方百计地显示集体化道路能多打粮食，才能吸引农民自觉自愿地走社会主义道路。最早有李准不能走那条路(1953)、长篇有赵树理三里湾（1955）、柳青创业史、周立波山乡巨变（1958）、浩然艳阳天（1976），基本内容：走公有化社会主义道路与走个人发家的资本主义道路的尖锐斗争，在公和私对立冲突中表现新人的成长，确立新社会理想对旧的私有观念的否定。人物设置、故事框架有较为一致的模式，展示新人、落后分子，敌对分子之间的矛盾状态,三里湾王玉生、金生范坚高、袁天成马多寿山乡巨变李月辉、刘雨生盛佑亨、陈先晋秋丝瓜、龚子元（地主恶霸）创业史梁生宝梁三老汉、郭振山姚士杰、郭世富艳阳天萧长春弯上绕、马大炮马小辫（地主）、马子悦（现行反革命）三、史诗性的巨制-创业史（1960）1、展示了中国农村发生社会主义革命的必然性；小说主题从历史命运揭示公有化的创业意义：几种人的创业命运史，高增福、任老四等赤贫农民过去苦难史、饥饿史。梁三老汉发家几起几落，只有互助组使他们免于买卖土地，再沦赤贫的命运，而郭老富、郭振山、姚士杰姚凭借雄厚物质条件再做剥削的梦，结果最终失败，由此揭示走公有化道路、合作化运动才是农民其他的创业活动。,展示农民迫切需要合作化。山乡巨变是自上而下的运动，三里湾着眼于几种人心理状态。创业史展示了这场运动满足了农民深层的要求和长远要求：梁生宝了既解决农民获得土地之后向何处去的问题。任老四说：“历史如果停留在这查田定产的阶段那么他们得很快回到1949年前的悲惨命运里。”互助组探索了农民如何避免历史循环的出路问题。另外解决了现实中土改后农民物质基础不均问题。特别有些人或缺人力或缺畜力，只有互助资源共享解决才能度春荒、保田地，完成生产，通过互助成功说明互助运动有必要，有可能。2、创业史具有诗的感染力，即有深邃的历史感，强烈的使命感和成功的人物形象。典型历史氛围：小说的题叙追朔到民国十八年以饥民图浓缩了旧中国农民的苦难，梁三解放前创业史强化旧时代农民的悲惨命运，而重点落脚于新时代农民命运的变化。全文既有历史纵深感，人物活动跨度几十年，由灾民图，农民苦难的创业图与新时代命运图组成有宽阔性生活场景，小说凝重、深沉、雄浑。,强烈的使命感：梁生宝为新制度代言人，从旧社会来，献身于合作化运动，必须要解决农民未来出路问题，考虑长远打算和眼下实际。为此，他把组织互助组作为推行新制度，维护党的威信。解决农民困难的运动，把一个共产党任的使命感、责任感化入实际工作中：砍竹子、渡春荒、买稻种，以互助组的优越感解决农民实际困难和吸引人们走社会主义道路，为此他力争避免与落后分子斗争，以实干家的眼光把自己投入紧张工作中，而小说中姚士杰等人的破坏，一些人的摇摆，一些互助组的解体都使梁生宝的工作处于一种紧迫之中，有一种逼人感染力。成功的人物形象：郭振山、姚士杰、郭老富、梁生宝外，最成功的使梁三老汉。,四、人物形象分析1、梁生宝梁生宝“社会主义新农民”形象。既积极工作，克己奉公，又朴实憨厚，是实干家典型。60年代时任北京大学中文系讲师的严家炎认为梁生宝这一人物在塑造上的“三多三不足”写理念活动多，性格刻画不足；外围活动多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。在争论中，严家炎还进一步指出梁生宝形象存在过分理想化的问题。2、梁三老汉最有生活真实感、最富有艺术魅力的人物。老贫农，通过在社会变革中痛苦而曲折的心路历程，显示了社会主义集体力量的强大影响力和推动力。,1、旧社会奋斗几十年，最终失败，土地的重新获得，再次燃起发家之梦。传统发家思想根深蒂固。2、想创业，向郭世富看齐，梦想做一个三合头瓦房院的长者。现实中现状是过渡性的，强化了习惯势力的强大。