长号论文关于中音长号《降E大调协奏曲》演奏技巧探析论文范文参考资料VIP

关于长号论文中音长号降E大调协奏曲演奏技巧探析论文迷文参考资料音乐家瓦根塞尔的这部作品是中音长号中有代表性的作品。 在演奏这个作品时，存在着作品风格的旋钮和研究、音色的要求、低音的转换和装饰音的活用等很多问题。 使用次中音长号很难达到要求，所以练习演奏很充裕，不拘束，尽量适应替代席。次中音(alto trombone ) :降低e或f音调。 比次中音长高45度的关系，经常用于16世纪到18世纪的交响乐、合唱音乐、歌剧和室内乐铜管合奏。wagen seil (Georg Christoph wagen seil，17151777 )出生于维也纳商人家庭，5岁开始跟着Mattoo Palotta和Gottleb Muffat学习键盘乐器演奏，1736年wagen seil邀请宫廷参加瓦根塞尔一生创作了96首交响曲、103首协奏曲等多首曲子，其中降E大调协奏曲首音乐开始受到演奏家的广泛喜爱，成为当时欧洲音乐界赞誉的作曲家之一。这部作品的风格处于巴洛克时期和前古典时期之间，其音乐作品是充满喜悦的抒情和幽默梦想的典型维也纳气质和风格，尤其对古典交响曲的发展有不可忽视的影响。 瓦根塞尔创作这部作品的是小协奏曲，小协奏曲指的是比协奏曲稍短一点的作品，通常多为1个乐章或2个乐章。在音乐类别中，除了二部曲式、三部曲式这样经常使用的曲式以外，协奏曲的发展特别显着，协奏曲式作为重要的音乐类别，其曲式构造在古典时代被固定确立，这个作品的曲式是巴洛克时代的恢复曲线式，恢复曲线式是巴洛克音乐时代最好的“回复曲线式”从ritornell form翻译的一个版本被翻译成“复奏曲线式”。 来源于中世纪诗的结构。降E大调协奏曲曲式的基本式如下乐曲段：次回复-插部-回复-插部-回复-插部-回复。调性布局：主调-转调-属调-转调-其他关联调-主调。音色是：伴奏独奏独奏。同样素材的回信段音乐的曲调是呈示性的主题，插入部音乐既是由音阶和琵琶音素材模型构成的展开性的音乐段，也是新主题的呈现音乐段，回信段音乐和插入部音乐交替进行。 开始和结束的回信段音乐应该是主调，中间介部的转调和主调应该是近关系调。十六世纪到十八世纪广泛应用于铜管乐队，从十九世纪初被中音长号(Tenor Trombone )取代。 那么，通过练习，如何使中音长的音色变得明亮、温暖呢？首先，有必要知道中音长号本身是怎样的音色，练习者的心里有概念，也有重视口型的问题。 把中音长号口放在嘴唇的位置上，上唇占号口的三分之二，下唇占号口的三分之一，使嘴唇完全接触到号口，演奏时能达到充分的振动效果，大大提高音色和演奏状态，改善后的下次演奏者练习时，需要大量的气息，保证每个音符演奏都很好。 明亮而白色，没有内容。 在温暖、不降低音色的音量、不降低音色的最后，可以通过对曲子和练习曲的理解、演奏者自己的演奏风格、技巧的练习和学习，来求出中音的音色。中音长号和次中音长号的区别在于，中音长号有6个把手，次中音长号有7个把手。 在音色方面，中音长号的音色明亮、温暖、通透力强的次中音长号的音色雄伟庄严成熟。如图例所示这个短语中的五原方向盘位于中音长号的第一方向盘。 为什么演奏者演奏时需要替换第四个职位？首先演奏者需要知道这个乐章的速度和风格，如果演奏者在演奏5的时候在第一位置演奏，这个短语就会失去曲子的风格，短语音和声音之间的一贯性被破坏，所以5用第四位置代替的话，短语的一贯性就会大幅增强，作者的短语在巴洛克时代装饰装饰音是体现作品音乐风格的重要象征之一。 长号装饰音是长号演奏技巧中难度最高的，是要求最高的技巧，不像键盘乐器那样轻便灵活。装饰音演奏法分为物理演奏法和活塞演奏法。 基于物理演奏法的装饰音的技巧，根据下唇的前后(内外)的调整产生不同的两个声音，与此相对，基于活塞演奏法的装饰音需要在主音的位置上由f键的均匀键产生的两个声音。 在吐音中，通常在演奏者演奏中音长号的情况下，演奏者使用的吐音方式为“TA”，与此相对，中音长号不同，所以在中音长号演奏速度更快的短语的情况下，呼吸的强度和把手的浮动性变大，短语的掌握性变强。 例如，图例：演奏者使用中音长号演奏这个短语需要“DA”的状态，演奏者能够充分正确地演奏短语的感情和意义，能够在最舒适的状态下演奏最动人的音色。演奏者通常用物理演奏法演奏装饰音，如何完美地演奏物理装饰音例如，图例：主音降3是中音长号一位，第一位的主音向上的声音是5 (大三度关系)，演奏者把降3装饰音用3、4的感觉，如何把5吹出4的音高？ 首先，理解注音和装饰音的音程关系(小三度或二度)，接着用一定的节拍和节拍(例如，以4/4拍子演奏4音符)进行练习，在保证了装饰音吹奏的音准音质被要求之后，为了不改变节拍和节拍，将装饰音的数量增加到6个进行练习，同样地要求装饰音的练习，首先必须明确吹清装饰音，降低速度，将主音和装饰音的音质、音色和时间值统一到完美，达到装饰音的效果。 其次关于发音问题，只有演奏者可以用每天的练习和熟练的演奏技巧来满足演奏的要求。如上所述，关于演奏中音长号的技术和对音乐的理解是灵魂的存在，音乐颜色的变化、感情的表现、音乐形象的形成是通过不断的学习和刻苦的练习来表现的。 无视作品练习，掌握演奏中音长号的演奏技巧、演奏方法，不能更完全地表现曲子，丰富感情。总之，这部作品在漫长的古典乐曲中占有非常重要的地位。 在教育模范中