3、父子冲突主要在发家观念上，儿子梁生宝积极走合作化道路是一种农民思想的超越性。他不赞成互助组，又为儿子的“闹腾”深深担忧。他有着传统农民的保守、倔强，又常显露出天真、幽默的性格。4、他的思想转变既有现实生活的逻辑性和人物性格相关又反映出巨大的社会历史内容。因为儿子“平世事”产生的好名声给他带来了自豪，才开始了转变的。作者把一个农民不得不告别私有制时思想性格的转变、心灵上的巨大痛苦和斗争，揭示得如此细腻、入木三分和震撼人心，确是无与伦比的。,A、他身上的“中间状态”真实，深入又广泛地体现当时许多农民的心理状态，分得土地重燃发家梦，使他一方面感激共产党，另一方面又不理解合作化，认为别人搞可以，生宝要与自己再创业，可以看出几千年小农生产者的惯性在当代的延续，他有良好的愿望：建房、买地、不剥削、自己种。他对生宝的态度不断发生变化，伴随这他对新制度的理解如割竹回来，看到组织的能力，最后他获得尊敬完全信服。B、梁三老汉心理种有丰富的历史内涵，老汉心理关联着历史，开头老汉羡慕郭老富对合作化由反对、担心到拥护，从中发现农民抛弃旧观念的艰难性，同时又说明了梁三老汉的地位身份决定其走新道路的必然性，他的转变包涵了丰富复杂的历史内涵，有历史厚重感。C、他虽不是正面英雄，却具有巨大的社会意义和特有的艺术价值。他那复杂的心理活动，忠厚天真,倔强的个性凝聚着作者丰富的农村生活经验。从一个普通人身上发掘深厚的历史内容。“三大能人”：郭振山阳奉阴违；郭世富合法斗争善于算计；姚士杰阴险狠毒。四、艺术特色（一）作家试图站在历史高度，探索中国农民的历史命运，概括中国农民的生活道路，绘制50年代前期农村生活的全景。因此，作品气势恢宏，结构宏伟，具有史诗的规模和气魄。（二）善于把心理描写、心理剖析与典型细节的细腻描写结合起来，对人物心理流程的状写常常淋漓尽致、入木三分。（三）常采用议论抒情的笔法，,增强作品的思想深度和感情色彩。（四）运用对比手法，突出人物的不同性格。通过对比，增强了人物的立体感。五、不足：（一）主要是以社会政治运动的全过程作为小说的描写线索，过分夸大了农村两个阶级、两条路线的斗争。简单地用阶级分析的理论和方法配置人物。（二）在处理农业合作化运动中的矛盾冲突时，把新中国成立初期一般农民劳动致富的要求，一概当作资本主义倾向加以批判。（三）对富裕中农的描写，过分强调他们自私落后的一面，对富农的描写，在批判的同时忽视了他们可能改造的另一面。,第四节知识分子革命起源：青春之歌,主题：青春之歌是关于知识分子道路探索小说，以三十年代学生运动为背景，描绘了当时我国形形色色知识分子精神面貌，展示了中国革命知识分子走过的道路，其中有堕落的白莉萍，叛变的戴瑜，热衷个人名利的余永泽，逐渐觉醒的王晓燕父女，还有卢嘉川、林虹、江华、许宁这些革命志士。作品以林道静人生道路为主线，展示林道静与同时代许多青年的人生道路，讲述了林由小资知识分子经过幻想、苦闷，经过漫长的成长历程终于成为一个坚定无产阶级战士的故事，指示了：“中国知识分子只有接受党的正确领导，走与工农相结合的道路，才能取得人生正确的答案”这么一个道理。人物分析林道静一开始就包涵了与革命相结合的可能性：反抗现实与强权，追求自由。后在多种偶然因素中走向革命。她的性格发展分为三个阶段：第一阶段：从离家对余永泽深深失望，她性格单纯，具有反抗精神，同时对现实有着不切实际的空想，所以脆弱。资产阶级启蒙思想作用。第二阶段：1933年除夕夜遇卢嘉川与余永泽分手，她有积极的人生态度。有追求自由的执着精神，同时又暴露了其感情上的软弱、缠绵与耽予幻想。与余的同居陷入牢笼，但没有泯灭其追求自由之心，他与余的斗争其实是自我突围的表现，从安居中走出，踏着卢嘉川足迹前进，这过程是艰难充满内在冲突的，对温馨的眷顾，对余的道德歉疚都是冲突中的表现。,青春之歌人物,第三阶段：第一次逮捕领导北大学生运动，她在血与火的斗争中不断克服自身的小资产阶级的急性病和狂热病，在政治思想上走向成熟，她是在工农斗争实践中完成思想上的升华。总之，林的性格既有主导的一面，即对黑暗的社会势力和社会制度作决绝的斗争，对有价值有意义的生活与人生执着追求，这是她走向革命最深厚的基础，但另一方面：幼稚、狂热、耽予幻想，在感情上一度软弱，缠绵，其性格处于未完成中。典型意义青春之歌是在一定政治语境中写出的，杨沫一方面要符合当代文学规范，对林作一定历史本质的阐释，但另一方面她个人的情感经历又时时有解构这种历史本质的危险，所以文本有着一些阐释的未定点，作家要把林的成长作为一个小资产阶级成长典型来处理，强化她的成长中工农革命、党的领导的强力作用，把林的非革命的个人情感作为与成长相对立因素看待，杨有意抑制林的“小资产阶级”情调，把个人情感的丰富性作为资产阶级思想来批判，而杨情感中最动人之处是林在爱情中复杂情感状态，这后来导致对杨及青春之歌的批评，所以这里存在一个误区：仿佛革命便是要使个人感情简化，经历革命的洗礼，具有了无产阶级意识和革命理想。从性别上看林从有明显女性特征的少女变成具雄性力量的革命者。,小说开头结尾,小说开头不久，人们的视线都集中到一个小小的行李卷上，那上面插着用漂亮的白绸子包起来的南胡、萧、笛，旁边还放着整洁的琵琶、月琴、竹笙这是贩卖乐器的吗？旅客们注意起这行李的主人来，不是商人，却是一个十七八岁的女学生。寂寞地守着这些优雅的玩意儿。这女学生捏着一条素白的手绢，浑身上下全是白色。当蔚蓝的天空和碧绿的原野之间突然出现了一望无际的大海时，这女学生迟滞的脚步停了下来。她望着海，那么惊奇，明亮的眼睛露出了欢欣激动“呵，呵！她连连呵呵了两声，脚步象粘在地上似的一动也不动弹了。”结尾：道静是靠着左边的马路走着的，当他们的队伍经过邮政局门前的前门行进时，站在邮政局高高的台阶上一个男子，使她的神经猛然震动了一下，她清楚地看出，那是余永泽！他正悠然地站在台阶上和旁边的一个西装革履的阔绰男子指指点点地谈论着什么。当道静凛然的眼睛和那双亮亮的小眼睛碰在一起时，她看出他时在欣赏着这游行的行列，在欣赏这她青肿的嘴脸和鼻孔流出的鲜血。于是她被激怒了！她气得几乎想跳过去骂他一顿，但是她很快就平静了下来，用鄙夷和憎恨代替了一切。,余永泽思想启蒙卢嘉川革命思想与精神启蒙江华革命英雄理想的启蒙这三位男子在林的感情上都产生过影响，说明林的成长历程与其情感历程相关，从抗婚出走在危难中遇余永泽；若没有卢的出现又不可能走出个人的樊笼；卢死后找到志同道合的江华，她是步着爱情之路一步步走向革命的，道出其革命的必然性中的偶然性，其革命面貌由这些偶然性决定的，从林的性格发展与人生道路揭示了旧中国知识分子走向革命道路的主要特点：他们接受革命是从个人遭遇和理论认识开始的，从民族矛盾进而认识阶级矛盾，从求民族解放到争取阶级解放，从个人奋斗幻想个人英雄式的事业，到参加集体阶级斗争，从对劳动人民自上而下的人道主义同情到同呼吸共命运的阶级情感。她式三十年代革命知识分子的典型形象。,第五节短篇小说百合花,一、作者简介,茹志鹃（1925-1998），浙江杭州人，两岁时丧母，父亲离家出走，随祖母辗转于上海、杭州，祖母死后曾一度入孤儿院。1943年参加新四军，长期在部队从事文艺宣传工作。1957年从南京部队转业到中国作家协会上海分会，任文艺月刊编辑。百合花发表于1958年。女儿王安忆。1958百合花是早期代表作，其作品收入高高的白杨树、静静的产院，新时期有剪辑错了的故事、草原上的小路。其作品一以40年代战争为题材，一以50年代上海里弄及近郊农村生活为题材如愿、春暖季节等。她以上海里弄及近郊为题材的作品多写城市市民家庭妇女及农村家庭妇女；展示她们在生活潮流的推动下的心理波潮，虽然探索的是妇女命运，但有两点较为突出：一是选取妇女视角，从妇女心理变化侧写主流生活，展示时代生活风貌；一是对日常生活中包涵的生活细节的出色感受，融入到作家对主流生活的理解；是从家常事、儿女情父母映射社会生活，被成为是“一朵浪花，一支插曲”式的作品。,二、百合花（1958）,主题：小说主要通过解放战争一个前沿包扎所里一个年轻通讯员和一个过门才三天的新媳妇之间的动人故事的描写，展示了战争中才有的崇高纯洁的人际关系，以及由这种关系所体现出来的人性美与人情美。通过通讯员的死在两位女性心中引起的强烈反映，既反映了战争年代普通人之间近乎圣洁的感情交流，又包涵了对美好生命逝去的无限感伤。小说高潮处包蕴着伤感与愧疚，表达了无法挽回或弥补的愧疚，从而升华出一种崇高神圣的感情。选材的独特性：避开重大题材，重视对普通人心灵和情感世界的揭示。,艺术的独创性A选材特点：含蓄地表现严酷的战争环境中亲切的、日常化的生活片断。淡化战争的残酷惨烈，着重于展示一种深厚的人情，具有沁人心脾的美感。虽然写了战争，但只以之为一种背景，展示战争中匆忙邂逅的时间里一段感人肺腑的故事，作家避开正面战斗场面，在前沿包扎所里营造气氛。这也是战争年代大背景中的一个小穿插，人物是普通的，事情在战争中也属平常，让作家感兴趣的是两个年轻的生命，在短暂交往中发生了深刻的情感交流，这种交流短暂而又永久，圣洁而又令人感伤：小战士“封建”而又充满乡土性，新媳妇“顽皮”而又诚挚。在一场并不实质的冲突中却留下了难以弥补的遗憾。这里小战士完成了壮举，新媳妇与“我”心中却充满对美好生命逝去的无限感伤，进而升腾出一种圣洁的感情，这种对美好人情的追思弥漫开来，具有沁人心脾的效果。,B以女性视角为主的叙事特点造就小说一种温婉柔美俊逸典雅的风格。很好地把“家常事”、“儿女情”的写作技法与对战争、人性、人情的深入开掘统一起来，形成茹特有的风格：委婉细腻柔美，似一朵纯洁秀丽的鲜花，色彩雅致，香气清幽，韵味深长，显得清新，俊逸。“没有爱情的爱情田园牧歌”。C构思特点：情感的体验重于事件的描述。以人物情感的变化为线索，情感由淡到浓，由远而近。情节被弱化处理，并以道具推进故事发展。小说开头写得活泼，小通讯员的憨态、质朴、腼腆，“我”的娇态可掬，使起笔轻灵生动，借被中的误会写得俏皮灵动，小通讯员质朴的封建思想，新媳妇抱屈的“顽皮”，这种交锋的“窘状”使故事具有一种生动场面，当然结尾以庄严肃穆结束全文，而前面两个人物所结下的友谊与真情在此弥漫开来。道具：枪筒里插的树枝和野菊花、被子、衣袖上的破洞。D叙事特点：第一人称“我”的视角切入，一方面，增强作品的亲历性体验和感情色彩，另一方面，既能作为人物身在剧中，通过与小通讯员的直接交往，逐步揭示其性格，体验到自己情感的微妙变化。又能作为叙述人置身局外，展开对新媳妇的表情、动作、语言的观察，从而细致地描画出她的情感起落。,第六节干预生活的小说,一、王蒙与干预生活小说“干预生活”这一口号来自于苏联文艺界“解冻文学”。要对生活问题有相当敏锐性，不能做生活的旁观者；要大量展露矛盾、发掘思索，促成问题的解决。李国文改选、刘滨雁在桥梁工地上、本报内部消息、白危被围困的农社主席、耿简爬在旗杆上的人，也有一批涉及爱情、婚姻、家庭、道德的作品，如宗璞红豆、邓友梅在悬崖上、陆文夫小巷深处。,主题：这部小说以一个年轻人林震视角展示了北京一个区委组织部内部的工作情形，林震从纯洁的革命感情出发给组织部领导提出批评建议,强调了一个年轻人的忠诚、天真、纯洁；同时又以麻袋厂事件的曲折历程为线索，揭示了生活的